也许是受到诗词文章的影响，一提到江南山水人们就会想到柔美风情，一提到北方山水人们就会想到雄奇巍峨。实际上只要去过江南就知道，江南的山水景色气象万千，并非只有一种面貌。如果只画出柔美秀润的一面，那就失去了创作的意义。晚清到近代处于变革时期，画家眼界大开，他们笔下的江南山水有了与古不同的面貌。选四幅作品，看看他们描绘的江南景色什么样。

顾麟士的《夏山图》仿王原祁风格创作而成。有意思的是，他只在构图上学习了龙脉山水的画法。山势雄浑，起伏多变，一道山脊上下贯穿，显得生动活泼。至于在笔墨上，他化繁为简用披麻皴画出山势起伏，用留白表现山川向阳一面。笔墨调整同样是为了突出生动特色，还用厾点强调丘壑的凹凸变化。看着连绵不断的山脊，让人想到了堪舆学中经常提到的藏风聚气。

顾麟士 夏山图

披麻皴、淡墨晕染，这是画江南山水的常用技法。顾麟士这样创作旨在突出江南山水的苍润清新，浑厚古朴。画中山水在水墨晕染的滋润下，好有烟霞出在山中。轻烟幻化成薄薄的水汽，让画面显得更加润泽。

江南也有奇峰异岭，嶙峋硬挺高山。要不然也不会有“上耸千尺，穹崖巨谷，不类他山”的说法了。这幅顾澐画的《仿黄公望山水》描绘的就是此种景色。山石堆砌成谷壑山岩，远山陡峭挺拔状如石笋岿然挺立。画中景色很符合文人笔下描写的奇秀山水。画中题写“仿大痴”字样，大痴是元代著名画家黄公望的名号。

顾澐 仿黄公望山水

顾澐仿的是黄公望笔意，而不是黄公望笔法。黄公望擅长用披麻皴描绘平淡天真景色，这幅画以斧劈皴为主融合了披麻皴的特征。黄公望用这种方法画过冬日雪山，顾澐喜欢这种可以表现山水气势的画法。故此把黄公望偶尔为之的斧劈皴，拿来画平淡天真景色。

画江南山水并非只有一种皴法，同样也并非只有一种面貌。晚清画家在融汇古今方面，取得了很大成就。这幅《苍山白云》为了突出奇美景色，更是把多种皴法混在一起使用。画面一侧突出的崖壁十分醒目，甚至与前景坡石、远景山峦看上去有些不搭。

郭兰祥 苍山白云

皴法混用，需要调整笔墨节奏、韵味，让画面成为有机整体。郭兰祥大胆尝试，效果未必完美却画出了别样美感。他用烟云飞瀑划分空间层次，让斧劈皴、卷云皴、牛毛皴“相安无事”。

江南湿暖，到了秋天山水依然草木丰茂。何维朴以此为题画了一幅山水，看上去苍郁厚重。构图满密，用笔细腻，画出了江南山水的华滋面貌。层峦叠嶂，秋云出岫，画中景色可以与春日山水一争高低。美，不应该被惯有认知约束；美，就应该面貌各异以韵味感人。

何维朴 山色秋高

这四幅山水画，你喜欢哪一幅呢？其实，喜欢哪一幅不重要，重要的是走出家门，走入山中，体会一下画家因何动情，画出了这么美的江南景色。