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雪色余寒，春光自泄。

翻开早春的扉页，突然就跌入了一个最富诗情画意的世界。

风在不经意间还会带来一场雪的浪漫，但同时它也会特地唤醒无数新绿的张扬。

光阴流转中，透过风景，拾取些真味，给自己安暖与洒脱。

本期我们来分享一首宋朝诗人曾巩的《雪后》。

这首诗有既有清新的一面，也有厚稳的一面，句句写得精妙耐品，值得我们反复品读。

雪后

宋·曾巩

雪景鲜妍犹弄色，柳条葱蒨已抽萌。

风光苒苒流双毂，人事悠悠寄一枰。

射羿未应今独有，嘲雄何必史能评。

且将画诺供谈笑，更选名园载酒行。

曾巩，字子固，世称南丰先生，我国北宋史学家、政治家散文家、诗人，也是唐宋八大家之一。

无论是散文还是诗，曾巩的作品风格清新且比较偏向义理性，而在议论、说理的过程中，曾巩的文笔又表现出和缓纡徐、从容不迫的气象，进而使得其中的韵味甚为耐品。

我们本期所分享的这首《雪后》乃曾巩写于一场春雪之后，从语言、意境到蕴意，此诗也让我们从一定程度上认识到了曾巩诗的典型特点。

诗的首联在第一时间点题的同时，也临摹出了一幅唯美的画面：雪景鲜妍犹弄色，柳条葱蒨已抽萌；雪后的景色呈现出别样的清冷之色，那些柳条也已抽出融融的绿意。

前一句通过“鲜妍”“弄色”两个词，让我们看到了雪景的鲜亮与洁白；后一句通过“葱蒨”“抽萌”两个词又让我们看到了柳条刚刚发芽时的那般温柔姿态。

将二句结合起来品读我们可以发现，作者有意让这二句之间构成一种鲜明的对比关系。雪色的清冷与洁白烘托了柳条的温柔与鲜嫩，雪景的肃静与安详又烘托了柳条的生机与妩媚。

尽管有积雪覆盖，但是春天的脚步却未能被阻止，它已经爬上了柳条，走入了世界的舞台。

所以从首联的描写中，作者则是通过典型的景色，也带给了读者无限的希望，激发了读者心中无限的活力。

从颔联开始，诗便转向了议论的描写方式：风光苒苒流双毂，人事悠悠寄一枰；光阴就如车轮一样匆匆逝去，悠悠人事就如一局棋的变幻趋势一样。

这一联对仗工稳，说理深刻。

作者在写作过程中，巧妙地运用了比喻的姿修辞手法，他将光阴的流逝比作车轮的前进，将人事的变幻比作棋局中的纷争。

这样的比喻恰当又贴切，使得读者不但对诗中物象有了更加清晰的认识，而且还生发了更多的思考。

那么在颔联内容的背后，我们也无不读出作者看待事物的深刻性，无不体会到作者在人生阅历方面的丰富性。

接下来的颈联用到了两个典故：射羿未应今独有，嘲雄何必史能评；后羿射日的故事放在今天并非能让人人信服，英雄项羽又岂是那些所谓的史学家能够随意嘲笑和评论的。

如果说颔联是从宏观方面做出的总结的话，那么颈联则是从具体的角度所做出的观点表达。

无论是后羿也好，还是项羽也罢，他们都是非常著名又典型的人物，所以拿他们来展开说理就比较富有代表性。

或许在我们绝大多数人的心中，后羿的故事与历史上对项羽的点评都是无需质疑的。

但作者却偏偏从人事和普通观点的另一面出发，去重新做审视，进而抛出新的看法。

这就足以说明作者有着清晰的认知与自我觉醒的能力，而随着作者新观点的抛出，作为读者的我们也自然对古往今来的人事，甚至说我们所处的社会与生活境况有了新的看法与思考。

“且将画诺供谈笑，更选名园载酒行。”且将那些公文朱批都当成谈笑，且选择那些名园来载酒行乐。

随着内容的步步推进，诗的主旨也越来越清晰，作者的情感也越来越鲜明。

画诺，指旧时主管官员在文书上签字，表示同意照办，后来可泛指同意﹑赞成。

作者把时人都无比重视的画诺当做谈笑，把名园当成自己载酒行乐的去处。这样的举动可谓把作者的不凡气度与胸襟都体现出来。

在这里，我们看到的是作者对浮名时局的轻视，是他对乐观豁达的精神与美好生活的追求，更是他甘愿冲破束缚而向往自由的高贵灵魂。

酒饮出尘月，襟拂快哉风；最后不得不说的是，作者所表现出的强大的精神内核也深深地感染到了读者，让我们内心充满力量，让我无限憧憬未来。

处处春生需载酒，看将人事淡然三分；读完一首，尤觉有味。

读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们一起追逐诗词之大美！