和田玉审美标准的变迁在最近二十年里大概有过好几次，比如从羊脂白玉变成多颜色玉种，又或者是把大头观音改成如今的九头身比例，可以说社会的审美确实决定了和田玉市场的走向，这段时间和玉大叔见了好几块“冰底料”，这种料子主要得到特点是光亮如镜，透明度极高，报价一点也不便宜，同行说：“这块料子透亮，真正的玻璃底，现在价格高的很！”听完和玉大叔不禁莞尔。其实这正反映了当下和田玉市场一个有趣的现象 - 对肉质的审美标准正在悄然改变。

传统的和田玉，最讲究的是“油、润、糯”三字。这油性要由内而外，不是表面抹了油的那种油腻感，而是一种内敛的光泽；温润还要恰到好处，不能过透也不能太闷；糯性最好像年糕一般细腻紧实。这三点的完美结合才是籽料的终极追求。

但不可否认的是有越来越多的人开始追求玻璃般的光泽和通透。玻璃底的料子有些也叫“无结构”，表面光亮剔透看起来确实很“上档次”，但对于大叔这样见过很多业内公认好料子的人来说，总觉的失去了和田玉最珍贵的内在韵味。玉石是矿物集合体，并不像钻石是单质结构，因此真正意义上的“无结构”事实上只存在于人造玻璃中。天然玉石一定会有其固有的结构，有些料子的结构恰好细密到了肉眼难以分辨的程度，这就是冰底料了。

视觉效果上乘：高细带来最大的特点就是通过手电筒打光时，看不到明显的纤维结构，就好像握着一块冰，肉质往往会呈现出一种均匀、细腻的质地，特别是在阳光下观察，会有一种柔和的光晕，但往往比传统的羊脂白玉透明度要更高，看起来更像青海料。

玉雕大师们确实比较倾向于细料子，不过很多这种所谓的冰底料往往不易雕琢，因为这种料子不仅雕刻时边缘很容易碎口，容易出现一层一层的裂，市面上的成品基本上没有太多的大件，都是很小的挂坠，女性比较喜欢。从收藏的角度来看，高细料的升值空间往往更大。因为不管是什么品种的和田玉，只要细度够好，就永远不愁没有市场。这也是为什么很多老玩家特别看重细度这个指标。

高细料大部分集中于山料，而且以青海料为主，在过去这类料子往往被认为产地不如新疆甚至不如俄料，但在如今的行情中，籽料价格大家玩不起，俄料也囤货居奇，山料事实上出现了“中端货空心化”的现象，俄料和新疆料的报价都属于比较高，中端自然会被青海料占据。

工艺的进步让现代抛光技术越来越成熟，可以将玉石表面处理得极为光亮。但过度追求表面效果，反而掩盖了玉石的天然之美。随着新玩家的加入，很多人对和田玉的认知还停留在“越亮就是越油”的阶段，这也推动了玻璃底料子的流行。审美的快餐化。相比温润内敛的传统和田玉，玻璃底料子更容易给客户尤其是女性客户以视觉冲击，更符合快节奏时代人们的审美需求。

首看细度，好的和田玉应该纤维结构细密均匀，打灯时不会出现明显的结构纹理。视觉上更像宝石。二看油性。真正的和田玉油性要由内而外，不是表面的油亮，而是一种内敛的光泽感。用手抚摸时会有一种顺滑中带着微微阻力的感觉。过度的透也不是最好，光线可以适度渗入玉体内部，既不会完全通透又有些氤氲的感觉，把握恰到好处的温润感，才是和田玉的精髓。

玉龙喀什河的流水依旧湍急，只是河床上的追逐者已换了模样。从盲目追捧到文化觉醒，和田玉行业的每次转身都在印证：真正的好玉，经得起时间冲刷，也经得起人心考验。真正的好玉一定是内在与外在的完美统一，而不是简单地追求表面效果。就像一个人的品格，内在的修养往往比外表的光鲜更为重要。

几千年来，和田玉的价值不在于它多么明亮耀眼，而在于它所承载的文化内涵和艺术价值。和田玉的审美标准确实在变化，但有些本质的东西是不会改变的。