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一场微雨，给予大地最轻柔的抚摸与润泽。而春天，就是在这样的抚摸与润泽中，悄然苏醒，进而舒展。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

韩愈的一首《早春呈水部张十八员外》，是早春最清新的画境之一；故，每值早春，都会让人不由想起。

喜欢这样的美，它不但洗涤了岁月的尘埃，更是滋养了每个读者的诗心。

那么在本期，诗巷也是特意挑选了一首与早春、与细雨有关的小诗来跟大家分享。

这首诗用28个字写尽早春之美，让人读后不由沉醉。

早春喜雨

清·刘文嘉

墙头柳色见微黄，门外清溪碧玉光。

已觉东风到穷巷，一畦春雨野蔬香。

刘文嘉，沧州人，我国清代诗人。

都说清朝无好诗，但当我们细细搜寻，用心品读后，就能发现许多经典的清诗，就能发现清诗的经典之处。

而刘文嘉的这首诗就是一个很好的印证。

此诗没有具体的写作背景，那么从整体内容来看，它应该是作者于田园隐居期间所写。

诗的首句轻轻点染，初步将春的气息释放出来：墙头柳色见微黄；墙头的柳色刚刚染上微微的黄色。

作者借“墙头”找准方位，通过对物象“柳色”的锁定，在裁剪画面的同时，也让读者看到了春天的生命力。

“见微黄”三个字则对柳色予以具体的描写，以间接的方式点出了“早春”这一特殊时节。

味宜淡，色宜淡，因为只有一个“淡”字才能让人不由自主地去细品，然后发觉其中的奥妙所在。

而作者在首句中的描写可谓就是对早春之“淡”最好的诠释。

我们继续看承句：门外清溪碧玉光；门外的溪水清澈见底，如同碧绿的玉石一样散发着光芒。

首句是视觉描写，承句同样是视觉描写，但与首句相比较，承句的描写则增添了颇多的光彩。

作者紧紧抓住门外的这条小溪，让诗中的春意得以进一步的融汇。

我们可以发现，到了承句处，作者笔下的空间已然由首句的“墙头”转向了“门外”，那么在这样的空间转换之下，诗中的画面也无不拥有了一种错落和丰富的层次之美。

“清溪”写出了溪水清澈无尘的景象，“碧玉光”则将溪水内在的质感与外在的光感都加以呈现，使得它的形象变得更加生动美好。

“已觉东风到穷巷，一畦春雨野蔬香。”已经感觉到东风来到了这个偏僻的小巷里，菜园中的蔬菜在春雨的滋润下散发出阵阵清香。

说刘文嘉这首诗美，是因为它不仅有着流畅的语言和丰富的错落感，而且还能够将视觉、触觉、感觉以及嗅觉都兼容进来，让整个画面变得饱满又灵动，让整个意蕴变得美妙而深刻。

“已觉”是作者对自身的触觉描写，所以从这一词，我们足以得知“东风”带来的温度，足以得知春信的来临。

“穷巷”是作者所居之处。那么从这里我们又能够读出些什么呢？很显然，我们能够读出作者所处之地的偏僻与幽静，能够读出作者的生活很简朴。

而“已觉东风到穷巷”这句看似在写作者的居所与生活状态，实则它无不含蓄地体现了作者安于贫处的淡泊情怀，无不体现出东风无私的高尚节操。

后面一句借“野蔬”为画面再次施以盈盈绿色，与此同时也充分将田园特有的恬淡气息融入诗中，并且在脉络上与“穷巷”构成前呼后应的紧密联系。

“春雨”明点题目，也让画面因雨丝的跳动而展现出鲜活的动感。

“香”字则隔着时空，隔着屏幕有力触及读者的味蕾，让我们嗅到了在春雨滋润之下的蔬菜之香，进而捕捉了春天和田园的脱俗之味。

字字写景，但字字有情；此诗除了临摹风景外，也更将作者对早春和田园的赞美之情与热爱之情抒发得淋漓尽致。

穷巷偏教春不忘，一朝微雨醒篱蔬；读完一首，倍觉享受。

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