青州，属于古九州之一。在《尚书·禹贡》中有“海岱惟青州”的记载。其中“海”是指渤海，“岱”是指泰山。因此，古代青州的地理范围大致为渤海以南、泰山以北，涉及河北、山东半岛的部分区域。
我们现今所说的“青州”，是指地处山东半岛中部的山东省潍坊市下辖的县级市——青州市。
青州市面积虽然不大，只有1569平方千米，但是其历史悠久，不仅是东夷文化的发源地，而且也是山东历史上有记载的南燕国的国都。
而青州博物馆坐落于古青州城西部，主体为仿古建筑群，是一座综合性的博物馆。其前身为始建于1959年的益都县博物馆。青州博物馆是首批国家一级博物馆中唯一的一座县级博物馆。
馆内现藏文物3万余件，国家珍贵文物有3000余件，国家一级文物143件，其中不乏有天下仅存，或为全国之最的国宝级文物。
今天，我们就和大家来聊聊青州博物馆的“三大镇馆之宝”。
东汉“宜子孙”玉璧
1982年，青州博物馆的工作人员抢救发掘了谭坊镇马家冢子1号东汉墓。虽然这座墓葬早年多次被盗，但是出土的文物仍有近300余件，包括金器、玉器、陶器、铜器、铁器等。
其中，这件“宜子孙”玉璧最为引人注目。玉璧通高20.5厘米，外径15.4厘米，内径2.6厘米，厚度0.6厘米，大小如同一张A4纸，重量约有375克。
“宜子孙”玉璧由一整块上等的新疆和田玉雕刻而成，玉质温润。这块玉石最大的特点就是玉匠在雕刻时，巧妙的利用了该玉石上带有的云状墨玉，因材施艺，碾琢成一对出没于祥云雾霭中的双龙形象。
在古代对玉质有这样的评价“千年红万年黑”。意思是说，和田玉红皮籽料需要千年形成，而黑皮籽料也需要上万年形成，因此墨玉极为珍贵。
虽然这件玉璧是以丧葬玉的形式出现在墓主人的墓葬中，但是从这块玉料的珍贵程度，也能想象出它一定是墓主人生前所爱之物。因此，墓主家人才将它同墓主一同殓入棺椁中。
“宜子孙”玉璧的另一特别之处，是在于其不同于其他圆形玉璧，而是在玉璧的出廓上方雕刻有双龙纽。
这种造型就是玉器雕刻种类中罕见的“出廓璧”。出廓璧，即为在圆形轮廓外雕有龙形或其他形状纹饰的玉器。它是汉代极为流行的一种雕琢样式。
另外，出廓璧的双龙纽的中央还透雕刻有篆书“宜子孙”三字。“宜子孙”最早来自《诗经》中的“宜尔子孙承承兮”的诗句。
它代表了一个家庭中，长辈对后辈寄予的希望与厚爱。希望家风、家业、家学能世代相传；希望平安、美满、康健能延续千秋。
这块“宜子孙”玉璧，是我国迄今为止发现的最大、最完整、品相最优、艺术价值最高的一件汉代出廓璧。
明代状元卷
1983年5月，山东省青州市郑母村的赵秉忠第13代孙赵焕彬将祖传400多年的传家宝——“赵秉忠殿试卷”捐献给国家。
据北京故宫博物院的两位老专家鉴定，殿试卷的纸张、绫子、文字、图章等均为明代原物。在此之前，我国明代殿试卷尚未被发现。因此，赵秉忠的这份状元卷就成了海内外孤本。
赵秉忠（1574-1626年）明代
赵秉忠为明青州府益都县人，在25岁时高中一甲第一名，历任侍读学士、礼部侍郎，官至礼部尚书。
这份殿试卷，由三层宣纸装裱，封面、封底为全绫装裱，全长2.6米，通高47.6厘米，共十九折册页。
试卷分为前后两大部分，前一部分是应试者及其上祖宗三代的简历，按规定要求用毛笔仿宋体书写，共有四折。这部分要被密封，封条上盖有“弥封关防”的长印。
后一部分是正文，共有十五折册页，卷首有朱书“第一甲第一名”六个大字。其后，为赵秉忠用小楷书写的正文2460字，分为十五折册页，每折六行。
赵秉忠在这份殿试卷中用中肯的语言，深入浅出的分析，针对当时的社会矛盾及其弊端，提出了自己的改革建议和实施方法，反映了其治国安邦的宏才大略。
赵秉忠殿试卷的发现，填补了我国明代宫廷档案的空白，为研究我国封建社会的科举制度提供了可靠的实物资料。
龙兴寺的佛造像
1996年10月在山东青州龙兴寺遗址发现了400余件窖藏佛造像。这批佛造像雕刻年代上至北魏下至北宋，时间跨度长达500余年。
龙兴寺出土的这批佛造像，不仅数量多，种类全，而且造型精美，彩绘瑰丽。所以，一出土就引起了大众的关注，并被评为1996年中国十大考古发现之一。
佛教在两汉之际传入华夏，到了南北朝时期，已被国人所接受。因此，开窟造像，兴建寺庙蔚然成风。龙兴寺出土的这批佛像将绘画与雕塑合二为一，代表了不同时代佛教造像的最高水平。
这些造像中，为数最多的是单体圆雕造像，其题材也以佛、菩萨为主。部分佛和菩萨头后有圆形头光。这些圆雕佛像，有的袈裟、长裙等垂纹满身，而有的则用简单的线条来表现佛健美的身形。
更让人感到惊喜的是，这批佛造像大部分还保留着原有的贴金与彩绘。甚至在一些供养人像、火焰纹饰、莲花宝座上也采用了贴金的装饰。
而彩绘的颜色均来自天然矿物质颜料，以朱砂、赭石、孔雀绿、宝蓝、黑、白色居多。
龙兴寺出土的这批佛造像，以佛的数量为最多。这些佛造像，面目清瘦，弯眉笑眼，鼻如蒜头，嘴角上扬，双耳下垂。
给观者一种既亲切又温暖的感觉，仿佛来到他的面前，可以倾述自己内心的喜怒哀愁。这些面带微笑的佛造像，给人一种如沐春风的感觉。
可以说，青州龙兴寺出土的这批佛造像，以其精湛的雕刻技艺、丰富的彩绘和贴金艺术，展示了佛教艺术的发展脉络，为佛教研究提供了重要的实物资料，具有重要历史和艺术价值。
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