文丨喜盼晴
编辑丨喜盼晴
前言在明代嘉靖朝，如果建立一座展览明代及以前历代名画的展览馆，可能会面临一个严峻的挑战。
明代以其极重的书画而闻名，名画并不是随处可见的，据《天水冰山录》所载，严嵩家藏名画数不胜数，几乎集中了全国的名画。
但是这种集中在一个人手中的情况使得人们不禁要问：严嵩究竟是如何获得如此众多名画的？他对名画的独占嗜好是否与其道德品行有关？
严嵩的名画珍藏在明代的嘉靖朝，如果有人提议建立一座展览馆，集结明代以及之前历代的名画，这无疑将成为当时一项令人瞩目的举措。
然而即便是在当时，如此宏大的展览馆可能也难以成真，因为在整个国家范围内，名画几乎集中在一个人的手中，那就是全国唯一具备开办名画展览馆能力的人严嵩。
据《天水冰山录》记载，严嵩家中所藏名画之多，堪称惊人，严嵩家的藏画数以千计，令人咋舌。
虽然这只是严嵩财产的一小部分，但其中包括了数量庞大的古今名画手卷和册页，足以让人感叹于其珍贵程度。
严嵩府邸，一座庄严宏伟的建筑，坐落在京城的一隅，如同一座历史的见证者，静静地凝视着时光的流逝。
走进这座府邸，首先映入眼帘的是一座宽敞明亮的画室，这里仿佛是一个艺术的殿堂，散发着浓厚的文化气息。
画室的墙上，挂满了古代名画，每一幅都是严嵩精心收藏的珍品，这些画作，承载着历史的辉煌和艺术的精湛，每一笔每一画都凝聚着艺术家的心血和智慧。
首先映入眼帘的是唐代的南岳图，这幅画作描绘着中国南岳的壮丽景色，青山绿水，云雾缭绕，让人仿佛置身于仙境之中。
每一笔每一画都展现出了中国山水画的博大和精致，让人感叹大自然的神奇与美妙。
而宋代名画更是严嵩家的镇宅之宝，范宽、郭熙、梁楷等著名画家的作品，无不展现出了他们的独特风采和卓越技艺。
范宽的山水画，苍劲有力，气势恢宏，展现出了大自然的壮美和无限魅力；郭熙的花鸟画，色彩艳丽，栩栩如生，仿佛可以跃然纸上；梁楷的人物画，笔墨淋漓，神态各异，生动传神，让人仿佛看到了宋代的繁荣与文化盛世。
严嵩并非通过正当手段来建立他的名画收藏馆，据传闻，他在谋取名画的过程中，曾经使用过种种卑劣手段。
欺诈、贿赂、甚至诬陷他人，无所不用其极，他不惜祸害数十人之家，只为了换取一幅名画的所有权，这种为了私欲而不择手段的行为，让人无法不对他产生厌恶和不满。
严嵩的名画收藏馆虽然藏品丰富，但其中却缺乏了真正的艺术品位和道德底线。
在展览馆的每一角落，都弥漫着一股不祥的气息，仿佛在诉说着那些被严嵩所伤害的人们的无奈和委屈，即使是最精美的绘画作品，在这种污点笼罩下，也失去了原本的光彩和价值。
名画背后的故事站在严嵩的藏画室内，窗外的阳光透过华丽的窗帘洒落在地板上，将一轴轴名画照得闪闪发光。
这个室内充满了一种特殊的气息，一种权势和贪婪的气息，这正是严嵩这位明朝末期权臣的特征之一。
据史载，严家的财产主要分成三类：一是官吏赠送的，一是巧取豪夺的，一是陷害他人所得。
这三种财产源源不断地涌入严家的门庭，其中官吏赠送的财产更是让人咋舌，严嵩以其地位和权力，不断收受官员的贿赂，以图个人私利，积累巨额财富。
但财富并非仅限于金银珠宝，名画更是严嵩收藏中的瑰宝，在这间藏画室内，一幅幅名画散发着无穷的魅力和价值。
其中最引人注目的，便是那幅传说中来自仁和丁氏家的《越王宫殿图》，这幅画传说中曾是仁和丁氏家族的宝藏，但如今却被严嵩据为己有。
这幅画描绘了越王勾践的宫殿，画面栩栩如生，透露着浓郁的历史气息和文化底蕴。
除了《越王宫殿图》外，还有一些其他名画也引人注目，比如那幅《文会》，据说是钱塘洪氏的物品。
这幅画以其细腻的线条和精湛的技艺，展现了古代文人雅士的风采和境界，这些名画都是由总督胡公购买后送给了严嵩，成为了他财富和地位的象征。
然而这些名画背后所流露出来的，不仅仅是艺术和文化的光辉，更多的是严嵩这位权势滥用者的腐败和贪婪。
他通过滥用职权，敛财万金，不择手段地收集名画，以满足自己对奢华和享乐的渴望，在他的权力下，无数人家破人亡，而他却在奢侈和享乐中过着荒淫的生活。
这间藏画室成了严嵩权力和贪婪的象征，在这里，名画闪耀着金光，却也见证了一个时代黑暗的一面。
严嵩的名画收藏不仅仅是艺术的堆砌，更是权势腐败和道德沦丧的体现。
《清明上河图》是中国绘画史上的一颗明珠，以其细致的描绘和丰富的内容成为了千古传世的杰作。
这幅作品生动地展现了北宋都城汴京繁华景象，记录了当时人们的生活状况和社会风貌。
然而《清明上河图》的传奇并不仅止于此，据说这幅画曾是苏州陆氏家族的珍宝，传承至严嵩手中，严嵩为了得到这幅画，竟然不惜使用权谋和金钱来达到目的。
为了得到《清明上河图》，严嵩竟然亲自出马，制造了一系列的冤狱。
他以欺相罪名将兵部王振斋缉拿，致使王振斋最终在狱中丧命，这只是严嵩为了得到《清明上河图》所施展的权谋手段之一。
据传闻，严嵩得知《清明上河图》藏于苏州陆氏家族后，急切地向陆氏家族提出购买请求。
然而陆氏家族不愿轻易割舍这幅珍宝，于是严嵩不惜重金购买了一幅赝本，希望以此换取真迹。
然而这一举动并未能让严嵩如愿以偿，尽管他得到了一幅类似的画作，但真正的《清明上河图》却始终未能落入他的手中。
在清朝时期，《清明上河图》被铜梁张襄宪公肖甫家收藏，成为了一段佳话。
《古夫于亭杂录》中记载了这段传奇的故事，让后人得以窥见这幅名画的传奇历程。
张襄宪公肖甫病中告诫子孙这幅画是严嵩所劫取的，如有人求画可以送给他们，一位中丞以三百两金子的价钱买下了这幅画。
但张襄宪公肖甫的子孙却坚决拒绝接受金钱，将画送给了这位中丞，这些史料揭示了严嵩已造成的以画害人的恶劣影响，他不择手段地获取名画，导致了许多人的不幸遭遇。
对于那些视名画为生命的收藏者来说，他们宁可不要画也不要钱，也不愿冒险得罪严嵩。
这种对名画的痴迷和渴望，使严嵩成为了一个史上罕见的收藏家，同时也让他的名字深深地印在了历史的长河中。
严嵩的诗文雅趣当我们审视严嵩的诗作时，不禁感叹他的文字之美，如同清泉般清新典雅，在《钤山堂集》中，收录了他的《灵谷》、《登岳》等诗篇，被文人雅士认为足以列入明代的“雅品”之列。
其中的《喜友人至》一诗更是情感真挚，字字珠玑，不禁让人感叹当时严嵩的文采与情感。
然而这些诗作却让人感慨，因为它们都是在严嵩尚未堕落之前创作的，我们不仅可以看到严嵩文学才华的一面，也可窥见他后来的变化。
虽然严嵩后来沦为贪掠狂、迫害狂，但他早年的诗作却依然存在，被文人雅士们推崇。
就如王世贞在《新乐府变》中所言：“孔雀虽有毒，不能掩文章”。这种对严嵩的评价，既肯定了他的文学才华，又揭示了他后来的沦落。
然而要评价严嵩的品好与雅趣，仅凭他的诗作还不足以全面判断，虽然他的法书和名画藏品众多，似乎显示出他对雅趣的追求，但他欣赏名画的文字记录却并不多见。
历史事实表明，严嵩在发迹后，并未展现出更多的“雅趣”，相反他为了一幅名画，可以祸害无数家庭。
在他的财物中，甚至有大量破烂的筷子、裹脚布等物品。这些物品的存在，足以说明严嵩堕落至连遮羞布都不顾的地步。
面对这样的情况，我们不禁要问，他的所作所为究竟有何趣味？
严嵩早期的诗作展现了他的文学才华和情感，但他后来的行为却让人无法忽视。他的品好与雅趣在历史上留下了复杂的痕迹，令人难以完全评判。
结语在严嵩身上我们看到了权力的腐化和贪婪的肆虐，以及对艺术品的迷恋与掠夺。他的行径不仅使许多人蒙受了不白之冤，更是对艺术和文化的亵渎。
尽管他拥有众多名画，但这并不能掩盖他的丑恶行径，历史将他刻画成一个黑暗的角色，他的所作所为将永远成为人们反思权力腐化和道德沦丧的警示。
在他的故事中，我们看到了权谋的勾心斗角，也看到了人性的扭曲与贪欲，而对于名画的迷恋，也不应成为对道德的放纵和对他人权益的践踏。
在严嵩的案例中，我们看到了人性的丑陋，同时也应该以此为鉴，珍惜艺术，拒绝腐化，守护道德。
