自古以来，国人最讲究传承，以求簪缨鼎盛，冠冕相继。而以“诗书传家”是望族最深刻，亦是赖以绵延的最大智慧。相濡以“墨”，如时雨化之，或高山仰止，或卑以自牧，则一门风雅，文脉不绝。

如“中国植物园之父”陈封怀家族的“义宁陈氏”，有“四代五杰”之称。其中，曾祖陈宝箴是“维新变法”的骨干；祖父陈三立是“清末四公子”之一；三叔陈寅恪是“国学大师”，有“公子的公子，教授之教授”的美名；而父亲陈衡恪，为艺林巨擘，吴昌硕赞其“朽者不朽”。

亦或是被奉为“第一玩主”的王世襄，其福州“西清王氏”，高祖王庆云曾任工部尚书；祖父王仁东为清末民初重要诗人；伯祖王仁堪举业夺魁，是光绪丁丑科的状元；父亲王继曾充当张之洞幕僚。其母家“南浔金氏”，也是才人辈出，如金北楼、金西厓等，或工于书画，或精于竹刻，均享有大名。

文伯仁《万壑松风》，局部

由此可见，显耀的家族，定是书香门第，乃能如川之流，百世精神。另有明代文徵明为核心的“文氏一门”，文采风流，冠绝三吴，主盟画坛数百年，余绪及今犹闻。受其影响者，非仅限于“文氏家族”，其弟子更是“桃李盈门”，遍及四海。清人朱彝尊亦叹言“长洲文氏，世载其德”。

文徵明（1470-1559）

文徵明的先祖文天祥，以身殉志，为忠烈之士；祖父文洪，授涞水县学教谕，跟随其学习的有“震泽先生”王鏊以及王毂祥的父亲王观等吴中名士。父亲文林与吴宽是同榜进士，著有《文温州集》等。叔父文森、文彬，或进士及第，或赐同进士出身，也有文名，好文艺。

而子侄辈，如长子文彭是文人篆刻的“开山鼻祖”；次子文嘉承继家学，下笔能脱去习俗，是“吴门画派”的中坚人物；侄子文伯仁博采众长，画艺可与文徵明相提并论，无愧“文派山水”一脉的“佼佼者”。

“文氏一门”声望极高，另有晚辈文震孟为明天启二年状元，历官翰林院修撰、礼部左侍郎兼东阁大学士；文震亨所著《长物志》堪称文人审美的经典之作。包括文元发、文从简、文从鼎、文俶、文点等，亦是诗书画皆佳，深得时人赏识。

文徵明世系表（同古堂制表）

笔者试以“文徵明行书滕王阁序”、“文嘉高阁斜阳”、“文伯仁万壑松风”等，再现“文氏一门”的书画风雅。其中，文徵明作为“吴门画派”的扛鼎之人，自不待言，而文嘉笔墨疏简，格调幽逸，意境清远，文伯仁笔墨细密，满纸风动，亦不因循守旧，二者均曾为文徵明代笔，亦可窥画艺皆匪浅也。

▼文徵明：行书滕王阁序▼

文徵明（1470-1559） 行书滕王阁序

水墨纸本 手卷 1554年作

款识：滕王阁序。南昌故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊彩星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休暇，胜友如云。千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区。童子何知？躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦廻；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。虹销雨霁，彩彻云衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？呜呼！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明君？所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹懽。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空馀报国之心；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？勃，三尺微命，一介书生，无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗慤之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭？呜呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓深坵墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙诚，恭疏短引。一言均赋，四韵俱成。诗曰：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，朱帘暮捲西山雨。閒云潭影日悠

悠，物换星移度几秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！甲寅秋日，徵明书于玉荤堂。

钤印：“文徵明印”、“卓山

鉴藏印：“士奇私印”、“樵林书屋”、“梅花屋”、“海外知名”、“玉声山房”、“曾藏钱梦卢家”、“树”、“家宰之居蜀”、“竹窗”、“高氏江邨竹堂珍藏书画之印”

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（2022年6月）

说明：有盒。

27.6×219.2cm 约5.4 平尺

相较于十五岁即中苏州府试第一的唐寅，亦或是五岁写大字，九岁可作诗的祝允明，文徵明的“天资”就显得平庸，甚至愚钝。其七岁时仍言语不利索，年轻时声名也并不显著，之后却通过不断的努力，“学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周”，逐步成长为明中期艺坛的主盟。

如《明史》所载“（文徵明）幼不慧，稍长，颖异挺发。……四方乞诗文书画者接踵于道”以及“吴中自吴宽、王鏊以文章领袖馆阁，一时名士沈周、祝允明辈与并驰骋，文风极盛。……而徵明主风雅数十年。”可见，“笨小孩”文徵明最终取得的成就，远在唐寅、祝允明之上。

局部

文徵明的书法，字里行间都流露着文雅的书卷气，被视为文人书法的典范。有人说，他的书法“力追右军”，也有人说“规模宋元”，包括“草师怀素”、“比肩赵文敏”、“神理超妙”、“隶书斤斤阳冰门风”等，[1] 此皆可见文徵明的书艺，有明一代，诚然巨擘人物也。

其父文林，亦欣慰感言“儿幸晚成，无害也。”何良俊《四友斋丛说》，也载“乃知自赵集贤后，集书家之大成者，衡山也。余人皆不速远甚。”另有谢在杭《五杂俎·卷七》载“至本朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”则盛赞文徵明书法之秀美清逸，视为明代书坛第一人。

局部

此为文徵明所书《滕王阁序》，行书写就，洋洋洒洒，七百余字，可谓酣畅淋漓，有苏轼、黄庭坚之苍老瘦劲，又有右军之洒脱韵致，饶有神采。《滕王阁序》为唐代王勃创作的骈文，其句式错落，节奏分明，辞采华美，典故运用亦是得宜，被视为唐人短歌之绝唱。

江西南昌“滕王阁”，图片源自网络

款识“甲寅秋日，徵明书于玉荤堂”，释文应有误，当为“甲寅秋日，徵明书于玉兰堂”。甲寅年，即明嘉靖三十三年（1554），时文徵明85岁，已是耄耋之年。而“玉兰堂”为文徵明的藏书楼名，位于文家庭院之中，遍植花木，又以玉兰花最为“衡山”所喜，故有此名。

款识，局部

文含纂修《文氏族谱续集·历世第宅坊表志》中，即有载文徵明从其父文林处，继承停云馆，后又重修，最终规模共分三楹：“前一壁山，大梧一枝。后竹百余竿。悟言室在馆之东，中有玉兰堂、玉磐山房、歌斯楼。”作为会客、燕聚、绘画和藏书之用。[2]

文徵明亦专门为此刻“玉兰堂”、“玉兰堂印”、“玉兰堂图书记”等印。其诗集中，也可见歌咏“玉兰堂”的诗文，如“孤根疑自木兰堂，怪得人呼作女郎”。而美国大都会艺术博物馆藏文徵明1549年所作《玉兰花》卷，卷中其写到“庭中玉兰试花，芬馥可爱，试笔写此”。也可见晚年时的文徵明，对于玉兰花仍极为喜爱。

苏州拙政园亦有“玉兰堂”，因与文徵明藏书楼同名，有好事者传为其作画旧址，故又称“笔花堂”，寓意“妙笔生花”。柱联亦是集文徵明字联。此皆可见文徵明之“妙笔”，声名远扬，及至于今。

苏州拙政园“玉兰堂”，图片源自网络

文徵明的书法，诸体兼擅，明陶宗仪《书史会要》载“待诏小楷、行、草深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如风舞琼花，泉鸣竹涧”。此行书“滕王阁序”手卷，即为其晚年力作，结体文雅遒美，线条看似多弧线，然骨力劲健，意态生动，用笔清爽，圆熟流畅，提按顿挫亦是明晰，一任自然，俱有晋唐法书的风姿。而其中所蕴含的温文尔雅的书卷气，亦见儒人书法的规范。

钤印“卓山”、“玉声山房”释文应有误，当为“衡山”、“玉磬山房”。其中“衡山”为文徵明自用印，经常可见。而“玉磬山房”，据文嘉《先君行略》载，文徵明“（辞官）到家，筑室于舍东，名玉磬山房。树两桐于庭，日徘徊啸咏其中，人望之若神仙焉。”可知1527年，文徵明辞官回到家乡后，随即修筑玉磬山房，借书画自娱。

局部

卷中“梅花屋”应亦为文徵明自用印，其甚喜梅花，曾以“梅花屋”和“梅溪精舍”为室名。另有押首章“停云”为其自用印。因此，是卷中文徵明的钤印，计有“文徵明印”、“衡山”、“玉磬山房”、“停云”、“梅花屋”等。

局部

据鉴藏印“士奇私印”、“竹窗”、“高氏江邨竹堂珍藏书画之印”等，可知此曾为高士奇旧藏。高士奇（1645-1704），字澹人，号瓶庐，又号江村，浙江人。学识渊博，能诗文，擅书法，精考证，善鉴赏，所藏书画甚富。著有《江村销夏录》。

康熙二十八年（1689），康熙皇帝第二次南巡，应随侍高士奇之请，在西溪山庄休憩。因庄内竹篁深秀，绿影映窗，遂题写“竹窗”二字，御赐高士奇。康熙皇帝又作诗《西溪山庄》，诗云“烟翠竹窗翠，雪香梅苔古”。高士奇如获至宝，镌刻匾额“竹窗”悬挂于堂，又泐石以纪，并从此自称“高士竹窗”。[3] 《杭县志稿》亦载。

局部

鉴藏印“曾藏钱梦卢家”、“树”释文应有误，当为“曾藏钱梦庐家”、“澍”。其应是钱天澍，又作“钱天树”（1778-1841），字子嘉，又字仲嘉，号梦庐，又号承培、竺坞等，平湖人。监生。工书法，善画墨竹，苍疏古媚。又笃嗜古籍、字画，收藏书、画各数万卷，与曝书亭，天籁阁相埒。曾批注《爱日精舍藏书志》，著有《是耶楼诗稿》。

局部

钱天树的收藏极富，又精于鉴别，据载其宋元古本字画，眼到则立判真伪。平湖的知名藏书楼“味梦轩”与“小重山馆”即为钱氏翁婿所有，其藏书，今多归于日本静嘉堂。

行笔至此，可知此文徵明“行书 滕王阁序”先后为“高士奇、钱天树”所递藏。笔者另考《姜亮夫全集》，其中《补文徵明湘君图一则》有载“若此《销夏录》载此图，谓运笔如丝，朱碧简淡，其逸韵处，吴兴二公所不能到。钱梦卢得之高氏，后归于余。惜纸素少残蚀耳”。亦可证钱天树曾从高士奇后人处，得到部分高士奇的旧藏。

局部

另有鉴藏印“樵林书屋”、“家宰之居蜀”、“海外知名”等，暂不可考。其中明末清初收藏大家梁清标有藏书楼，名曰“樵林书屋”，又作“蕉林书屋”。而据手卷题签所言，“明仇实父绘滕王阁图文待诏……卷神品”，可知此原另有仇英所作《滕王阁图》，惜今仅存文徵明的书法墨迹。

▼文嘉：高阁斜阳▼

文嘉（1501-1583） 高阁斜阳

设色纸本 立轴

款识：雨馀竹色明，风恬鸟声乐。睡起北窓凉，斜阳在高阁。文嘉。

钤印：“文嘉印”、“文休承印”

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（2022年6月）

说明：双盒。

77.0×31.0cm 约2.1 平尺

文嘉为文徵明次子，画风传乃父衣钵，又所闻古人名迹至多，故下笔能脱去习俗，亦是吴门举足轻重人物。其画笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。

明人王世贞有言“其书不能如兄，而画得待诏一体。”说的是文嘉的画承自其父文徵明。清徐沁《明画录》中则载其“所作山水，清远逸趣，得云林佳境，合处直逼其父之乃。”赞言文嘉的画有倪瓒的意境，亦得文徵明的妙意。此外，王世懋《跋文嘉书古诗十九首》后，又言“休承晚年书奇进，几不减京兆。”则是说文嘉晚年的书法，几乎可以祝允明相提并论。类此种种，皆可见文嘉书画造诣精深，堪称承继家学的典范。

局部

局部

此件“高阁斜阳”，设色淡雅，构图疏朗，用笔松散，意境亦颇为幽澹。画中绘古木、苍松、竹林、柳树等多种景物，其中古木虬健，苍松劲拔，竹篁青翠，柳枝萧萧。树后掩有高阁，若隐若现，予人以想象空间。庭院中另有兰草、园石点缀。园石的轮廓略作勾勒，肌理以淡墨晕染，浓墨点苔。

而茅屋沿溪流修筑，院落宽敞，有临水吟哦之逸。又以篱笆墙环绕，自成一方小天地。屋内高士则着宽衣大袍，服饰略施淡黄色，静坐于长几上，侧首望向窗外，若有所思。桌上陈设书籍、瓶具等。高远处淡墨描写远山云雾之景。整作大面积留白，取幽居一角，表达浅水遥岑、含蓄蕴藉的隐逸画面。

局部

题识“雨馀竹色明，风恬鸟声乐。睡起北窓凉，斜阳在高阁。”当为文嘉自作诗。南京博物馆藏文嘉作《竹明风恬图》扇面，亦题写此诗。另笔者考清代潘正炜《听颿楼书画记》卷四中，著录有“陈淳的山水扇面”，其上也有文嘉题写是诗。

潘正炜《听颿楼书画记》卷四

题识，局部

是作附有双盒。题签“文修承淡彩山水，素轩叟题签”。野村素介（1842-1927），山口县人，幕末时期藩士、官僚、书法家。字绚夫，号右仲、素轩。晚年任日本书道会干事长、书道奖励会会头、选书奖励会审查长等职。与杉听雨、长三洲被人成为“长州三笔”。

附有双盒

此外，文嘉曾任大明湖广承宣布政使司，然素有隐士之心，其《天池》诗中，有云“肩舆催予下山去，悔不此地巢云松”；《和唐子畏韵》一诗，亦言“若要心闲衣食足，惟有归耕百亩田”，皆知其避世山林之隐逸情怀，故笔下亦常有表达类似情感的画作。

▼文伯仁：万壑松风▼

文伯仁（1502-1575） 万壑松风

水墨纸本 立轴

款识：万壑松风。长洲文伯仁写。

钤印：“雅歌堂”

出版：1.《考槃社支那名画选集》第八图。考槃社编辑、文华堂书店发行。大正十五（1926）年。

2.《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（2022年6月）

说明：此拍品不包含轴头。

177.7×66.2cm 约10.6 平尺

文伯仁为衡山翁侄子，效王蒙，学三赵，得家风，亦擅绘事。其画作，笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下，而横披大幅颇负出蓝之誉。尤是山水，有简、繁两种面貌，简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。

关于文伯仁的画作，王穉登《吴郡丹青志》曾说：“子嘉及犹子伯仁，并嗣其妙。嘉竹树扶疏，伯仁岩峦郁茂。若或未见其止，足当赤帜绘林。”朱谋垔《画史会要》亦谓其：“笔力清劲，岩峦郁茂，擅名不在衡山之下。”姜绍书《无声诗史》则赞言：“（文伯仁）衡山犹子也，画山水，名不在衡山下。伯仁少传家学，诗以巧思发之，横披大幅，颇负出蓝之声。”

局部

局部

此件“万壑松风”构图可谓饱满，技法多变，所绘峰峦叠嶂，甚为壮丽奇绝，众山围拱，设色清雅，似已进入秋季，然仍得生意盎然，无萧索之感，殊为旷逸。“吟徵调商灶下桐，松间疑有入松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。”画面中心，数位高士，弹琴论道，或坐或立，神态描写生动，似为琴音所沉醉，有绕梁之想。而弹琴的高士，穿右衽衣，束发巾，盘膝于地，则表情悠闲，双手抚琴，充满隐士之风。

局部

山腰处，另有携杖高士，侧身与友人相视交谈，似是欲共同访友，而山势高耸，山路崎岖，仍有一定路程，所以略作歇脚。其旁亦有一高士端坐于岩石，其前似为山泉，吹笛澄怀，亦是惬意自得。

局部

整作山松的描绘诸多，形态各异，或挺拔，或粗壮，或瘦劲，松针的刻画也繁而不乱，结构亦密而不塞，与元代简洁之风大相径庭，深山溪谷，草木华滋，枝繁叶茂，有王蒙的画意。复以笔墨的浓淡，表达画面的深远、高远的层次感、空间感，亦是布局得宜，经营用心。同时，画面中，亦绘有云雾、溪流等，山石的皴法也是多样，细小如毛的小皴与焦墨勾勒的粗线条又相得益彰，点线密聚。另有横笔点苔，亦是笔墨丰润，行笔如作草篆。万壑松风，高峰巨嶂，当作如是观。

局部

北京故宫博物院，亦藏有文伯仁所作《万壑松风》图轴，设色纸本，构图亦是繁密，然与此拍品相较，则构图仍相对舒朗。不过，其一水墨，其一设色，前者在松秀之间予人以空灵淡泊，满幅风动；后者则寄秀润清新于厚重浑穆之中，云壑泉涌，可谓各有千秋。

文伯仁《万壑松风》，北京故宫博物院藏

画作中“雅歌堂”的款识，颇值得考据。此应是文伯仁之父文徵静的斋室名，其卒后，文伯仁沿用。笔者考明代文学家李日华《味水轩日记》，其中有记载，文徵明作的一张小景上，有题记云“己巳八月廿又一日，宜兴口祖贻过访，适风雨大作，留宿家兄雅歌堂。饮次为作小画，并赋此以道契阔之怀。兼简李健斋、杭道卿、吴克学诸故人，聊发百里一笑。文璧。”[4] 另有中国台北故宫博物院藏文徵明《松下听泉图轴》，题“五月十八日在雅歌堂看雨，画此就题”，也可证之。

明代李日华《味水轩日记》

钤印：雅歌堂

私以为，文伯仁有“四万山水图”，是四幅分别以“万壑松风”、“万竿烟雨”、“万顷晴波”、“万山飞雪”为题的画作的总称。而上氏拍卖此文伯仁“万壑松风”，较之故宫本，其用笔之灵动、丰富，画风之郁茂，亦不逞多让。

文伯仁亦是文氏家族中，唯一不笼罩在文徵明之下，又独具创新的“佼佼者”。是作亦出版于《考槃社支那名画选集》第八图，1926年，更显其难得。

局部

▼结语▼

文氏一脉，相濡以“墨”。至文徵明的出现，标志着“文氏家族”从此在画坛上，成为艺林的典范。而文嘉、文伯仁等亦是文氏的中坚人物，家学渊源殊深。如果说，文徵明是这个家族的主干，那其余人则如同苍天古树上的枝叶，将筋脉蔓延至整个“吴门”，乃至于整个画坛。余绪及今不绝。

参考资料

[1] 沈乐平《 行草艺术通讲》

[2] 任淡如《文徵明的玉兰：任它花开，任它花落》

[3] 朱金坤《西溪文化 西溪丛语》

[4] 李日华《味水轩日记》

▲ 同古堂坚持原创

感谢关注并欢迎转发，转载请注明出处