古代很多骚客咏士厌倦了喧闹的凡尘，经常登山临水，寻觅一份静谧和闲适。青山似画、绵延绕舍，绿水如带、婉转环田。苔侵石径，幽意自生静处；藤绕柴篱，野情每寄闲边。如此诗情画意的场景，岂能不让人心醉。

田野里麦浪翻金，微风正在吟诵着岁月悠歌；阡陌上桑麻织翠，细雨滋润着时光素笺。农家晨起荷锄，踏露逐晖；暮归倚杖，披霞伴烟。一位才女外出访游，忽然着迷于山家生活画面，于是便希望余生安守林泉。下面一起欣赏其诗作：

闽山道中

明 · 陈懿德

行尽山蹊路渺茫，几家茅屋对斜阳。

引泉竹溜穿厨入，堕粉松花绕舍香。

樵径无人闲卧犊，石田初雨渐分秧。

平生颇有山林癖，欲向溪边结草堂。

陈懿德，本籍浙江长兴，后举家迁至杭州，其家族出身士绅阶层，父亲陈敏政曾官任南康知府。陈懿德的丈夫李昂，与她同属一地，于景泰甲戌年进士及第，仕途顺遂，一路官至副右都御史。她的儿子李士魁也曾担任道州知州一职，可见陈氏家族仕宦传统绵延不绝。

陈懿德才情出众，尤其擅长诗文创作，著有诗集四卷。她的诗歌作品题材丰富，风格幽婉深邃。作为明代中期江南士女群体的典型代表，陈懿德的作品生动地反映了当时江南闺秀文学的蓬勃发展。

尽管她的诗歌并未突破传统闺阁文学的范畴，但在语言运用上却显得清新秀丽、典雅脱俗；在意境构建方面，开阔豁达、引人入胜。这首诗描绘出一幅田园画卷，字里行间流露出对山林生活的向往。

“行尽山蹊路渺茫，几家茅屋对斜阳”，开篇引领读者走进闽山深处。蜿蜒小路在脚下延伸，越走越感觉前路渺茫，给人一种远离尘世喧嚣、深入幽僻山林的感觉。

此时，几间茅屋映入眼帘，在斜阳的余晖中静静伫立。作者巧妙地将茅屋与斜阳联系起来，营造出一种静谧而温馨的氛围，宛如一幅宁静的乡村晚照图，为全诗奠定了悠然闲适的情调。

颔联将视角拉近，细致地描绘了山居生活的独特之处，“引泉竹溜穿厨入，堕粉绕松花舍香。”人们通过竹筒将清泉引入厨房，潺潺的流水声，仿佛在诉说着生活的悠然。松花飘落，纷纷扬扬，围绕着屋舍，空气中弥漫着淡淡的清香。

这两句从视觉和嗅觉出发，生动地展现了山间生活的清新与美好，让人仿佛感受到远离尘嚣的宁静与惬意。清泉、翠竹、松花，这些意象的巧妙组合，构成了一幅和谐的山居图画，体现了诗人对大自然的敏锐观察和细腻感受。

“樵径无人闲卧犊，石田初雨渐分秧”，进一步描绘了山中的田园景象。打柴的小径上不见行人，只有牛犊悠闲地卧在其中，享受着午后的宁静。初雨过后，农夫们开始在远处的田地里忙碌地分秧。

一静一动的画面，相互映衬，展现了山林生活质朴的与生机。“闲卧犊”的描写，增添了画面的趣味性，突出了一派祥和气氛；“渐分秧”则描绘了田园劳作的场景，令人可以感受到乡村生活的美好。

诗人在前六句用生动的笔触，描绘了闽山道中的自然风光和田园画面，为结尾的抒情打下了充分的铺垫。“平生颇有山林癖，欲向溪边结草堂”，结尾直抒胸臆，坦言才女对山林生活有着浓厚的喜爱之情，并希望能在溪边建造一间草屋，从此过上与世无争、亲近自然的生活。

明代才女的七律，信手拈来，形象生动，田园之景跃然纸上。全文用词巧妙，诗中描绘的山林、茅屋、清泉、松花、耕牛、石田等场景，构成了一个充满诗意和田园气息的世界。诗人在闽山道中的所见所感，让她找到了心灵的归宿，溪边筑庐，渔樵为伴，多么令人向往的境界。