在未刊的日记中，袁荃猷记着“北屋门前阶下，有两棵老海棠，左右相峙，已逾百年。”说的是丈夫王世襄被公派出国时，家中老宅“芳嘉园”里的海棠树，对影婆娑。老一辈的闺秀教养，诉说心肠，往往如海浪轻拍浅滩，看似不着痕迹，却浸润彻底，一往而情深。

而当初王世襄将一对红木圆盒相赠久别的袁荃猷作“定情信物”时，亦是相思无声，默契十指相扣。这对圆盒，盒盖上嵌镶的火绘葫芦片，是王世襄亲手绘制的，盒中盛装着粒粒红豆，也真真是“个中无不有荃荃”。

王世襄、袁荃猷 伉俪合影

袁荃猷出身富贵，祖父袁大启曾任东北奉天中国银行行长，外祖父则是徐世昌的胞弟。在其童年时，即请家馆讲授国学，又从汪孟舒学习书画、古琴，复又得管平湖亲授。汪孟舒与管平湖都是“琴坛耆宿”叶诗梦的弟子，而叶诗梦亦是慈禧太后的侄子。

王世襄亦是望族子弟。高祖王庆云曾为工部尚书，伯祖王仁堪为光绪丁丑科状元，祖父王仁东曾为内阁中书，亦工诗文，父亲王继曾任张之洞幕僚，后为外交使节。其母家“南浔金氏”财力雄厚，又才气斐然。母亲金章，称陶陶女史，绘事造诣精深，大舅金北楼、二舅金东溪、三舅金南金、四舅金西厓，亦皆享有盛名。

“携手登阜丘，叠石不能阻”。敦厚儒雅的王世襄与娴淑温婉的袁荃猷彼此互生情愫，而后琴瑟和谐，除了“门当户对”的家世外，另一重要的缘由应是“性情相投”使然。得益于家学涵养，二人自小便喜“琴棋书画”，又有燕京大学的同学之谊，由此“世家公子”与“大家闺秀”相知相慕，自然胜却人间无数。“俪松居”，也多了一对“神仙眷侣”。

王世襄、袁荃猷 伉俪合影

此次，中国嘉德2023春拍，适值三十周年大庆，又将再次以“俪松居守珍”为题，共计两个专场，重现“西清王氏”一门风雅。其中，中国书画部将呈现180余件“俪松居”旧藏，囊有王庆云、王仁东、王继曾、王世襄等上款及王氏四代珍藏，另有母家“南浔金氏”及袁荃猷的艺术佳作。雅物适情，大概如是，诗书传家，文脉不息。

在《俪松居长物志·序》中，王世襄亦言“人生价值，不在据有事物，而在观察赏析，有所发现，有所会心，使上升为知识，有助文化研究与发展。此岂不正是多年来坚守自珍，孜孜以求者。”则又可见其“玩物上志”的收藏旨趣也。

王世襄、袁荃猷 伉俪合影

1

高祖王庆云

王庆云，字贤关，号雁汀，道光己丑（九年，1829）科进士，改翰林院庶吉士，官至两广总督、工部尚书，谥曰文勤。著有《石渠余记》六卷、《奏稿》八卷、《荆花馆遗诗》一卷行世。

Lot 1061

何绍基 行书七言联

丁巳（1857年）作

131×31.5 cm. 约3.7平尺（每幅）

说明：

咸丰七年六月，王庆云由山西巡抚擢升四川总督。他身居庙堂，身怀经世济国宏略，然繁冗公务并没有消磨读书人的志趣，依旧留心掌故，满腹文章，手不释卷。此联为其自用联语，可见其文心和志向。

王庆云《荆花馆日记》P559，咸丰三年（1853，癸丑）十一月二十七日，记“不寐，得‘一枕鸡声天下事，半床螙简古人心’二语”，可知此联内容为王庆云自作诗，亦可见其文心及志向。《荆花馆日记》P1104，亦载“梦中得句：一枕鸡声天下事，半床螙简古人心。乞何子贞先生（绍基）书为楹对。”则可知其曾请何绍基撰写此楹联。

是联即王庆云由山西巡抚擢升四川总督时，何绍基以此联书赠志贺并共勉。何绍基有“晚清书法第一”美誉。曾国藩曾赞其“字则必传千古无疑矣”。

左：王庆云《荆花馆日记》P1104，右：王庆云《荆花馆日记》P559

Lot 1062

何绍祺 行书白居易诗、致王庆云书札一通

丁未（1847年）作

（1）：36×97 cm. 约3.1平尺

（2）：23×35 cm. 约0.7平尺

何绍祺为何绍基三弟，与王庆云亦是交谊深厚，彼此鸿雁往来，诗文唱和诸多。如王庆云《荆花馆日记》道光二十七年正月初五日，记“雨水。送蛤蚧与何子敬（何绍祺）刺史，系诗二百六十言。”亦或道光二十七年正月初六日，记“饭后，岵瞻邀集阄诗，鸢肩秋足句：苔径足音来旧雨……百啭高枝鸟友朋。得子贞（何绍基）、子敬（何绍祺）和章，词翰兼美。”

此何绍祺《行书白居易诗》《致王庆云书札一通》，前者移录香山居士的《过郑处士》《见紫薇花忆微之》《移山樱桃》《代春赠》《红藤杖（杖出南蛮）》《题元八溪居》等诗，后者信札中提及何绍基。

Lot 1064

庆勋（清代）行书八言联

庚子（1840年）作

168×36 cm. 约5.4平尺（每幅）

签条：

文勤公款。庆勋书对。癸亥（1923年）十月，继曾重装。

说明：

庆勋，字子猷，号渔杉，汉军正白旗人。道光九年（1829）进士。庶吉士，户部主事，浙江候补知府。

是联为庆勋典试云南，过访贵阳，王庆云款待竟日，其临行之际，书赠谢其厚谊，并庆祝王庆云荣归京城。庆勋与王庆云皆是道光九年进士，亦有年谊。是作王继曾题签。

Lot 1065

彭蕴章 篆书八言联

165.5×40 cm. 约6.0平尺（每幅）

说明：

彭蕴章，字琮达，一字咏莪，长洲人。道光乙未（1835年）进士，历任鸿胪寺少卿、工部侍郎等职。工诗善书，与潘曾沂等有“吴中七子”之称，书法端正浑厚。

此为集字联，上联“树入床头，花来镜里”语出梁朝庾信《东宫行雨山铭》，下联“云连竹动，月共水明”则出自陈后主《夜庭度雁赋》，略有改动。彭蕴章与潘曾沂等有“吴中七子”之称，其与王庆云亦皆曾为都御史。

Lot 1066

朱其镇、张集馨 楷书节录陆机《文赋》、楷书节录宋人名篇

114×35 cm. 约3.6平尺（每幅）

说明：

1.朱其镇（1788-？） ，字又青，号九山，嘉兴人。道光九年（1829）进士，十五年以编修充云南副考官，由翰林官至甘肃巩秦阶道署按察使。书法出入晋唐，晚年尤嗜颜柳。

2.张集馨（1800-1879），字椒云，别号时晴斋主人，江苏仪征人。道光九年（1829）进士，供职翰林院。后得道光帝赏识，于晋、闽、陕、川、甘、豫、冀、赣等地历任知府、道员、按察使、布政使、署理巡抚等职三十余年。曾在林则徐手下任事多年，并备受赏识。

朱其镇、张集馨、王庆云、倭仁等，亦皆为同年进士。据《道咸宦海见闻录》载，道光十一年（1831），张集馨、朱其镇、王庆云、倭仁、罗绕典、马沅、易长桢等十余人相约在时晴馆进行“赋课”活动，每月六集，迭为宾主。

Lot 1067

叶道芬 仿王蒙藕花溪馆图

立轴 设色洒金笺

咸丰壬子（1852年）作

80×39.5 cm. 约2.8平尺

叶道芬，字君兰，号香士，江苏嘉定人，一作江苏吴县人。曾任直隶州判。陈文述外孙，程庭鹭弟子。工画山水、人物。咸丰间，与秦炳文、俞凤翰等客京师，于松筠庵结画社。著有《墨林今话续编》《清画家诗史》。

2

祖父王仁东

王仁东，字刚侯，号旭庄。光绪丙子（二年，1876）举人，初任内阁中书，后任南通州知州、江苏候补道、江安督粮道、苏州粮道兼苏州关监督等职。亦工诗文，清末民初重要诗人，有《完巢剩稿》。

Lot 1071

俞樾 隶书“石延寿馆”

35×140 cm. 约4.4平尺

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王庆云喜爱收藏旧石，并以石之性坚，有延寿之意，遂斋号“石延寿馆”，著有《石延寿馆文集》。《黄绍箕集》中，有诗“理学名臣延寿老，经生循吏古春生”，并有诗注“王文勤公所居，堂额曰：石延寿馆”，亦可证之。

《瑞安文史资料 第十七辑 黄绍箕集》

此俞樾应王仁东之请，补书此日久遗失匾额。俞樾为清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家。吴昌硕亦出自其门下。其书法古雅拙朴，有江声之风，亦尤工大字。

Lot 1072

张之洞 行书节临荀子《劝学》

30.5×104.5 cm. 约2.9平尺

签条：

张文襄书横幅。苏州公款。癸亥（1923年）十月，继曾重装。

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张之洞为“中兴四大名臣”之一，是朝廷砥柱之臣。而王仁东因其兄王仁堪的姐夫为陈宝琛之故，而与张之洞友善。国家图书馆藏《龙藏寺碑》，张之洞题签，亦有王仁东观款，即可见二人彼此有书画往来。

其才华亦是横溢，十六岁时中解元，二十七岁时又中探花，可见其书法亦是极佳，盖为宦名之盛所掩也。此行书浑厚苍劲，俊迈雄秀，亦是难得，内容则节临自荀子《劝学》。张之洞亦曾作《劝学篇》，强调"中学为体，西学为用"。

Lot 1073

何维朴 隶书四言联

庚子（1900年）作

106.5×28.5 cm. 约2.7平尺（每幅）

说明：

王家与何氏家族可谓世交，从王庆云与何凌汉、何绍基始，已是关系莫逆。何维朴为何绍基孙，官内阁中书，协办侍读，江苏候补知府。

王家与何氏有世交之谊。何维朴字诗孙，亦曾为官，辛亥革命后，则寓居上海盘梓山房，以书画篆刻自给。其自幼秉承家学，好书翰之事，于书法、绘画、篆刻用功最勤，其中书法得家传，学其祖父何绍基，得其神似。此联“去矜惩忿，忍辱耐烦”，是君子修养的哲学，可自警，亦可育人。

Lot 1074

陶浚宣 楷书集汉镜铭

光绪己亥（1899年）作

150×23.5 cm. 约3.2平尺（每幅）

说明：

陶浚宣，晚清绍兴名士。书法名重一时，真草篆隶皆精，尤工魏书，笔力雄劲，求其书者络绎不绝。清帝师翁同龢深服其书，曾派人持书相邀，并申明“免去官礼，彼此轻衣小帽相见。”

陶浚宣，原名祖望，同治丁卯（1867）乡试仅考取副榜，遂改名浚宣。光绪丙子（1876）再应乡试，终于中举。曾出任广东广雅书院山长，系晚清绍兴名士。而王仁东亦是同年中举，故此款识言称“同年”。陶浚宣的书法亦是享有声名，其楷书以虞世南为本，魏书以《张猛龙》为主，旁搜博览，自成一家。

Lot 1077

樊增祥 行书十言联

光绪甲申（1884年）作

165×21.5 cm. 约3.1平尺（每幅）

樊增祥工诗文，是“同光体”重要诗人，有“樊美人”之称。辛亥革命后，其曾作为发起人，组织“超社”，又名“超然吟社”，而王仁东、沈瑜庆、瞿鸿机、陈三立、梁鼎芬、沈曾植等亦是社员。此其书赠王仁东行书十言联，前联语出魏晋左思的《咏史八首》，下联则出自南北朝范云《古意赠王中书诗》。

Lot 1078

王懿荣 行书钱杜七言诗

光绪庚辰（1880年）作

132×30.5 cm. 约3.6平尺

王懿荣喜好金石，亦为发现和收藏甲骨文第一人。其生性耿直，与王仁东同属“清流”。《世载堂杂忆》称，时“清流派”有“呼李鸿藻为青牛头，张佩纶、张之洞为青牛角，用以触人，陈宝琛为青牛尾，宝廷为青牛鞭，王懿荣为青牛肚，其余牛皮、牛毛甚多”之说。

Lot 1079

陈宝琛 楷书五言联

壬午（1882年）作

78×26 cm. 约1.8平尺（每幅）

此为集句联，上联语出唐代杜甫《夔府书怀四十韵》，下联则出自魏晋李陵《李陵录别诗》。陈宝琛为“末代帝师”，而王仁东之兄王仁堪亦为其妹夫，并为乡人，又同朝为臣，自然往来频仍。而陈宝琛书法亦佳，何振岱日记中，称其“八十高龄能作蝇头小楷，不让徵仲，可宝存也。”

Lot 1086

梁鼎芬 行书诗六屏

己亥（1899年）作

67.5×25.5 cm .约1.5平尺（每幅）

此梁鼎芬行书诗六屏，分别为《题江逢辰竹》《江边写心》《忆三弟武昌》《定慧寺宗室侍郎遗带》《丹阳道中》《日暮三首其一》。上文有言，梁鼎芬与王仁东同为“超社”成员， 郑孝胥日记中，亦有光绪三十四年（1908）九月十三日，其宴请陈宝琛、 王允皙、 陈三立、梁鼎芬、 王仁东等。由此可见王仁东、梁鼎芬诗文交往、宴集诸多。此外，梁鼎芬亦是光绪丙子年中举，故又称同年。

Lot 1088

翁同龢（1830-1904）

楷书八言联

186×44.5 cm. 约7.4平尺（每幅）

翁同龢、黄体芳俱是“清流派”的魁席，此翁同龢恭贺王母周太夫人六十大寿所作，寓意吉祥，大意为周太夫人精气蓬勃，新芽逢春，子孙又是如凤凰、千里驹，名满天下。翁同龢的书法造诣深厚，碑帖互参，有正大气象。

Lot 1089

黄体芳 篆书二十六言联

213×25 cm. 约4.8平尺（每幅）

此亦为贺寿所作。黄体芳，字漱兰，号莼隐，浙江瑞安人。王仁堪、王仁东昆仲的老师，与宝廷、张佩纶、张之洞亦有“翰林四谏”之称。

Lot 1091

费念慈、陈衍、沈瑜庆、文廷式 楷书祝寿诗四屏

立轴 水墨洒金笺

169×34.5 cm. 约5.2平尺（每幅）

此“费念慈、陈衍、沈瑜庆、文廷式”为王仁东五十大寿所作。费念慈工诗善画，与翁同龢、汪鸣銮等为师友，又与名士吴大澂、顾逸鹤、吴昌硕等人在苏州怡园组织画社。陈衍、沈瑜庆与王仁东则有同乡之谊，文廷式为光绪十六年榜眼，与王仁东、盛昱等并为“清流”，亦深得翁同龢器重，与汪鸣銮、张謇等被称为“翁（同龢）门六子”。

Lot 1093

沈曾植、李瑞清 行书自作诗·法华阳真逸正书《瘗鹤铭》

16.5×51.5 cm. 17×51 cm.

沈曾植亦是“超社”社员，与王仁东亦皆是翁同龢所招揽的清流名士。此沈曾植行书自作诗，书法奇崛生辣。其自幼随父游宦京师，官至安徽布政使、刑部主事等。其亦是晚清儒林当之无愧的领袖，王国维赞其“是大诗人，是大学人，更是大哲人，为家孝子，为国纯臣，为世界先觉。”

而李瑞清为光绪二十一年（1895）进士，官至江宁提学使。有《清道人遗集》。其书法颤掣诘曲，饱有金石味，张大千亦受其书风影响殊深。

Lot 1096

吴昌硕 双色梅花

戊戌（1898年）作

137×53 cm. 约6.5平尺

此光绪二十四年（1898）吴昌硕为王仁东所作《双色梅花》，双跋，题识中“拟黄秋盦用墨”可知为拟黄易墨法所作。黄易为“西泠八家”之一，又与丁敬并称“丁黄”。画中绘白梅、墨梅，其一清冽如霜，枝桠交错，繁花盛放，另一则置于瓷瓶之中，枝条粗壮，亦是个个花开淡墨痕。

《吴昌硕印谱》中亦载，缶翁曾为王仁东治印多枚，如“此中有真意”，边款“光绪戊戌暮春，勖庄先生令刻，昌硕记。”

3

父亲王继曾，母亲金章

王继曾，字述勤。1902年毕业于上海南洋学堂。后赴法国留学，入法国高等学校及巴黎政法大学。毕业回国后，任张之洞幕僚，后为外交大使。

金章，号陶陶，亦称陶陶女史，幼嗜六法，花卉、翎毛无所不工，而尤精于鱼藻。

Lot 1098

张鸣珂 行书七言联

光绪丁未（1907年）作

127.5×27 cm. 约3.1平尺（每幅）

签条：

张公束先生书赠七言楹联。陶陶手装。

张鸣珂，咸丰拔贡生。官江西德兴知县。好吟咏，工书画，曾参与公车上书。有《寒松阁词》《寒松阁谈艺琐录》等。联文中“黄崇嘏”即黄梅戏《女驸马》的原型，“管道升”为赵孟頫妻子，此二人皆是奇女子。以此相赠金章，可谓盛赞。

Lot 1099

陈宝琛 行书七言联

己未（1919年）作

129×32 cm. 约3.7平尺（每幅）

签条：

陈太傅书七言诗。乙丑（1925年）继曾装。

此为集联，上联语出苏轼《老人行》，下联出自韩维《答曼叔见谢颍桥相过之什》。陈宝琛与王氏一门，世代交谊，书此相赠。其书清雅，人谓“伯潜体”，瘦硬秀逸，修神而离迹，故能独树一帜。

Lot 1102

陈宝琛、赵世骏、王鸿兟 楷书斗方二屏

25.5×26.5 cm. 约0.6平尺（每幅）

签条：

1.赵世骏（？-1927），字声伯，江西南丰人，久居北京。陈宝琛弟子。

2.王鸿兟，原名抱一，字熙广，又字无离，号啸龙，福建闽县人。光绪三十年（1904）进士，历官邮传部员外郎。

此“陈宝琛、赵世骏、王鸿兟 楷书斗方二屏”，其中，陈宝琛所书内容节临自曹植《与吴季重书》，赵世骏所书为庾信《枯树赋》，王鸿兟所书似为自作诗。此外，赵世骏为陈宝琛弟子，其书法为时人所重，诸体皆精，尤擅楷书。王鸿兟则是闽县人，历官邮传部员外郎。

Lot 1104

严 复 行书五言联

68×26.5 cm. 约1.6平尺（每幅）

严复是思想巨擘，其《天演论》影响殊深，而其书法则以帖学为宗，坚守古法。陈宝琛《严君墓志铭》言“其为学一主于诚，事无大小所苟，虽小诗短札，皆精美，为世宝贵”。此上联“云鹤有奇翼”语出魏晋陶渊明《连雨独饮》，下联“神鸾调玉音”出自陶渊明《读山海经十三首·其七》。

Lot 1113

严 复 行书吴文英《丹凤吟》

丙辰（1916年）作

20×20 cm. 约0.4平尺

辛亥革命后，严复与沈瑜庆、王仁东、郑孝胥等在上海彼此诗文唱和，并组织“读经会”。此严复行书《丹凤吟》行楷书就，用笔含蓄，观之儒雅清新，宽博端庄，整作中笔墨丰沛，未见枯笔，笔势亦是流利，笔划也有轻重缓急之分，线条具有节奏感。

Lot 1106

郑孝胥 行书王安石诗四屏

68.5×27 cm. 约1.7平尺（每幅）

郑孝胥的书法由帖入碑，工楷、隶，尤善行楷字体，取经欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版，所作字势偏长而苍劲朴茂。此行书王安石诗四屏，骨骼挺拔，化平正为略呈倾斜之势，点画变化丰富，书艺可谓精湛。

Lot 1109

庞元济（1864-1949）

隶书七言联

129.5×20.5 cm. 约2.4平尺（每幅）

此为庞元济隶书七言联，以志贺王继曾六十初度。其精鉴赏，富收藏，有“半壁江山”、“富甲东南”之誉。所藏法书名画，辑录为《虚斋名画录》。其书法亦是端庄秀逸。

Lot 1118

管念慈 仿黄公望山水

乙酉（1885年）作

68.5×36.5 cm. 约2.3平尺

管念慈，清代画家、篆刻家。细笔山水尤为精绝。苍浑松秀，兼而有之。惟不轻作。此其拟黄公望笔所作山水，画面清雅，峰峦叠嶂，古木葱郁，意境悠远。

Lot 1119

林 纾 柳下垂钓图

甲寅（1914年）作

65.5×32 cm. 约1.9平尺

以翻译家而言，林纾有“介输西方近世文学第一人”之誉。其书画亦佳，山水初灵似衡山，继又浓厚近戴熙，偶涉石涛；花鸟得师陈文台，冷逸有神韵。著有《春觉斋论画》。书则温雅流美，有书卷气，得宋人逸趣。黄濬《花随人圣庵摭忆》亦曾言：“旧京画史，予所记者，庚子后以姜颖生、林畏庐两先生为巨擘”。

4

母家：南浔金氏

金章，号陶陶，亦称陶陶女史，艺坛谓之“世间但知金陶陶以画金鱼得波涟灵动之感，实则其花卉翎毛亦楚楚有致，皆有宋元遗意。”

金城，为20世纪初北方画坛领袖，其精于绘画，善诗词，善画山水，间作花鸟。著有《北楼论画》、《藕湖诗草》。民国九年（1920）曾与陈师曾、周肇祥、徐燕荪等人筹建中国画学研究会。长子金开藩继承父志，在此基础上另立“湖社画会”。

Lot 1127

金 章 仿南田笔意

辛丑（1901年）作

68×27 cm. 约1.7平尺

金章自幼跟随兄长金城学习绘画，花鸟之外，尤擅鱼藻。1920年，其兄金城在北京组织成立中国画学研究会，一时入会者颇多，包括周肇祥、陈师曾、吴镜汀、徐燕荪等，而鱼藻非其所长，乃请三妹金章担任画会的画鱼“评议”。彼时，其余“评议”，另有陈汉第、胡佩衡、溥雪斋、溥心畲、张大千、黄宾虹、萧俊贤等人。由此亦可见，金章绘事造诣之深厚。

Lot 1128

金 章 百蝶图

己酉（1909年）作

53×37 cm. 约1.8平尺

此幅“百蝶图”，其数虽未足百，而各蝶翩翩起舞，翻翅低飞，各尽其态。其设色亦是丰富，显蝶品种之多样，而工笔描绘亦是栩栩如生，观之充盈有野逸之趣，亦是满庭春芳。

Lot 1129

金 章 临金李山《风雪杉松图》

甲寅（1914年）作

31×84 cm. 约2.3平尺

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李山《风雪杉松图》，现藏于美国弗利尔美术馆。此为金章临仿之作，近乎以逼俏的笔墨，将北国苍松耸峙，雪峰遥立的寒凝之气跃然于纸，而另绘的溪流、屋舍、庭院等，则在萧瑟之外，又寓之生气烟火。

参考：金·李山《风雪松杉图》（现藏弗利尔美术馆）

另有其余金章经典画作，不乏有早期出版，更显其之难得。篇幅所限，不一而足。

Lot 1133

金 章 梅雀锦鸡图

丁巳（1917年）作

160×68 cm. 约9.8平尺

签条：

金陶陶画梅雀锦鸡中堂。

出版：

《湖社月刊》第11-12册，总287页（此帧为金女士得意之作，布局设色取法宋人，章法井然，一笔不苟，曩年曾在上海中日绘画展览陈列，中外人士同声赞美，诚精品也），天津古籍出版社，2005年。

Lot 1136

金 章 蕉荫耄耋图、芭蕉白鹦鹉

（1）: 112.5×50.5 cm.约5.1平尺

（2）:110×53 cm. 约5.2平尺

出版：

《湖社月刊》第22册，总355页（金陶陶女士耄耋图），天津古籍出版社，2005年。

Lot 1141

金 章 紫藤金鱼图

丁卯（1927年）作

81.5×40 cm. 约2.9平尺

签条：

吴兴金陶陶画紫藤金鱼。丁卯（1927年）五月装。

出版：

1.《中日绘画展览会特号》，《时报图画周刊》201期，第1页，1924年。

2.《艺林月刊》第23期（《王金章女士绘紫藤文鱼》第八次成绩展览出品），第15页，1931年。

Lot 1144

金章 荷花游鱼

（1）: 40×51.5 cm. 约1.9平尺

（2）: 32×51 cm. 约1.5平尺

出版：

《艺林月刊》第八十四期（《金陶陶女士荇塘鱼戏》），第4页，1936年。

Lot 1159

金 城、金 章 山水花卉四帧

扇面 设色纸本、设色金笺

尺寸不一

此金城、金章兄妹作山水花卉四帧，其中金城作山居图，其与陈师曾同为京派绘画的领军人物，惜过早离世。著有《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。为承继金城遗志，在其入室弟子陈缘督（字梅湖）的提议下，由金城长子金开藩继承父志，会同其父的其他弟子惠孝同（字拓湖） 、赵梦朱（字明湖） 、陈少梅（字升湖）等，因金城旧号“藕湖”，其弟子亦均以“湖”字为号，故取名“湖社画会”。

Lot 1162

金 城 松壑鸣泉

戊申（1908年）作

54×34.5 cm. 约1.7平尺

由于西学东渐，金城一直主张从中国画中寻找改良之法，此“松壑鸣泉图”设色清雅，行笔奔放，既得传统文人画的典雅，也不似“四王”之沉闷，空间感甚足，有自然之美。

Lot 1123

金 城 春溪双燕图

79.5×25 cm. 约1.8平尺

签条：

金北楼春溪双燕。甲子（1924年）春，述勤装。

中国画学研究会成立之初，金城即言“提倡风雅，保存国粹，精研古法，博采新知”，此要义于其笔触间提现淋漓尽致。是作“春溪双燕”，绘坡岸旁屋舍，老树新芽绽放，坡石青绿设色，右侧一独木桥延伸画面，留白作溪流，双燕并飞，孕育着希望，亦有和和美美之意。

Lot 1125

金 城 红叶秋山

辛亥（1911年）作

79.5×31.5 cm. 约2.3平尺

此件“红叶秋山”，设色丰富，施以石青、石绿、胭红、明黄、淡墨等诸色，将秋日深山中枫叶娇红、银杏泛黄、松柏常青、槭树粉黛的美景细腻刻画，亦令人萌生原来秋季不止于萧瑟，亦可漫山斑斓之感。

Lot 1124

金 城 仿古山水四屏

丁巳（1917年）作

53×28 cm. 约1.3平尺（每幅）

此金城仿赵孟頫、高克恭、吴镇、王蒙的山水四屏。在清末民初之际，画坛上关于中国画“新旧之争”不乏，“四王”更是为众矢之的，而金城不批判、不守旧，持以“法于古法，化于造化”，以旧图新，颇似明末清初王时敏“以复古为更新”的画论。

5

王世襄、袁荃猷

王世襄，字畅安，福建福州人。著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家、中央文史研究馆馆员。其亦有“第一玩主”美名。

袁荃猷，曾从汪孟舒、管平湖学习国画及古琴，于1947年与张伯驹、管平湖、王世襄等一同发起组织北平琴学社。

Lot 1167

溥伒 花鸟山水书签

丙申（1956年）作

15.4×4.7 cm.（每幅）

‍启功先生曾回忆：“每年当翠锦园的西府海棠盛开时，溥伒常邀当时著名文人、画雅集他的松风草堂，诗词唱和，握管书画，其盛况极令人羡慕和向往。”由此可知，溥伒与文人交往甚频。此外，民国时期溥伒当过辅仁大学美术系主任兼教授，并与张伯驹、管平湖、王世襄等人发起古琴会。其山水、花鸟、人物、鞍马亦均具风采，兼善画兰，风神飘逸，在画坛上堪称一绝。

Lot 1169

启 功、陈从周 行书节录周犊山文稿·墨竹

18.5×51 cm. 约0.8平尺

启功，是中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家。其书法，以帖学为根基，却能摆脱“二王”束缚，又结合瘦金体“至瘦而不失其肉”的特点，有自我面貌，其书法辨识度亦高。陈从周，擅长文、史，兼工诗词、绘画。著有《说园》等。

启功、王世襄 合影

Lot 1170

黄 胄、启 功 墨梅图

96×40.5 cm. 约3.5平尺

黄胄师从赵望云，擅于画新疆人物、动物，人民生活与风景之美。其立足于传统笔墨的技法及情趣，后又超越了传统之羁绊，坚持鲜明风格，可称是国内最早突破蒋徐体系的人物画家，亦开拓了中国绘画新形式，开创了现当代绘画之新面貌。此作“墨梅”，写意绘之，笔墨淋漓，清香四溢，启功和诗。

Lot 1172

汪孟舒 芳园唱和

乙酉（1945年）作

24.5×83 cm. 约1.8平尺

汪孟舒，名希董，号廷策，以字行。江苏吴县人。自幼就与兄长入塾读书，其家学传统与日后在琴学上的造诣密不可分。虽是工学出身，但一生致力于琴学。早年师从叶诗梦学琴，琴艺高超，在当时名闻一方。张伯驹、潘素夫妇及王世襄夫人袁荃猷皆从其习琴。1947年与张伯驹、溥伒、管平湖、王世襄等发起成立“北平琴学社”，在张伯驹家定期雅集。1953年，被（中国艺术研究院）音研所聘为特约研究员。

此次“俪松居守珍”中，亦将罕见呈现袁荃猷的绘画，囊有鱼藻、山水等，笔墨清雅，亦得古意，可知其于传统文化，浸淫亦深。

Lot 1175

袁荃猷 溪山秋霁图

140×52 cm. 约6.6平尺

Lot 1176

袁荃猷 仿万木奇峰图

100×42 cm. 约3.8平尺

Lot 1177

袁荃猷 仿古山水集锦

19×51.5 cm. 约0.9平尺（每幅）

说明：

共二十二开，选刊六开。

Lot 1178

袁荃猷 仿古山水

61×31.5 cm. 约1.7平尺

6

王氏四代珍藏

王氏一门风雅，往来无白丁，与各时期文人、名流等交游诸多，又喜好收藏，累经四代，珍藏佳作亦多。

Lot 1185

陈 淳 兰竹书法合卷

字：34×137.5 cm. 约4.2平尺

画：33×545 cm. 约16.0平尺

说明：

外盒附有文物退赔签，定为二级，标有“佳”字。

陈淳的花鸟画自辟蹊径，形成独特的画法，文徵明曾叹谓：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也”。清人方薰《山静居画论》亦曾言：“白石翁蔬果羽毛得元人法，气韵深厚，笔力沉着。白阳笔致超逸，虽以石田为师法而能自成其妙。青藤笔力有余，刻意入古，未免有放纵处。然三家之外，余子落落矣。”此皆可证陈淳花鸟画绘事精湛，尤胜文徵明。

而花鸟画史上，陈淳与徐渭并称“青藤白阳”，将小写意花鸟发展至大写意，享誉至深。后世受二人影响者，可谓比比皆是，如石涛、吴昌硕、齐白石等。其中，陈淳于花鸟画的承继与革新，有承前启后之功。王穉登《吴郡丹青志》即曾赞言：“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。”董其昌也慨言：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。”

此外，据题识“右初唐五言绝句数首，甲辰（1544年）春日书。道复。”可知本卷为陈淳去世当年所作，本卷作于1544年春日，同年十月其便与世长辞。陈淳的书法，造诣极深，楷篆隶行草诸体皆擅，与文徵明、祝允明、王宠有吴中“四大书家”之称。王世贞有言“枝山书法，白阳书品，墨中飞将军也，当其狂怪怒张，纵横变幻，令观者辟易。”其书法得益文徵明甚多，楷书有文氏端庄平和之状，又其性放浪不羁，衰年变法，草书笔势也近于祝允明灵动与天真浪漫。同时，其取法诸家，行书有杨凝式苦涩跌宕之感，亦不乏米芾之秀逸纵横。

Lot 1186

陆治 墨花卷

壬子（1552年）作

29.7×663 cm. 约17.7平尺

明代时期，以沈周、文徵明、陈淳等为砥柱的“吴门画派”真正辟启文人之“水墨写意花鸟”。此后“吴门画派”渐趋鼎盛，后学接踵，或勾花点叶，或兼工带写，可谓枝叶纷披，笔墨纵逸。

尤是陆治，其曾从祝允明、文徵明学书画。山水喜仿宋人，而时出己意，用焦墨皴擦。花鸟工笔写意俱有生趣，点笔秀丽。敷色精研，能得黄筌遗意而兼有徐熙风格，为明代中后期花鸟画三大家之一。有《包山遗稿》传世。王世贞曾赞其“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平……”

是作墨花卷，作于1552年，画面绘墨花多种，富有自然生趣，亦贴近物象本身，而写实勾勒下，不施设色，愈得清逸雅秀意味，仰侧生情，清气四溢。

Lot 1191

张廷玉 行书七言联

134×30.5 cm. 约3.7平尺（每幅）

张廷玉，字衡臣，号研斋，安徽桐城人。康熙三十九年（1700）进士。康熙时历官内阁学士、吏部侍郎。世宗继位，擢礼部尚书，入直南书房，任《圣祖实录》副总裁，纂修缮写实录及起居注，又任《明史》总裁。是联书法沉稳内敛，端庄清雅，具有庙堂之气。

Lot 1193

刘墉、瑛宝 书画合璧

字：19×12 cm.×2 约0.2平尺（每幅）

画：19×12 cm.×2 约0.2平尺（每幅）

刘墉的书法以颜真卿、苏轼的浑厚拙重，成为“帖学”首屈一指的大家，与清后期“碑学审美”亦相契合，对保持帖学一脉书风，其功甚大，并开始有“学碑”的尝试，意识超前。瑛宝，大学士永贵长子，曾官笔帖式，工山水花鸟人物，尤善指头画，与刘墉为文字交。

Lot 1201

奕訢（1833-1898）

楷书七言联

129×31.5 cm.约3.7平尺（每幅）

恭亲王奕訢是道光帝第六子，清末政治家、洋务运动主要领导者，清朝十二家铁帽子王之一。作为咸丰帝同父异母兄弟，其亦是当时洋务运动的主要发起人之一。是作钤印“御赐为国藩辅、皇六子和硕恭亲王”即曾八千余万成交的“董沧门刻恭亲王龙凤田黄对章”。

参考：董沧门刻恭亲王龙凤田黄对章，8524 万元港元成交，佳士得香港2016春拍

Lot 1203

陈鸿寿 隶书“苏龛”

嘉庆乙丑（1805年）作

34×123.5 cm. 约3.8平尺

说明：

上款人“接山”梁宝绳（约1759—？），字匠诲，号接山。浙江钱塘人。父为梁诗正次子梁敦书（1725-1786）。为官正直，治理有方。尝从梁同书教导，长于鉴古。好友陈鸿寿为其刻“苕园外史”“苕花馆印”等诸多印章。

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梁宝绳，字接山，号苕园外史，其为梁同书侄子。据《西泠后四家印谱》，可知其与陈鸿寿的最早交游纪年当为嘉庆二年。陈鸿寿曾为梁宝绳刻“苕园外史”“梁宝绳印”“苕花馆印”“铸橘亭”“读未见书”等印。

Lot 1213

祁寯藻 行书八言联

104×19.8 cm. 约1.9平尺（每幅）

Lot 1216

吴让之 篆书“为我佳处留茅庵”

18.5×103.5 cm. 约1.7平尺

说明：

上款人“保庵”或为丁至和（1811-？），字保庵，一作葆庵，号萍绿词人，江苏江都人。贡生。漫游大江南北，为人幕宾。六十岁后，受聘参修《扬州府志》。

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吴让之与赵之谦、吴昌硕、黄牧甫并称为晚清篆刻四大家。其亦受碑书影响，推崇金石气，其书诸体皆擅，而篆隶功力尤深，尤是其圆劲流美的小篆更为时人所重。吴昌硕亦曾言“余尝语人学完白不若取经于让翁”也可见其受推重。此斋额语出苏轼《自金山放船至焦山》，寓意甚有隐逸之幽。

吴让之与泰州文人多有交谊，之后又长期寓居扬州。上款人“保庵”或为丁至和，一作葆庵，号萍绿词人，江苏江都人，受聘参修《扬州府志》。著有《萍绿词》。而据《词话丛编》可知，丁至和初幕游大江南北，在江淮东台、泰州一带，与文人诗文唱和不断。因此其与吴让之有交谊，似亦是情理之中。

Lot 1217

冯桂芬 行书六言联

108×20 cm. 约1.9平尺（每幅）

冯桂芬，晚清思想家、散文家。字林一，号景亭，吴县（今江苏苏州）人，曾师从林则徐。道光二十年进士，授编修，咸丰初在籍办团练，同治初，入李鸿章幕府。先后主讲金陵、上海、苏州诸书院。冯桂芬为改良主义之先驱人物，最早表达了洋务运动“中体西用”的指导思想。

Lot 1226

康有为 请庄士敦代奏游说经过札

23.5×14 cm.×6 约0.3平尺（每幅）

说明：

庄士敦（1874-1938），毕业于牛津大学的苏格兰人，“志道”为其别字。张勋复辟失败后，遗老们仍抱着复燃的希望，将侧重转向了溥仪。于是李鸿章四子李经迈向清室载涛举荐了庄氏，教授溥仪英文。1924年正月十二日，距张勋复辟失败已六年，康有为依然奔走各地，游说各省军人，臣服宣统，共赞帝制，此函请庄士敦代奏的书札即是他为复辟“甘效犬马之劳”的实证。

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自戊戌变法后，康有为俨然士林领袖。即使失败，其流亡海外，蹈日本而哭庭，走英伦而号救，后再赴加拿大，创保皇会，以图借助华侨成勤王之举。而满清覆亡后，其又为复辟而四处奔走。此信写于1924年正月十二日，此时距张勋复辟失败已六年，而康有为仍不放弃，各地游说，是札请庄士敦代奏游说经过，亦可证之。康有为书法亦佳，其所倡“魏碑十美”，影响深远。

Lot 1227

奚冈、张问陶、徐元霖、顾麟士

行书诗、杏花春雨江南、山水二帧

尺寸不一

此拍品囊及奚冈、张问陶、徐元霖、顾麟士等作行书诗以及杏花春雨江南、山水二帧。其中，奚冈与丁敬、黄易、蒋仁并称“西泠四家”，是浙派篆刻的代表人物。张问陶，工诗，为清代蜀中诗人之冠。其亦善书，所作放逸险劲，近米芾。画亦佳，风格近徐渭。著有《船山诗集》。徐元霖，曾为陈宝琛幕宾。光绪十九年（1893）为江西试用知府。工篆书，好摹写钟鼎文字。善画山水，笔力沉厚，墨气浓郁，别具一格。又长于摹古，所临王翚、王鉴，笔笔精到。晚年奉佛，日以写经为课。顾麟士，擅画山水，亦精鉴别，秉承先志，广事搜求，使“过云楼”所藏书画更为丰富。有《过云楼书画记》详为述录。涵濡功深故笔多逸气，尤长临古。

另有其余诸多珍藏，不一而足。

Lot 1228

余集（1738-1823）兰草·行书五言诗

字：17.5×51 cm. 画：17.5×50.5 cm.

Lot 1229

汪鸿（?—1805、清代）、汪承霈

仿恽寿平画意·三体书法

画：17.5×53.5 cm. 字：15.5×47.5 cm.

Lot 1235

陈宝琛、康同璧、秦仲文 行书七言诗、墨梅

说明：

陈宝琛七言诗载于《沧趣楼诗集》卷八，名为《秦子质来津奔问因同入都》。上款人秦子质（1845-1935），名炳直，号习冠，湖南湘潭人。光绪元年（1875）举人，官京曹十余年，后署福州知府，官广东陆路提督。

Lot 1238

金城、王雪涛、溥伒 山水、花卉二帧

轴：54×26.5 cm. 约1.3平尺

芯：55.5×27.5 cm. 约1.4平尺

Lot 1239

金城、徐操、管平湖等湖社成员（近代） 群芳竞秀

171.5×46.5 cm. 约7.2平尺