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春分之际，春已半分；一半浅淡初匀，一半明艳将启。

遇见春分，草色又绿了一些，花萼又新添了许多，鸟鸣则又殷勤了不少……。

有风从远方吹来，又从襟前、眉头吹过，它牵引着人的望眼，也激荡了人心深处的涟漪。

“春风又绿江南岸，明月何时照我还”；有些情愫终究无法被时间带走，譬如我们对故乡的深深思念。

在本期，诗巷要跟大家分享的，是一首水平很高且又颇为难得的唐诗。

这首诗写出了无穷的韵味，仅开篇两句就足够耐品，读后让人不由深受感染。

二月二十七日社兼春分端居有怀简所思者

唐·权德舆

清昼开帘坐，风光处处生。

看花诗思发，对酒客愁轻。

社日双飞燕，春分百啭莺。

所思终不见，还是一含情。

权德舆，字载之，我国唐朝时期的宰相、诗人、文学家。

权德舆的诗以五言居多，而且这些作品都浑然天成，受到了诗家的高度评价。

比如严羽在他的《沧浪诗话》中就如此评价权德舆的诗：“权德舆之诗，却有绝似盛唐者……或有似韦苏州、刘长卿处。”

我们本期所分享的这首《二月二十七日社兼春分端居有怀简所思者》是旅居他乡的作者在春分之际所写；异乡的春分景色优美，使得作者不由自主地想起了自己的故乡，想起了往日的亲朋好友们，所以他写下了这首情景交融的佳作。

诗在开篇处就呈现了一幅吸人眼球的画面：清昼开帘坐，风光处处生；在春天清宁的白昼中挂起帘子安静地坐下来，只见外面处处都是那迷人的风光。

一个“清”字瞬间给予读者一种清宁爽心的舒畅感，“开帘坐”三个字则借对作者的举动描写，让我们看到了白昼的美好以及作者所居环境的优雅安静。

而作者闲适的形象与安逸的心情，也无不于此处被体现出来。

后一句中的“生”字在体现春机之饱满与力量的同时，更是将春光蔓延的速度之快和空间之广也体现出来。

空间是开阔的，春光是浩荡的，诗人是闲适的，而作为读者的我们，在看到这种情景的时候，内心当然也是明朗且又美好的。

继续看颔联：看花诗思发，对酒客愁轻；看到那些盛开的花朵，让“我”不由萌发了诗思，对着酒杯的时候，心中的客愁也不知不觉地减轻了许多。

颔联描写的是作者细腻的举动和心理活动；而当我们在看到颔联的描写的时候，内心的想象力也得以充分的激发。

随着作者“看花”的这一举动，相信大家眼前也浮现出了百花盛开的锦绣画面。所以，此时的画面是拥有着丰富的色彩的，它将春日的气机进一步传递到了读者心中。

“诗思发”说明作者的心情受到了春光的抚慰，也说明春光的迷人之处。

后一句点明了作者的游子身份，同时也巧妙地将他内心的“愁情”鲜明地抒发出来，进而让我们看到了作者孤独的一面。

春光的灿烂与作者的孤独形成了鲜明的对比，也构成了相互烘托的关系。这春光因为有了这份“愁”的融入而变得更为牵扯人心，而作者的乡愁，又因为有了春光的陪衬而变得更加深沉绵长。

颈联为纯景临摹：社日双飞燕，春分百啭莺；正逢社日，双双燕子自由飞翔，春分之际，黄莺不停地啼叫着。

相较于颔联，颈联的画面可谓活泼十足，其中充满了奔放的力量，也充满了春天的蓬勃朝气。

作者分别从视觉与听觉两个角度出发，不但有效打破了原有画面的寂静，而且还让我们眼前的画面拥有了无限动感。

燕子与黄莺看似只是两种小巧的物象，但它们欢快的形象又无不使得读者看到了生活的美好与恬淡。

“所思终不见，还是一含情。”“我”所思念的家乡与亲友终究还是无法相见，心中充满了对他们的思念之情。

在颈联的热闹欢快描写之后，作者突然就将笔触落在情感表达上面来，以直白的方式吐露了自己心中的乡愁。

所以此时我们可以发现，颈联的欢快景象，其实对尾联起到了有力的烘托作用，它让作者心中的乡愁显得尤为浓郁，从而蔓延到了篇外。

不过值得一说的是，尽管作者在这首诗中表达了自己的思乡之情，但这种情感又并非极为沉重和悲凉的，它是一种殷然的淡淡的愁绪，它跟春光的明媚互成对比又不相互冲突。

正是这种情景之间的自然交融，才使得这首诗的意境与韵味生动而感人，才使得这首诗成为与一般同类诗作有别的佳篇。

莺啭燕飞春正半，乡思不觉上眉来；读完一首，味留唇齿。

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