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关于秋天的诗，虽然少了几分闲适与浪漫，但却又因为多了几分清凉与澄澈，而显得别有韵味。

比如杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”；

比如刘禹锡的“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”；

比如程颢的“隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠”。

……，每读一首好诗，都会让人对秋天再增一份怜爱之情。

本期我们来分享一首宋朝诗人孔平仲的诗。

这首诗把秋天的美写得格外富有意境，每一句都精妙耐品，让人读后回味无穷。

霁夜

宋·孔平仲

寂历帘栊深夜明，睡回清梦戍墙铃。

狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒。

早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤。

明朝准拟南轩望，洗出庐山万丈青。

孔平仲，我国北宋文学家、诗人，孔子后裔，与二兄孔文仲、孔武仲“以文章名世”。

孔平仲的诗豪放流丽，比较接近苏轼作品的风格。

而我们本期所分享的这首《霁夜》就是一个最为典型的例子。

据记载，此诗写于元佑三年(1088年)。孔平仲的父亲去世后葬于江州德化县(今江西九江市)房宅附近，元佑三年孔平仲的哥哥孔文仲去世归葬，孔平仲在护葬时于九江故宅内写下此诗。

诗的首联切题及时，而且塑造出的意境也很美妙：寂历帘栊深夜明，睡回清梦戍墙铃；静静的帘垅前透着深夜洁白的月光，从梦中醒来时听到城墙上传来的铃声。

在这一联中，作者分别从视觉与听觉两个角度，为我们刻画了一个很幽静的画面。

月与帘垅的相互掩映，让我们眼前的画面拥有了几分朦胧美，让作者笔下的夜晚更显温柔和安逸。

墙铃的响起，在打破夜的寂静的同时，却又让这秋夜更显幽静。

初读首联，相信我们每个人的心境也会在不知不觉中变得很安静，相信我们每个人的思绪也在不知不觉中穿越时空，飞回到作者笔下的诗境中。

再来看颔联：狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒；之前的狂风暴雨已经无影无踪，眼前的月亮被淡淡的云影笼罩着，像是还没有完全苏醒的样子。

这一联的内容明显是描写了两个时间段的情景，这两个时间即作者睡觉之前与作者梦醒之后。

由此可见，颔联也是从两个角度出发去下笔的。而在格律诗的写作中，角度的搭配尤其重要，因为它关系到一首诗作内容的丰富性。

所以关于各种角度的搭配方法，我们每一位格律诗写作爱好者都应该多作积累。

另外值得一说的是，颔联中的两句还通过不同时间段的情景描写，让两幅画面形成了鲜明的对比，而在这种鲜明的对比之下，“月亮”的柔美形象不仅显得尤为生动，秋夜的静谧之感也得以加倍的体现。

接下来的颈联堪称此诗中的神来之笔，也是有关秋天的诗句中的经典之笔：早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤；树叶一片片零落，发出沙沙的秋天特有的声音，在清凉的夜晚，时而有流萤在飞舞。

孔平仲的这首诗之所以美，就在于它的画面、意境以及情感色彩都表现出一种轻柔特征，它没有触及离愁别恨，也没有表达家国忧患，让人读来很舒服、很放松。

“早有秋声随堕叶”，作者通过听觉再次说明了夜的静谧，而且还借听觉收获了视觉方面的效果，把秋叶轻盈飘落的唯美画面呈现于纸上，以无形的力量激发了读者的想象力。

“独将凉意伴流萤”一句纯视觉描写，有动感更有色彩，起到了点亮画面的效果。

“明朝准拟南轩望，洗出庐山万丈青。”；相信明天早晨向南轩展望的时候，一定能够看到更加青翠的万丈庐山。

一般来讲，许多诗人都会在尾联处安排情语描写，这样就会很好地利用情感的力量去感染读者。

但是此诗却偏偏以景语收篇，而且我们还可以发现，这里的景语并非一般的景语，它是作者心中的联想。

这就显得有些特别了，因为作者在原有景物的基础之上再续以联想中的情景，就能恰到好处地将读者的想象力引向篇外，让我们看到更多更新鲜的秋天景色。

不但如此，作者在尾联中的联想，也充分体现了他对“未来”的美好憧憬，这是对他积极乐观心态的有力彰显。

帘垅但放朦胧月，一片秋声堕叶中；读完一首，味留唇齿。

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