1、写实派和前印象派等客观主义艺术已经成为历史，现今的新兴艺术以主观主义为核心。新兴艺术包括后期印象派、野兽派、立体派、未来派、抽象派、表现派、达达派等多个派别，虽然派别多样，但都倾向于主观主义。后期印象派是这些新兴艺术的先驱，标志着客观主义艺术的终结和主观主义艺术的兴起。理解新兴艺术的关键在于理解后期印象派的四大画家，他们是现代绘画的开创者。

《红色扶手椅里的塞尚夫人》，塞尚，约1877年。

《罗纳河上的星夜》，梵高，1888年。

《躺着的塔希提女人》，高更，1894年。

《沉睡的吉普赛人》，亨利·卢梭，1897年。

2、塞尚、梵高、高更和卢梭这四位创造后期印象派的四大画家，四人的生涯——同他们的艺术一样——都是奇特的：第一个是“绘画狂”者；第二个是拿剃头刀割耳朵的疯人，且终于自杀的；第三个是逃出巴黎，到未开化的岛上去做野蛮人的；第四个是“世间的珍客”。

《苹果和橙子》， 塞尚，约1900年。

3、保罗·塞尚（1839—1906）被认为是新兴艺术的奠基人，被称为“新兴艺术之父”或“建设者”。他的艺术被视为新时代艺术的起点，进入20世纪后，理解塞尚被认为是成为现代艺术家的必要条件。一般认为，新兴艺术的根源在于塞尚的艺术，是其艺术的必然发展。尽管有人对他的伟大价值存疑，但普遍观点认为，塞尚对现代艺术的影响深远且不可忽视。

《自画像》， 塞尚，约1895年。

《穿貂皮的女人》，格雷科，约1577年至1578年。

《穿貂皮的女人（格雷科摹作）》，塞尚，1885年至1886年。这是塞尚据杂志上的版画画的。

4、塞尚出生于法国南部的一个小乡村，靠近马赛。他与文学家左拉可能曾是小学同学。塞尚的父亲是银行家，最初他遵从父亲意愿进入法律学校学习，但1862年毕业后，他前往巴黎专心研究绘画。初期，他像大多数画家一样，没有明确的主张，而是到卢浮宫模仿中世纪意大利画家格雷科及威尼斯派的作品。

《保罗·亚历克西斯在左拉家朗读》，塞尚，1870年。 传闻塞尚和左拉年少时在同一所学校读书，两人有深厚友谊，先到巴黎的左拉鼓励塞尚也前往巴黎发展。但在1886年，由于左拉以塞尚等人为原型创作的小说《杰作》（以画家失意自杀为结局），两人最终断交。

5、塞尚的主观强烈的作品中，展现出一种忠实的古典风格，但并非完全模仿。他在研究期间曾回故乡，计划明年重返巴黎。通过左拉的介绍，他与印象派画家马奈交往，但当时马奈尚未完全发展出印象派风格，因此塞尚并未受到太大影响。

《卢孚西安》，毕沙罗，1871年。

《卢孚西安》，塞尚，约1872年。

毕沙罗和塞尚（右），约摄于1873年。

6、然而，塞尚常与马奈等人一起拜访库尔贝，这使他受到了自然主义和现实主义的影响。对塞尚影响最深的是毕沙罗，其色彩和调子中都有毕沙罗的痕迹。尽管塞尚最初受到毕沙罗的指导，但他最终选择了独自发展自己的艺术道路。早期的模仿和指导并未对塞尚真正的主观强烈的艺术风格产生本质影响。

《读报纸的画家父亲》，塞尚，1866年。

7、塞尚在艺术生涯中，起初尝试了外光派风格，并在1877年参与了印象派展览，成为其中一员。然而，他对印象派的生活方式和巴黎艺术家的狂放气质感到不满，逐渐与印象派疏远。1879年，40岁的塞尚回到故乡，开始了真正意义上的艺术创作。1882年，他首次在沙龙展出作品，但起初并未受到关注。

《温室里的塞尚夫人》，塞尚，约1892年。

《黑堡》，塞尚，约1904年。

8、塞尚坚持自己的艺术主张，嘲讽世俗的名誉，认为学院派画家和美术院会员等称号是为轻薄者和白痴者设立的。他回到乡下，沉浸在绘画中，专注于风景、人物肖像和静物画的创作。在接下来的二十年里，他创作了大量作品，展现了他独特的主观表达和艺术成就。

《有姜罐和茄子的静物》，塞尚，1894年。

《樱桃和桃子》，塞尚，1885年至1887年。

《陶罐和水果》，塞尚，1894年。

9、塞尚是现代艺术的重要建设者，其艺术特色包括：（一）独特的色彩表现，采用明快温暖的浓绿色和带黑的青色调，被称为“塞尚色”；（二）团块表现，将物体视为立体而非平面的色块；（三）对立体派的暗示，通过立体感的表现影响了立体派的发展；（四）主观主义化，强调艺术家个人的色彩和形式表现；（五）拉丁情绪，体现了艺术中的情感和文化背景。塞尚的艺术不仅在色彩上有所创新，还在立体感和团块表现上为现代艺术提供了新的视角和方法。

《阿维尼翁的少女》，毕加索，1907年。

10、塞尚的艺术特点在于他强烈的自我性和主观性，通过立体的、团块的表现方式，使物象还原为体积。塞尚的艺术方法是通过主观来归纳、统一和单纯化对象。尽管他具有主观主义的倾向，但他仍然带有拉丁主情主义（拉丁主情主义指的是拉丁美洲文化中一种强烈的情感表达和情感驱动的特质）的色彩，并非完全接触现代精神。

《有苹果的静物》，塞尚，1895年至1898年。

《带有盖汤盘的静物》，塞尚，约1884年。

走出工作室的塞尚，格特鲁德·奥斯特豪斯摄于1906年4月。

11、塞尚在艺术上是一个隐避者，他不是积极的现代人，乃是躲在“艺术”中“主观”中的逃避者。不像后来的立体派和未来派那样积极地与现代社会交涉。尽管如此，他在现代艺术上的开创性贡献不可忽视。