韩国这几年来影视崛起。
唯独有一片洼地——
科幻片。
孔刘主演的《徐福》，5.9分；投资第一的《胜利号》，投了240亿韩（约1.4亿人民币），网飞线上上映；畅想韩国于2029年载人登月的《月球》，豆瓣4.7分……
韩国电影人在历史片、战争片、悬疑片、恐怖片、情色片全面开花。
久攻不克的科幻片，成为了会呼吸的痛。
《编号17》里男主的操作简直奇葩——加入他们！
2025年3月7日，执导过《杀人回忆》《汉江怪物》《雪国列车》《寄生虫》等影片的奉俊昊导演的新作《编号17》在国内公映。
《编号17》
Mickey 17
01大牌云集
先来说说奉俊昊。
2019年的《寄生虫》大获成功之后，奉俊昊一直未有新动作。
时隔6年，终于有新片问世，而且是一部完全的好莱坞制作大片。（之前的《雪国列车》《玉子》都是韩国制作）
卡司更是看点连连：
前「暮光男」，现「蝙蝠侠」，罗伯特·帕丁森。
「绿巨人」马克·鲁法洛。
还有正当红的亚裔明星，史蒂文·元。
电影改编自一本畅销科幻小说，但剧本由奉俊昊重新改写。
既保留了原著的有趣设定，也延续了奉俊昊的个人风格。
在一个新奇的故事中，抛出有关社会政治、生命意义的反思。
罗伯特饰演的米奇，是一个生命被用来无限循环「死了又死」的宇宙社畜。
某天，意外发现存在了另一个自己。
于是两个「我」之间拉开了一场生死博弈，最终还要承担起拯救全人类的大任。
02人矿
电影改编自美国作家爱德华·阿什顿的科幻小说《米奇7号》，讲述了“地球loser”米奇·巴恩斯（罗伯特·帕丁森 饰）为了躲避仇家追杀而加入太空殖民计划，遭人哄骗后签约成为从事高危工作、不断死亡又重生的“消耗体”的故事。
（《编号17》预告片截影）
本期影评，小八将在尽量避免剧透的前提下对该片进行点评，希望能为大家更好地观影提供一个辅助视角和切入点。
在人类的历史上记载了无数伟大先驱的壮举。
（《编号17》剧照）
有人成功便有人牺牲，第一个吃螃蟹的人需要的不仅有勇气，还要面临死亡的风险。
而在太空殖民的过程中，人又恰恰是最宝贵的资源。如何让殖民者们摆脱宇宙辐射、太空病毒等未知风险的威胁，平安的活下来呢？
（《编号17》预告片截影）
这便是主人公米奇·巴恩斯作为消耗体存在的意义——风险外包。
他要充当小白鼠，不断试错、牺牲，直到解决问题。
米奇作为一个消耗体，丧失了身为人的基本权利，自然也不会在意他的感受。
而当米奇17侥幸在一次危险任务中死里逃生，却发现新的米奇18号已经被3D打印出来了。
“我要如何面对另一个我？我还是从前的我吗？”
（《编号17》剧照）
就此也引出了古罗马思想家普鲁塔克提出的忒修斯悖论：将一艘名为忒修斯的船上的木头一根一根地逐步替换，即使最后所有的木头都不是原来的木头，它也依旧叫做忒修斯之船。
可如果将从前抽出的木板重新组装成一艘新的船，这两艘船哪个才是真正的忒修斯之船呢？
（《编号17》剧照）
这也是科幻片中最喜欢探讨的一个问题，如果科技的革新造成了人类自我的唯一性被动摇，会造成怎样的社会、伦理、法律、道德问题，人类又将如何与自身共处？
03牛马还是牛马
《编号17》属于是反乌托邦 —— 未来是坏未来。
人类不团结，他们只相互剥削和杀戮。
这是一个极端的资本主义环境，劳动力连同生命尊严完全商品化，没有奉献与牺牲，只有契约与义务，主角为了人类伟大的星际探索反复牺牲至此，非但不是众人眼中的英雄，反而是牛马的下等马。
当替换一个损坏的无人机的难度远远超过替换他时，米奇就变成了耗材，是可以安心使用的生产原料。
电影中，有一场非常黑色幽默的“宣誓”，小说中这一段描写更辛辣。
米奇在挣扎中扣下了扳机，但枪里没子弹。
教官接过手枪：“恭喜你，正式成为米奇1号。”
即。
杀死本体，是复制品的“成人礼”。
熟悉吗？
通俗点说，这不就是内卷么。
我们现实里卷的是学位，是一个萝卜一个坑的岗位。
而编号们，挨个换的是同一个身份——
有你没我，你死我活。
一个人要“上岸”，就必须把另一个人推下水。
而。
被“优化”掉的人怎办？
不公平的卖身合约，被冠以自由选择的伟大名目，就不仅是枷锁，也是一堵道德隔温墙。
就像纳粹用毒气室来隔绝精神不安，这一纸合约，也像“君子远庖厨一样”地预防了所有的道德焦虑。
理解、同情、尊重、关怀？
这可是你选的呀，大佬。
你的抱怨，都显得缺乏契约精神。
阶级对撞、反资本、黑色幽默，全都是奉俊昊拿手的。
阿昊这回没打算收手。
他还想往《编号17》里塞更多时髦货——
“忒修斯之船”的哲学怪圈；克隆科技引发的存在焦虑；白人至上的冷嘲热讽；殖民扩张的正义棒槌......
甚至，要派马克·鲁法洛去cos一下这位真·奥斯卡男影帝。
当上面种种全塞进一部两小时的电影，提出的问题还能有余力解答吗？
讲了一堆，偏偏都只挠了挠表面。
黑色幽默像一块遮羞布，嘻嘻哈哈地拒绝了更深一步的探讨。
甚至故事都差点把自己绊倒。
这太不像奉俊昊了。
（《编号17》预告片截影）
对于电影创作者而言，商业性和作者性的权衡，似乎是永恒问题；但对于商业而言，永远只有汇报，与回报的确定性。
更大的场面、更大的规模、更牛的卡司、更安全的话题，甚至包括“打工人”奉俊昊，一位更有名气的导演，都只不过是方便他们把电影预售出去的生产资料。
这是事实，我的抱怨都显得矫情。
但万幸的是。
（注意，这里要上高度了。）
你手里的电影票，就是在选一个未来的世界。
不是劝你别看《编号17》——它值得一瞧。
只是想说，咱们别盲目跟风，别迷信“高、大、全”，别拿规模、场面、卡司和票房当标尺，去评判一部电影的好坏。
也多给那些“小、美、怪、奇”些机会，不要让它们在喧嚣与潮流中隐入尘烟——给它们也花点钱。
规则是他们定的，没办法......
但投出怎样一票，目前你说了算。
