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春天如女子的眉目，灵动婉转；也如女子的霓裳，斑斓多彩；更如女子的情怀，细腻柔美……。

而出自女诗人笔下的咏春之作，也仿佛别有一番动人的神韵。

春日即事

宋·朱淑真

轻寒噤㾕花期晚，皱绿差鳞接远波。

跃藻白鱼翻玉尺，穿林黄鸟度金梭。

闲将诗草临轩读，静听渔船隔岸歌。

尽日倚窗情脉脉，眼前无事奈春何。

读过了朱淑真的《春日即事》，本期我们不妨再来欣赏一首出自她笔下的《春词》。

春词二首其一

宋·朱淑真

屋嗔柳叶噪春鸦，帘幕风轻燕翅斜。

芳草池塘初梦断，海棠庭院正愁加。

几声娇巧黄鹂舌，数朵柔纤小杏花。

独倚庄窗梳洗倦，只惭辜负好年华。

朱淑真，号幽栖居士，我国南宋著名的女诗人。

相对来讲，朱淑真的留存作品数量要远超于唐宋两朝的大多数女诗人，而这也是人们对朱淑真这位诗人并不陌生的原因之一。

朱淑真出身宦家，她博学多才，在诗、词、画等方面都有着很高的造诣。可惜如此才女，却因为婚姻不幸而抑郁早逝。

或许正因为和丈夫的情感不投，让朱淑真写下了多首感伤之作，我们本期分享的这首诗算是此类风格作品中的一首。

诗的首联一出场，就呈现出了一幅生动的画面：屋嗔柳叶噪春鸦，帘幕风轻燕翅斜；屋舍仿佛在嗔怨于柳叶间啼叫的春鸦，风儿轻轻掀起帘幕，可以看到燕子飞翔的身影。

为什么说首联的画面生动？其一是因为作者择取了富有生命特征的物象进来，其二是因为二句之间有着清新的色彩搭配，其三是因为二句中有着不同的动感临摹。

前一句以一个“噪”字打破了画面的宁静，却又以一个“嗔”字透露了作者内心比较沉郁的情感。

这个“嗔”字将“屋”拟人化，写出了屋舍因为春鸦的啼叫而不安的心理与形象。当然这只不过是作者在有意借物抒情，所以“嗔”春鸦的屋舍所表现的，恰恰是作者内心的不安与焦虑。

后面一句从视觉的角度临摹出了春景的美好，整个画面看似无关情感，实则对情感起到了有效的烘托作用。

颔联在首联的基础上继续推进，让诗中的忧郁情感得以清晰的表达：芳草池塘初梦断，海棠庭院正愁加；在芳草池塘边，作者的梦境被打断，看到庭院中正在盛开的海棠花，又让她的愁绪增加了一倍。

“初梦断”“正愁加”与首联中的“嗔”紧密呼应，而“正愁加”又与“初梦断”紧密呼应，这是诗中流畅的脉络贯通所在。

颔联中的物象皆体现出静美婉约的一面。“芳草池塘”“海棠庭院”在古诗词中都有着特定又典型的情感色彩承载，所以当作者将它们拉入诗中进行组合后，诗中那份忧郁之意也便得以充分而有力的诠释。

接下来的颈联同样让我们看到了一番美景：几声娇巧黄鹂舌，数朵柔纤小杏花；几声黄鹂娇巧的鸣叫传到耳边，许多小小的杏花悄然开放。

颈联无任何鲜明的情感字眼的添入，它以纯景语的方式，把春天的美裁剪下来。

那么就画面感来讲，颈联显然也是分别从听觉和视觉两个典型角度出发，在为画面增添生机的同时，也为画面晕染了耀眼的色彩。

颈联的画面生机勃勃，仿佛与诗中的那味感伤之意并无瓜葛，但经过细品我们又可以发现，作者之所以在颈联中做如此安排，正是为了借灵动活泼的景语去反衬忧郁哀伤的情感。

“独倚庄窗梳洗倦，只惭辜负好年华。”独自依靠在窗前，懒得梳洗打扮，心中暗自惭愧辜负了这样大好的年华。

最后的尾联以颈联为跳板，鲜明而直白地道出了作者的内心世界，道出了她“嗔”“愁”的主要原因。

春景再美，奈何终究无法留住，春天再好，奈何作者无法、无心去尽情欣赏和感受，所以只能望春作叹，徒作悲伤。

在尾联中，有作者对春天的赞美，有她对青春易逝的叹息，也有她对眼下生活所产生的无限感慨。

哀婉的情感与优美的风景交织在一起，让这首诗显得韵味无穷而倍具感染力。

海棠零落春泥冷，一种愁怀久困人；读完一首，味留唇齿。

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