诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。

一个春天，就是一个神话。

春天从鸟鸣中醒来，从溪水中醒来，从树枝上醒来……，更从诗人们的笔下醒来。

面对春天，总让人有一种按捺不住的欣喜。想去看外面的世界，纵然会染就风尘，但又终究会满载而归，比如花香，比如草色……。

走进古诗词，在最美的文字中，邂逅春天，以敞形骸，以展情怀。

诗巷在本期要跟大家分享的，是刘攽的一首《初春后园》。

这首诗全篇8句皆美到人心深处，无论从语言的打磨方面，还是意境的塑造方面，它都能支撑起“经典”二字。

初春后园

宋·刘攽

杂树无行小径开，新阳留客去频回。

梅花著蕊南枝暖，柳带牵丝春事催。

池面水光如照镜，城头山色胜登台。

长年慵懒遗诗句，无奈风烟引兴来。

刘攽，字贡夫，一作贡父、赣父，号公非，我国北宋著名的史学家、诗人。

这首《初春后园》是刘攽睹早春“后园”之景有感而写，全篇通过比较细腻的笔触，为读者展现了春机盎然的画面，颇富有观赏性，除此之外，此诗也兼有几分理趣，所以它的耐品度也是很高的。

诗的首联由散点的透视角度切入：杂树无行小径开，新阳留客去频回；一棵棵树木没有顺序地生长着，新的阳光让这里的客人频繁地来来往往。

我们说首联从“散点”的角度切入，那么这又从何而见呢？当然是从句中的物象“杂树”上面。

“杂树”在以间接的方式拓开画面空间的同时，也将读者的视线进行了发散，让我们看到了随处可见的“树木”所构成的一片园林。

另外不得不说的是，这个“杂”字看似在写树木的无序之貌，但其实它又通过含蓄的方式把一种生命力的奔放与自由气息诠释出来，而这正好是春天的气机，正好是一种生命本能的最佳生长状态。

后面一句借“客人”的“频回”举动，说明了园林在新春、新阳的润泽之下的无限魅力，它不但有效补充了前一句，而且还为后文的到来奠定了基础。

我们接着看颔联：梅花著蕊南枝暖，柳带牵丝春事催；春意温暖了南枝，枝头上的梅花已经开放，杨柳垂下细细的枝条，仿佛催促着春天的气机。

这一联的描写尤其细腻，而且作者对物象的择取也很典型。

前一句中的“梅”与后一句中的“柳”都属于春天的典型代表物象，所以它们的出现可谓是对春光的直接“宣泄”。

我们还可以看到，作者在这写颔联的时候，有意借梅和柳将画面中的色彩晕染进去并充分搭配开来，从而让我们眼前的画面显得赏心悦目，也显得生动鲜活。

“暖”字铺开了春意，“催”字更迭了光阴，这两个字一前一后，把早春的新红浅绿之象绘制更加得惟妙惟肖。

颈联再出美境：池面水光如照镜，城头山色胜登台；池塘的水面波光粼粼，就如一张明亮的镜子一样，城头的山色很是宜人，胜过去登台望远。

诗人张耒曾在他的《感春》中有云：冰消水面波光动；而刘攽诗的颈联，则以不同的语言，写出了张诗中的画面。

“水光如照镜”，作者在这里运用了比喻的修辞手法，尽管这个比喻很大众，但它却无不生动了诗句，无不让“水光”通过诗句满载着春光照进了读者的心田。

论及美景，“登高望远”之“景”乃是许多人心中的首选。但作者却偏偏返其调而行之，“城头山色胜登台”是他在“后园”赏景时的真实感受，而这一真实感受的阐发，也让读者认识到了“后园”“城头山色”的迷人之处。

其实我们的生活又何尝不是如此，那些我们以为的只有远足才可以得到的东西，恰恰就在我们的身边；所以，只要我们用心感受，用心发现，就会找到宜人的“风景”与真正的快乐。

“长年慵懒遗诗句，无奈风烟引兴来。”长年以来，“我”都懒得去写诗，奈何今天的风景却将“我”的诗兴引发出来。

尾联从虚象下笔，把作者的内心世界表达出来，把作者对眼前风景的赞美之情抒发出来。

“无奈"二字看似在推诿，实则以退为进，把春天、把大自然给予人的号召力诠释得淋漓尽致。而尾联也因有了这层情感的融入，显得尤为富有感染力。

晴烟开合风无力，春自山头奔眼来；读完一首，满心沉醉。

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