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秋天，就连从草尖上吹来的风，都是那么富有诗意。

放眼看秋天的景，偷闲读秋天的诗，实属人生之趣事。

走进古诗词，在几行平仄之间，邂逅秋天；本期诗巷要跟大家分享的，是宋朝诗人朱继芳的一首诗。

这首诗写得唯美且不失古朴，句句都能带给人十足的审美享受，堪称不可多得的佳作，相信屏幕前的各位看官也都会很喜欢。

新秋杂兴

宋·朱继芳

晚烟起处是孤村，漠漠郊原白道分。

菰叶池塘疏雨过，豆花篱落夕阳曛。

远山空阔围天在，邻杵丁东带雁闻。

独自寻诗风满袖，不知身入白鸥群。

朱继芳，字季实，号静佳，我国宋朝诗人。

我们本期所分享的这首《秋日杂兴》主要描写了作者在郊外游览时的所见与所闻，属于一首“构景”之作。

的首联以景语开篇，在第一时间就吸引了读者的眼球：晚烟起处是孤村，漠漠郊原白道分；晚烟升起的地方，是一个孤立的村庄，广阔的郊原上，有一条白色的道路。

在读首联的时候，不知道大家是否也不由想起了杜牧的名句：远上寒山石径斜，白云深处有人家。二句将一幅宁静且色彩相宜的画面呈现得很是逼真。

而在朱诗的首联中，作者也捕捉到人家、道路这类物象，所以它就比较容易将读者带到一种富有田园气息的意境中来。这也是为什么我们能够见朱诗而想起杜诗的主要原因。

那么和杜诗相比，朱诗的首联则又显得要更加宽阔和幽寂一些。

颔联继续描写秋景：菰叶池塘疏雨过，豆花篱落夕阳曛；菰叶铺满池塘，一场疏雨刚收，开满豆花的篱笆前，洒满夕阳的余晖。

首联的空间定格比较大，而颔联则悄然缩小了空间，并且将落笔点也过渡到比较具体的物象上来。

“菰叶池塘疏雨过”；这一句在晕染色彩的同时，借“雨”的添入把秋天的江意也体现出来。

“豆花篱落夕阳曛”；这一句也有对色彩的晕染，而且值得一说的是，它的色彩要比前一句更加丰富。豆花的明艳与夕阳的柔美相掩映，让人的心境也瞬间明朗舒适起来。

来看接下来的颈联：远山空阔围天在，邻杵丁东带雁闻；空阔的远山被天空所环绕，附近的杵声和大雁的鸣叫声不时传到耳中。

我们说律诗的写作尤其要注意中间两联的安排，比如内容，比如下笔角度等等。

而对于这一点，朱继芳的这首诗就再次为我们做了一个很好的示范。

就下笔角度来讲，颈联与颔联相比，显然是从“近处”转向了“远方”。有了不同空间的融合，我们眼前的画面才会显得富有错落之美。

当然，颈联本身的两句也具备了不同角度的搭配：前一句主视觉效果，后一句主听觉效果。在这里的画面中，有远山烘托下的广阔，也有杵声与雁声渲染下的冷寂，真可谓是将秋日的独特之美体现到了极致。

“独自寻诗风满袖，不知身入白鸥群。”；独自行走寻觅诗意，秋风吹满襟袖，不知不觉中已置身于白鸥群中了。

这是一首比较纯粹的构景作品，从开篇到收尾，作者始终都没有刻意并鲜明地去表达自己的某种情感。

所以从始至终，读者都沉浸在对美景的享受之中，读者所感受到的情感也是比较平静缓和的。

不过尾联的两句和其他几联都有所不同，我们发现作者此处所描写的是以突出人物（自己）为主的一幅动态画面。

“独自寻诗风满袖”；一句既临摹出了作者闲适随性的形象，也以侧面的方式体现出了他轻松愉悦的心情。

“不知身入白鸥群”；是实景勾勒，也是格局上的开拓，它巧妙地诠释了一种精神方面的蕴意。作者入“白鸥群”这一情景，恰好说明作者与白鸥能够和谐地融为一体，足见他们二者的心境是相契相通的。

白鸥在古诗词中所代表的，是一种淡泊名利、归于自然的高尚情操；所以通过此诗的尾联，我们也充分领会到了作者热爱大自然、不逐功名的伟大精神。

闲身雨后徐行远，但与白鸥同赏秋；读完一首，久久沉醉。

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