元代时期著名画家陈琳十一幅经典绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

（公元1271年——1368年）1206年成吉思汗建立大蒙古国，旋即征服西夏，灭女真，出兵西域，直至东欧，最后灭掉南宋，于1271年建立元朝。元初严格中央集权，健全典章制度，推行汉法，启用儒生。元世祖去世后，群汗争位，吏制腐败，元末农民大起义爆发，元朝于1368年结束，总共98年。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界，统治华夏，也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者，文明继续向前推进。

元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。

元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。除了元四家以外，还有绘画高手陈琳。

下面我们一起欣赏元代著名画家陈琳绘画作品

陈琳，生卒年不详，元代画家。字仲美，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画院待诏陈珏子。琳世其业。擅画花鸟、山水、人物，得赵孟頫指授，多所资益，故其画不俗，尤擅临摹古迹。传世作品有《溪凫图》。

元代著名画家陈琳《溪凫图》赏析

元代著名画家陈琳《溪凫图》轴，纸本，设色，纵35.7厘米横47.5厘米，现藏台北故宫博物院。

此画幅面虽不大，作品特色鲜明，工笔略带写意，粗细兼用，笔墨潇洒流畅，浓淡墨色富于变化，形象生动，风格古朴，具有文人水墨写意画的韵致。这幅画既反映了陈琳的绘画特色，也代表了元代花鸟画嬗变的时代特征。但对于刚刚过去而仍然产生着重要作用的南宋花鸟画来说是划时代意义的重要画作之一。

此画描绘的是一幅秋天的景色。画作之中出现了一只健硕的绿头野鸭子，它神态从容、淡定，绿头野鸭的嘴部、背部的翎毛、鸭蹼等多处也描绘细致入微。绿头野鸭正临水而立，水面上微波荡漾，此时秋意正浓，画面右上方有芙蓉，下方有坡石小草和粗笔的水波映衬。这样的完美搭配不禁让人连连拍案叫绝。画作之上钤有清代人耿昭忠、乾隆皇帝、宣统皇帝等收藏印多方。

这幅画，在凫的喙及头部仍带有工笔的意味，但并非勾染，而是以笔写出，表明其与宋人工笔有了质的不同。对于用笔的解放以及笔意的强调是元代绘画的基本特征。在表现笔墨生机的同时仍然对物的形理予以注意，在这一点上仍然与宋画保持着内在的联系，是元代绘画价值的保障。这也是赵孟頫的理想所在，他对此画“世人皆不及”的评语，确也体现了陈琳此画的高度。此作与同时代的任仁发的《春水凫鹭图》是一种对比，一旧一新，望而可知。

存世花鸟画仅《溪凫图》一件，另有山水画传世，如《秋山行旅图》、《苍崖古树图》等，都属于水墨写意画法。

在元代与陈琳相类似的画家还有王渊、张中、边鲁等，共同起到了花鸟画承上启下的作用。

陈琳的《溪凫图》与其他画家的作品一起成为一种标向，在花鸟画发展中做出了两个方面的贡献。其一是把绘画中的行利之分逐渐地引导到一种新的审美境界中去，展现文人画的进一步发展，与此同时，其自身也成为了一种传统。将宋人绘画中的严谨、规整、刻画的造型，逐步向松灵、抒写、淡冶转移。二是把黄家的设色体制水墨化，其特征是1、保持黄体的基本构图和严格的造型性，但在表现形式上由紧转松。2、将对于形廓的勾勒线描，变纤细为可以粗重并加强其抒写性。3、变体面的色彩呈现为墨分五彩，变三矾九染的渲染法为皴、擦、书写为主的干湿表现。它为其后的明清花鸟画追求笔墨情趣打开了方便之门。受其直接影响的当为明代中期的吴门画派了。

赵孟頫《跋陈琳浮凫图》释文：陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也，子昂。

元代著名画家陈琳《疏枝双雀图》赏析

元代著名画家陈琳《疏枝双雀图》纸本，设色，纵53.6厘米横29厘米，全幅 54.3厘米，台北故宫博物院收藏。图上有一首乾隆皇帝的五言绝句：霜轻叶未残，对语雀声欢。聊托一枝稳，何须叹纥干。

本幅绘芦草荆棘间立两小雀，笔意生动，墨色清雅。工笔略带写意，粗细兼用，笔墨潇洒流畅，浓淡墨色富于变化，形象生动，风格古朴，具有文人水墨写意画的韵致。

石渠宝笈初编（御书房），下册，页1106；故宫书画录（卷八），第四册，页65；故宫书画图录，第四册，页147-148。

元代著名画家陈琳《秋山行旅图》赏析

无图

元代著名画家陈琳《秋山行旅图》属于水墨写意画法。

元代著名画家陈琳《苍崖古树图》赏析

元代著名画家陈琳《苍崖古树图》属于水墨写意画法。纵31.2厘米 横47.4厘米 台北故宫博物院藏。

图绘一江两岸，笔简而意清。旧记录为元佚名画家作品，结合顾瑛题句和两枚残印来看，应是赵孟頫弟子陈琳的作品。

元代著名画家陈琳《葫芦花瓶图》赏析

元代著名画家陈琳《葫芦花瓶图》又称《博古图》立轴 绢本，纵86厘米 横41厘米 私人收藏。如此重彩做铺殿花的情况实属罕见，且葫芦口与腰描龙画凤，只有皇家大内才有，陈琳民间画工，末见有供奉内廷的记载，此作或是元明时宫廷画家所画。

从装裱形式看，是典型的日本裱，可能其是回流中国画，现不知藏于何地，何人所庋。

画中中央是一只大葫芦瓶，葫芦上有一些昆虫飞鸟尽兴地穿梭于各种各样奇花异草之间，画笔运用精湛的笔墨，把原本平常无奇的葫芦瓶身绘制得妙趣横生、玩味十足。

元代著名画家陈琳《寒林钟馗图》赏析

元代著名画家陈琳《寒林钟馗图》这幅作品横56.4厘米，纵28.8厘米。台北故宫博物院藏。

这幅画作描绘的是神话传说中能打鬼驱邪的钟馗，画家运用纯熟的手法，把钟馗凶神恶煞的神态绘制得栩栩如生。

画坡坨林木，锺馗执笏回首，布局与文征明《寒林锺馗》相近，惟技艺略逊一筹，或属明代画家托名之作。

元代著名画家陈琳《柳溪游鸭图》赏析

元代著名画家陈琳《柳溪游鸭》 镜心 设色绢本，这幅作品的尺寸尚且不详。

画面中的柳树摇摆着自己婀娜多姿的柳枝，柳树下有一只鸭子望向前面的溪水，水面上有三只鸭子正在自由自在地游玩。

元代著名画家陈琳《锦绣前程图》赏析

元代著名画家陈琳《锦绣前程图》立轴 设色纸本。

元代著名画家陈琳《雪树寒禽图》赏析

元代著名画家陈琳《雪树寒禽图》立轴 设色绢本。

元代著名画家陈琳《猫蝶图》赏析

元代著名画家陈琳《猫蝶图》立轴 设色纸本 这幅作品的尺寸尚且不详。这幅画作的右上角悬挂着一盆兰花，它散发出的阵阵清香令蝴蝶流连忘返，而翩翩起舞的蝴蝶恰恰又吸引了一只蹲在板凳上的猫，它昂着脑袋全神贯注地观察着。

元代著名画家陈琳《寒林霁雪图》赏析

元代著名画家陈琳《寒林霁雪图》这幅作品的尺寸尚且不详。这幅画作里呈现的是一片银装素裹的世界，一望无际的高山想必刚刚遭受了一场鹅毛大雪，整个山林十分寂静，笼罩在一片寒冷肃杀的氛围之中。

元代著名画家陈琳《花卉卷图卷》赏析

元代著名画家陈琳《花卉卷图卷》1311年创作。（元武宗至大四年）该幅纵43.5厘米横319.2厘米、隔水一 11.5公分、隔水二 11.5公分，台北故宫博物院藏。录入：故宫书画录（卷八），第四册，38页；故宫书画图录，第十七册，195-198页。自跋: 至大四年（1311年）岁在辛亥子月乙丑钱唐陈琳写。

这幅画乍看只是一片野地花草，但仔细端详，则可见其间隐匿着从陆地到水边形形色色的昆虫。无论昆虫或花卉，大都妆点着鲜亮的色泽，毫无危机感地活动在美丽花草间，就像用草虫图像谱出一曲对自然界的美好礼赞。

图上所绘明显是鳞翅目昆虫，但作者以相当写意的方式呈现，以致难以明确鉴定。尤其黑黑大大的头部，胸部与腹部并无区别，加上正在飞行中的翅型与斑纹也不明确，触角呈丝状又象是蛾类。不过古人绘制蝶蛾时，触角往往并不精确！

元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的端砚，它的珍罕性是可以想见的。

元代在绘画创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙、钱选、王渊等和号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。除了元四家之外，画坛高手就属陈琳了。你感觉呢？