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拍摄是用光的艺术。
艺术是模拟生活的玩意儿。
为坐在阳光下的长椅上的老头拍照,老头自然是坐在有阳光的地方,这个光不用找了,这是老头的生活常态,自然而然。
拍摄工作的员工,无论她是行走在阳光下还是阴影中,那也是他们生活的常态。所谓常态,其实也就是生活状态。
老头闲暇,晒太阳;职员生活枯燥,却不得不奔波。
所谓的阳光或者阴影,都是用以表现常态的辅助,是为了表现人物情绪的辅助。
阳光下的职员未必快乐,也未必不快乐;阴影里的老头未必不快乐,未必快乐。抓住人物真实的生活常态,不要一以概之。
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过去我幻想自己和车文出去遛弯的时候,她只需要活出她自己的样子,我只负责抓拍就可以了。
今天和朋友出门,才稍微意识到摄影时的同伴的重要性。
遇到看到好风景、好光线的时刻,我会跟朋友说:“来,你站到这里。”
他很有活力,我喜欢有活力的人,可惜今天我的另一个朋友没有和我们同去,不过以后有的是机会。
没有模特的话,拍照会失去很多乐趣,对我自己来说,看到透过树叶的阳光照射到树干上,就很想让朋友坐到树干底部,摆出活力的姿势,我再对其进行拍照。如果没有同伴、没有模特的话,就无的放矢了。
如果我和车文一起出去,不把她折腾“死”才怪。
穿着花裙子的车文,站在阳光下的空地上,周围是高低起伏的野草,身后是破旧的水泥建筑的残缺的身体,她的头颅挡在我与太阳之间,微风吹起她的发丝,阳光包裹住车文的身体,勾勒出她模糊的轮廓,但是车文的眼睛在发丝的遮掩下瞥向镜头,好像是在抱怨,好像是在孤傲地自信,这凌乱的美感······
“躺在地下!”
“用手捂住阴部!”
“把眼镜朝向镜头,把眼镜挡在镜头和你的阴部之间!”
“我们等一阵风,让风把你的头发吹起来,把脸遮挡住部分!”
我试着去展现她性格中的不同面向,要拍摄出她的能把男人的性欲勾引出来的样子,展现她的可爱俏皮,展现她的疲倦,拍摄她刚睡醒时发丝粘连在她脸颊上的样子,拍摄她的特写,她的各种器官,她的耳朵、嘴唇、手指关节、她眼后的另一双眼。
拍照是自由的,想拍就拍了,只要我所面对的是一个有活力的人,只要我能够拍到她真实的样子。
有活力的模特,能让人感受到生命力的取景地(生命力?孤寂、激动等都是生命力),对模特的了解,对模特的感情(如果是刚刚接触一个人,无论取景地多么有生命力,我也不会对他说:”来,你站到这里“的),就可以发展出很多照片。
车文,你相信吗,摄影可以让我们成为很亲近的人,但是你得先放下你的防备,我呢,得先放下我对你的不诚实,我必须要接受“你和我只会是很好的朋友”这一事实。
我现在只能试着描述我和你同游时会做的事和可能说的话,但是我还没能力解释这些行为背后的机理。
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下午回校的路上,车胎扎了一枚钉子,爆了。
对于这件事可以有几种琢磨的思路:
1.倒霉,预示我近期要完成的事一定不顺。
2.如果今天不出来,就不会出事。这说明只要行动就会增加出事的风险,这是很正常的。
3.有人在一天内连续遇到很多倒霉的事后就会情绪崩溃。这些人比我要难过得多,我这才算什么呢,比起这些极端情况,我是很幸运的,是不应该感到丝毫沮丧的。
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骑车去到一个陌生的地方时,需要适应,适应什么?适应刹车的节奏,在什么地方刹车,什么时候该往哪转向?但是那个地方汽车行驶的逻辑差不多,基本不用适应汽车。
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杨光的快乐生活中仓库闹鬼的「鬼还穿球鞋」桥段和许冠文的「新半斤八两」中二「鬼」在坟坑中向上攀爬逃走的桥段是相似的,可见这个桥段不是杨光快乐生活的首创,而是借鉴,有多少人知道这点呢?我得在公众号里发出来。
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今天是5月20日。
车文,怎样才能把你拍得更美呢?你需要的是更美丽,而不是更真实,因此我在为你拍照的时候,也追求要把你的形象拍摄得更美,如果没做到,我会比你更失落。
我现在挺好奇这个的,那就是我和你都喝醉了,会拍出怎样的照片呢?呵呵。
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这两天的照片,包括几张人像摄影,如有侵权,联系删除。