清代中期著名书画家崔鏏二十二幅传世经典工笔绘画仕女作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。清朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
公元1644年3月，李自成攻克北京，明亡。同年5月清兵进京，10月顺治帝迁都北京，清政府开始统治中国。
对于满清的统治者来说，一方面必须压制各种反抗，另一方面也必须尽快融会吸收汉族传统文化，从而实现长久的统治。为此，清政府采取了两项相辅相成的文化政策：一是大兴文字狱，以钳制任何可能的文化反抗，二是主动地对传统中国文化进行整理。而陷入异族统治下的知识分子，开始倡导通经致用，朴学逐渐兴起。在朴学学风中成长的金石、考据学，让人们重新发现了秦汉、北朝书法的艺术价值，从而形成清代书法发展的新格局。从这个意义上说，清代是我国书法史上的转型和总结时期。
自清朝建立至清康熙年间，是清代绘画发展的前期。这一时期的山水画、花鸟画和人物画都直承晚明的余绪而向前发展，名家辈出，流派纷呈。以“四王”为代表的“正统派”继承晚明董其昌的文人画传统，重视师古人胜于师造化；“四僧”则重视独特个性的抒发，适应了市民文化思潮，影响了清代中期的非正统派绘画。
下面我们一起欣赏清代中期著名画家崔鏏绘画作品
崔鏏（wèi），生卒年不详，字象九，一作象州，三韩（今内蒙古喀喇沁旗）人。曾官同知。亦能画梅。与黄鼎友善(1660-1730)，并时常合作。画家。
工人物、仕女，擅写真，宗法宫廷画家焦秉贞，略得西洋晕染技法，画面颇有古风，布局饱满，用笔细致，有宋院体画之风，带有受郎世宁画风影响的痕迹。描染净丽，格调婉约。唐熙六十一年(1722)为鼎画坐酌松醪图卷，鼎自补景，现藏南京博物院。又同年与鼎合作瑞鹿图。《国(清)朝画徽录、觯斋书画录、读画辑略、榆园画志》。
传世作品《伯爵图》《绿天小隐图》《李清照像图》《仕女图图》其二，《仕女斗蛐图图》《荷亭消夏图》《仕女图》其一，《秋闺思妇图》《仕女画》其三、其四、其五、其六、其七、其八、其九，《广育图》《贵妃出浴卷》《芙蓉图》《仕女图》《和合二仙》《教子图》《云台听箫图》等。
清代著名画家崔鏏《伯爵图》赏析
清代著名画家崔鏏《伯爵图》也称《百雀图》立轴，绢本，设色纵 161.5厘米横96厘米，1740年作。广州美术馆藏。款识：伯爵图。庚申立春前三日，摹宋人笔，写于槐云堂。襄平崔鏏。印章：崔鏏印（白文方印）、象州（朱文方印）。
此图用笔工整而又流畅，设色清丽，略含苍郁。所画梅枝、竹叶、茶花、雀群互相交错，繁杂中颇显自然。梅枝老干曲折，新枝飞舞，冰姿怒放，知暖报春。群雀争枝振翅，上下踊跃，或就地啄食，或相依相亲。冬去春来，顿逞生机。竹用双钩，梅干加皴擦，苍劲有力，新枝于双钩中染以翠绿，更显青嫩。雀鸟工而不板，千姿百态，神态生动。
此图描绘了上百只雀鸟栖聚于梅竹丛的场景，笔法工整细致，竹叶、白梅、茶花以双勾法勾勒，设色典雅清丽；群雀形态各异，或飞鸣、或瞰视、或憩息、或觅食，形象生动活泼。画面布局有条不紊，疏密有致，雀鸟的灵动与植株的静雅相映成趣。此作以“百雀”谐音“伯爵”，寓意加官进爵，是古代花鸟画作品中常有的一种在抒情中寄托寓意的表现手法。
清代著名画家崔鏏《绿天小隐图》赏析
清代著名画家崔鏏《绿天小隐图》也叫《小青像》立轴，设色，绢本，钤印：崔鏏、象州。题识：襄平崔鏏。为清代画家崔鏏作。此图画一素装仕女斜倚榻上，线条劲挺，开相秀美，眉发如生，布景写实而有秀韵，并不完全拘泥于焦氏法门。是他的真迹佳作。裱边有乾隆时人长篇题识，增加了此画的可读性。崔鏏，工画仕女，描染净丽，格调婉约。
画中女子为女诗人小青，她衣衫素淡，身穿淡蓝色花纹的白色罩衣，袖口和腰间露出淡绿色的襦裙边缘。小青脸庞明净，有着饱满的额头，淡淡的眉毛，双眼若有所思。她一手托腮，一手扶着榻边，榻上铺了精致带花纹的锦缎垫子。
她看起来有一丝慵懒，微微弯曲着身体躺在榻上，静态的身体却有着流水般的韵律。她喜欢山水田园，榻上的大理石贴面颇具云山诗意，榻后屏风上绘着宋画风格的山水画。榻前一瓶荷花，她处在花香之中，如荷花般纤尘不染，雅洁而娴静。荷花、芭蕉、山水画，揭示了她的诗人情怀和非同一般女子的审美趣味。小青之美不在胭脂水粉，而是在她浓浓的书卷气。
小青本姓冯，从小敏慧，工习诗词，妙解音律，娇美绝伦，十五岁时被卖给杭州某高官的儿子冯文将做妾。冯文将的正妻一见到小青时就直呼“标致！标致！”正妻是个妒妇，她让小青住在西湖的孤山别业中，不允许冯文将去见她。正妻娘家有钱有势，冯文将怕老婆，再也不敢见小青。有位杨夫人时不时过来看望小青，并劝说小青离开冯文将，但小青拒绝了。小青不愿离开并不是因为她喜欢冯文将，而是离开冯文将，她又能去向何处呢？
不久，杨夫人随着丈夫离开了杭州，从此小青更是整日黛眉不展，以诗书度日。她特别喜欢读汤显祖的《牡丹亭》，杜丽娘对爱情的追求触动了小青，她写下一首《无题》诗：冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。然后她模仿杜丽娘，请人为自己画了一张像，每天认真梳洗打扮，对着画像焚香、敬酒，希望自己能像杜丽娘一样拥有一个心心相印的爱人：新妆竟与画图争，知在昭阳第几名?瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。
18岁那年，小青在孤独压抑中身体日渐虚弱，越来越差。她给杨夫人写了一封信，然后写了一首诗：百结回肠写泪痕，重来惟有旧朱门。夕阳一片桃花影，知是亭亭倩女魂。诗写好后，小青潸然泪下，一恸而绝。冯文将的正妻烧毁了小青的大部分手稿，只有极少的诗文包括小青写给杨夫人的信被保留下来。
文人们对小青无比同情，在他们看来，“千百年来，艳女、才女、怨女未有一人如小青者。”绿天小隐图，不过是想象中小青的一寸光阴而已。
清代著名画家崔鏏《李清照像图》赏析
清代著名画家崔鏏《李清照像图》立轴，绢本，设色，纵161．5厘米，横96厘米。广州美术馆藏。
此图用笔工整而又流畅，设色清丽，略含苍郁。所画梅枝、竹叶、茶花、雀群互相交错，繁杂中颇显自然。梅枝老干曲折，新枝飞舞，冰姿怒放，知暖报春。群雀争枝振翅，上下踊跃，或就地啄食，或相依相亲。冬去春来，顿逞生机。竹用双钩，梅干加皴擦，苍劲有力，新枝于双钩中染以翠绿，更显青嫩。雀鸟工而不板，千姿百态，神态生动。
清代著名画家崔鏏《仕女图图》赏析
清代著名画家崔鏏《仕女图图》仕女册·其二，
仕女册·其二局部
清代著名画家崔鏏《仕女斗蛐图》赏析
清代著名画家崔鏏《仕女斗蛐图》绢本，镜片， 纵127厘米横43厘米。题识：康熙丁酉年上谷崔鏏写。钤印：崔鏏（白）、象州氏（朱）。
清代著名画家崔鏏《荷亭消夏图》赏析
清代著名画家崔鏏《荷亭消夏图》此幅画曾经在苏富比春拍的，贝氏情色艺术专题拍卖中取得好成绩。
受到业内人士好评。
他在人物和仕女图方面有着不俗的成就，在传习焦秉贞的基础上，兼受宫廷西洋画风的影响，笔致秀雅、清润净丽。
清代著名画家崔鏏《仕女图》赏析
清代著名画家崔鏏《仕女图》仕女册·其一。
仕女册·其一局部
清代著名画家崔鏏《秋闺思妇图》赏析
清代著名画家崔鏏《秋闺思妇图》纸本，设色画，纵56.7厘米，横56.8厘米，现收藏地北京故宫博物院。
此画描绘一名年青妇女，为宋代女词人李清照，独自坐在一大块湖石上的情景。湖石横卧，造型奇特，中间低凹处，似马鞍形。一位女子默默无言独坐着，上穿短褂、下着长裙，头梳高髻，头发乌黑，与洁白的脸面形成鲜明强烈对比。右手托腮，支撑于湖石上，斜侧懒散地在湖石上半卧，左手放在膝盖上。面目清秀，双目凝视，表现凄恻，描写出深思远念的神情，形象传神逼真。画幅的右下角款署“崔鏏”。钤有二印。
此画背景不落一墨，人物画用笔极工细。人物神情刻画入微，衣纹线条流畅工细。虽为设色，但用色不多，色彩也不厚重浓烈，很是雅致，这与整个画面的情调较为默契。所以此画可称作崔氏工笔仕女画的代表作之一。
陈振濂：《秋闺思妇图》不但人物衣纹的勾勒凹凸晕染中，已经见出近代工笔画走向写实的大致倾向——在古代是只有线条区别的描法变化，而没有衣纹皱褶的暗部熏染的技巧意识。
清代著名画家崔鏏《仕女画》赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册·其三。崔鏏宗法清焦秉贞的基础上兼受宫廷西洋画风的影响。虽然其在艺术史上名不见经传，但这几件藏在故宫博物院的仕女作品画的极好，笔致秀雅轻灵，傅色清润净丽，温柔又有情趣，双目暗送秋波，迷人不已。
仕女册·其三局部
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之四赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之四
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之五赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之五
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之六赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之六
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之七赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之七
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之八赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之八
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之九赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之九
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之十赏析
清代著名画家崔鏏《仕女画》仕女册之十
清代著名画家崔鏏《广育图》赏析
清代著名画家崔鏏《广育图》立轴，设色，纸本，纵172厘米横88厘米，康熙癸丑（1673年）作。设色纸本
题识：广育图。康熙癸丑，上谷崔鏏画。苏庚春（b.1924）题签条：清崔鏏写广育图。精品。博陵苏庚春题签。钤印：苏·庚春。钤印：崔鏏·象州。
清代著名画家崔鏏《贵妃出浴卷》赏析
清代著名画家崔鏏《贵妃出浴卷》手卷，绢本，纵28厘米横207厘米，丙申（1656年）作，题识：康熙丙申年夏四月，上谷崔鏏写。钤印：源瑜之印、一片冰心在玉壶。说明：阮瑜题引首，阮瑜、长坚题跋。
清代著名画家崔鏏《芙蓉图》赏析
清代著名画家崔鏏《芙蓉图》立轴，绢本，纵101厘米横43厘米。题识：襄平崔鏏写。钤印：崔鏏。
清代著名画家崔鏏《仕女图》赏析
清代著名画家崔鏏《仕女图》立轴，设色，绢本，横40.5厘米纵75厘米。
清代著名画家崔鏏《和合二仙》赏析
清代著名画家崔鏏《和合二仙》立轴，设色纸本。纵97厘米横56厘米。款识：雍正建元花朝日象九崔鏏画。钤印：崔鏏象九。
清代著名画家崔鏏《教子图》赏析
清代著名画家崔鏏《教子图》立轴，设色，纸本。
清代著名画家崔鏏《云台听箫图》赏析
清代著名画家崔鏏《云台听箫图》立轴，设色，纸本。听月感觉是乾隆时期的画作，服饰不写实，就是一般仕女画的装扮。
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。
