现代著名画家田世光五十五幅经典绘画作品造诣高深栩栩如生赏析
重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。近现代绘画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合近现代绘画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
自从新中国成立以来，社会发生巨大社会变革，为满足广大人民的审美需求，越来越多的画家，走出画室，扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，用自己的画笔记录了新中国的变化历程，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐，这是一件非常值得称道的事情。在这些画作当中，不仅展现了新中国的辉煌篇章，而且也将中国画推向一个新的阶段，给我们留下了非常多的美好记忆，堪称现实主义与浪漫主义的完美结合。如今回望这些艺术作品，同样让人感到热血沸腾。
看了田世光的画作有了震撼和亲切感，所以就有了寻找整理和大家分享的冲动。
下面我们来一起分享现代著名画家田世光绘画作品。
田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。
当代著名画家田世光主要绘画作品有《争春》《鸣莺枝头舞》《花中蝶舞》《昆明湖本公煒》《梅雀争春图》《新秋图》《二鸟对视图》《想往图》《鱼游图》《鸟与枇杷图》《春岭双棲图》《岭上鸟图》《荷图》《荷塘双燕图》《春䢁竞艳图》《孔雀图》《玉色苔香图》《宋人笔意图》《朱实累累喜金秋》《菊有黄华图》《春讯图》《鹤竹图》《竹鸟图》《争春图》《花鸟图》《秋宝图》《莺图》
《迎春图》《双莺图》《清趣图》《山中竹鸟图》《报春图》《水中荷花图》《山中花鸟图》《竹鸟图》《花鸟图》《猴宝图》《国色天香图》《牡丹图》《英姿万古图》《春晖图》《节日的花朵》《白鹇》《幽谷秋艳图》《山雀图》《辛夷双鹦》《梅花香自苦寒来》《富贵迎春图》《阳朔东山图》《漓江新颜图》《梅花图》等。
当代著名画家田世光《争春》赏析
当代著名画家田世光《争春》1916年10月27日，田世光出生于六郎庄一个中农家庭中。田家的祖居是一座古老的庭院，房顶上铺着瓦当滴子，两进的院落，门口原有影壁和上马石，这原是清末一个官员的房子，后辗转卖到田家手里。
当代著名画家田世光《鸣莺枝头舞》赏析
当代著名画家田世光《鸣莺枝头舞》田世光的先祖于清初逃荒来京，最初居住在六郎庄，又名柳浪庄，人们于房前屋后遍植杨柳，明时庄北有“柳浪闻莺”的佳景，与清华园里的“桃堤春晓”相映成趣。
当代著名画家田世光《花中蝶舞》赏析
当代著名画家田世光《花中蝶舞》这里稻畦千顷，荷塘棋布，每年阳春三月，稻地里自动涌泉，乾隆皇帝曾有诗描绘：“垂柳依依村舍寒，新苗漠漠水田稠。”至于莲藕、荷花、菱角、慈姑、荸荠、杏树、桃树等植物花树更是应有尽有，黄鹏、伯劳、灰喜鹊、秧鸡、鹭鸶、野兔、天鹅、鸳鸯等鸟类也经常栖息在村头田地里。
当代著名画家田世光《昆明湖本公煒》赏析
当代著名画家田世光《昆明湖本公煒》这美丽的田园风光与淳朴的民风给了田世光以潜移默化的影响，陶冶了他的性情，在他从艺以后，这些带有泥土清香的应时景物，就经常出现在他的笔下。他的画中落款大多是“写于昆明湖畔柳浪庄上”，亦或是“世光写我庄小景”。
当代著名画家田世光《夏日》赏析
当代著名画家田世光《夏日》三四十年代，田世光的工笔花鸟在北平画界就已具声誉，由于他长年潜居田园，淡泊名利，以“柳浪庄人”自居，并以一种积极乐观的人生态度追求着艺术的纯真，这便形成了他的艺术的独特风格。
当代著名画家田世光《梅雀争春图》赏析
当代著名画家田世光《梅雀争春图》1933年考入北京京华美术学院中国画系，受教于齐白石等著名画家，曾3次获一等奖。
当代著名画家田世光《新秋图》赏析
当代著名画家田世光《新秋图》1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师。在该馆研究8年，主攻宋元画派工笔重彩花鸟画及元宋山水画，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。
当代著名画家田世光《二鸟对视图》赏析
当代著名画家田世光《二鸟对视图》青年时代即在北平画坛享有盛名。自1938年起，田世光先后在北京京华美术学院、国立北京艺术专科学校、北平国立艺术专科学校及解放后的中央美术学院、中央工艺美术学院任教。
当代著名画家田世光《想往图》赏析
当代著名画家田世光《想往图》他是北京画院院/外画师，第一届中国画研究院院务委员，1993年被国务院聘为中央文史研究馆馆员。生前还担任中国美术家协会会员、北京大学艺术研究室顾问、北京工笔重彩学会副会长、中国老年书画研究会顾问、中国书画函授大学名誉教授等职。
当代著名画家田世光《鱼游图》赏析
当代著名画家田世光《鱼游图》1973年作。田世光出身于大家族，但在全族中以他家的支脉最穷，幼年常遭到家族中有钱人的白眼，使他痛感“富而不仁”的古语，进生同情穷苦人之心，立志要作出一番事业。
当代著名画家田世光《鸟与枇杷图》赏析
当代著名画家田世光《鸟与枇杷图》1974年秋作。他自学龄时起即在本村读私塾，喜欢画画，经常用石笔和粉笔在方砖上画小鸡、小鸭、汽车、飞机，还喜欢回燕子和蝴蝶、草虫等。看到别人放风筝，自己买不起，也只有自己动手绘制。他有一位本家舅舅，曾带他去中央公园(即中山公园)看中国画学研究会举办的展览会，这时他才知道什么是山水、花鸟、人物画，从此便开始用写字的笔、纸画了起来。在中小学读书时，他的美术成绩总是名列前茅的，但以家中经济困难不得不中途掇学，由亲友介绍，去到店铺学徒。
当代著名画家田世光《春岭双棲图》赏析
当代著名画家田世光《春岭双棲图》1933年，17岁的田世光在舅舅的资助下，考入了北平私立京华美术学院中国画系，受到了工笔花鸟画教师赵梦朱和山水画教师吴镜汀、书法篆刻教师于非闇暗诸先生的启蒙教导。先生本喜欢山水画，但选学山水画课的大龄学生较多，教师授课时年小的同学都被挤在外边无法近前，因此先生即转学工笔花鸟，兼学山水画。
当代著名画家田世光《岭上鸟图》赏析
当代著名画家田世光《岭上鸟图》赵梦朱先生是田世光的花鸟画的启蒙老师，为人平易近人，和蔼可亲，对学生热心教导，是一位修养深厚的没骨花鸟画家。田世光虚心学习，对老师的教导洗耳静听，深刻领会，因此得赵先生赏识。
当代著名画家田世光《荷图》赏析
当代著名画家田世光《荷图》我国花鸟画成为独立画种，略晚于山水画，它发展于盛唐、五代，迄宋、元之际达到高峰。五代黄荃、黄居寀父子的浓艳富丽的勾勒填色回法和北宋徐荃之孙徐祟嗣的轻淡野趣的没骨画法，遂成为花鸟画的两大脉系。勾勒派工笔花鸟画至明、清两代，受到文人写意画的冲击，至咸、同年间渐成绝响(参见郑午昌先生着《中国画学全史》)。
当代著名画家田世光《荷塘双燕图》赏析
当代著名画家田世光《荷塘双燕图》横33.4厘米纵130厘米。田世光在刻苦学习工笔没骨花鸟的同时尚感不足，那时他常到故宫参观古画，认为古画是重红重绿的，先生就此萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜心钻研起来。因为该技法已失传多年，故研究起来非常困难。他认为临摹是承继传统精华的重要手段，就想多看看古代作品。
当代著名画家田世光《春䢁竞艳图》赏析
当代著名画家田世光《春䢁竞艳图》由于个人经济困难，当时故宫博物院门票6角(相当于l/3袋面粉价格)，去不得，参考印品吧，价钱昂贵买不起，只好在废品地摊上买几张背面印有古画照片的过期的故宫台历，贴在旧杂志上进行观摩。他整日揣摹双勾花鸟画法及运笔方法。他临摹过宋人崔白的《竹鸥图》、元人商琦的《杏雨浴禽》、明人吕纪的《草花野禽》、沈周的《鸠声晚雨》。田世光一点点地琢磨，不断领悟宋元勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和手法，终于掌握了双勾这一传统程式技法，并运用于绘画创作之中。
当代著名画家田世光《孔雀图》赏析
当代著名画家田世光《孔雀图》1938年5月，北平中国画学研究会在中山公园“来今雨轩”举办第十五次成绩展览会，展出了田世光用勾勒法绘制的一幅力作《竹枝伯劳》，画面上疏竹兰草簇拥着两大块山石，枯枝上立着一只栩栩如生的伯劳鸟，整个画面清丽工整，情趣盎然。这幅画的创作，得力于田世光对伯劳鸟的写生，还借鉴了宋代崔白的手法。这幅画被选登在当年出版的、代表当时北平绘画创作水平的《艺林月刊》第102期上，中国画学研究会会长周养庵对此画评价颇高，称之曰：“此法三百年来未有矣”。
当代著名画家田世光《玉色苔香图》赏析
当代著名画家田世光《玉色苔香图》这对当时年仅22岁的田世光是一个很大的鼓励，他的研究探索得到了社会的承认。《竹枝伯劳》是田世光发表于报刊的第一幅作品，以后他的创作便如江河涌流，他的作品也不断在报刊上发表。从这一年起他开始在国画研究馆教课，次年又在京华美专教课。
当代著名画家田世光《宋人笔意图》赏析
当代著名画家田世光《宋人笔意图》新中国成立后，田世光先生在中央美术学院的教学工作中，悉心传授双勾重彩，为濒临失传的传统技法得以普及发扬，作出了突出贡献。令田先生感到欣慰的是，80年代他的一些门人弟子在双勾渲染技法上又溶中国写意画和西方绘画于一炉，用现代审美意识和情趣，画出了花鸟画的新时空和新境界。
当代著名画家田世光《朱实累累喜金秋》赏析
当代著名画家田世光《朱实累累喜金秋》纵103厘米横68厘米。“七七”事变前夕，故宫三大殿古物陈列所所长钱桐牵头成立了国画研究馆，招收当时各美术学校毕业的学生，田世光于1937年从京华美术学院毕业后，考入了古物陈列所，作了第一期研究员，后升为助教、讲师。
当代著名画家田世光《菊有黄华图》赏析
当代著名画家田世光《菊有黄华图》钱桐亲自向研究员们教授古典诗词；张大千、黄宾虹、于非闇*被聘为导师，黄宾虹那时在北京国立艺专授课，每周来古物所讲授画理。古物所存有故宫、热河行宫及颐和园收藏的历代画作，由工友每天上午将藏画取出，供研究员们分三科进行观摩，下午复由工友点清封好，锁入库房加封保管。如此日复一日年复一年，直到抗战胜利。
当代著名画家田世光《春讯图》赏析
当代著名画家田世光《春讯图》田世光十分珍惜此一学习机会，对馆中徐、黄画派的花鸟画名作苦心临摹，既学黄荃的结构精密、色度浓丽，也学徐熙的着色柔润，兼收两家之长，尽得宋元勾勒画派技法之精髓，逐步形成了造型准确、色彩绚丽，在鲜艳中含有幽雅气氛的独特风格。在古物所的8年时间里，先生遍临了该所收藏的历代名作，这对他一生的创作道路有着极其重要的影响。
当代著名画家田世光《鹤竹图》赏析
当代著名画家田世光《鹤竹图》1940年先生开始在京华美术学院任讲师，1943年到1945年，在北京国立艺专教课。他治学严谨，创作勤奋，十几年内没在夜里l点钟以前睡过觉。
当代著名画家田世光《竹鸟图》赏析
当代著名画家田世光《竹鸟图》抗战胜利后，京华美院停办，北平国立艺专没有续聘，先生赋闲在家，物价高涨，生活困顿，只得在琉璃厂各南纸店(如荣宝斋)挂笔单卖画为生。
当代著名画家田世光《争春图》赏析
当代著名画家田世光《争春图》1946年6月底，徐悲鸿先生出任国立北平艺专校长，请著名画家齐白石、吴作人、李可染、李苦禅等到校任教。是时，田世光创作了一幅长1．2丈的《幽谷红妆》图，画面以海棠花为主，并以瀑布、山壁、锦鸡作映衬，这是一幅风格独特的花鸟与山水相结合的巨幅作品。先生这幅画颇多含意：当时山水画家总认为花鸟画是雕虫小技；再则人传徐悲鸿大师说北平画界没有巨幅作品。田世光虽然没有见过徐先生，但得闻此言却有些不太服气，他想，画得好坏姑且不论，但是画巨幅画我还是可以的。他有意出品这幅画让徐先生看看。先生这幅巨画参加了在中山堂举办的联展。
当代著名画家田世光《花鸟图》赏析
当代著名画家田世光《花鸟图》事后艺专李旭英告诉先生说悲鸿校长在《幽谷红妆》前看了好几遍，还打听作者是否一位老先生?过了几个星期，艺专教务科长刘均衡代表大师来家看望先生，并询问可否去艺专教课。均衡建议他去拜访悲鸿先生，田世光认为当时徐先生正与北平某些国画家论战，不必主动去见徐先生。又过了两个星期，艺专注册科长张卫铨来家，说徐大师次日拟登门看望。徐大师为了学生，不惜年长亲自到一个青年画家家里登门聘师，这说明了大师人格之伟大。先生为此非常感动，由衷敬佩大师的为人，第二天便主动去拜望了悲鸿大师，并受聘为艺专讲师。从1947年暑假后，先生一直在艺专(解放后为中央美术学院)授课，由讲师而副教授而教授，至80年代还带过研究生。
当代著名画家田世光《秋宝图》赏析
当代著名画家田世光《秋宝图》这次会面，田世光对悲鸿大师有了很好的印象，认为大师虚怀若谷，非常厚道，对美术界新人关怀备至，有长者之风，令人敬佩之至。关于这次会面，廖静文女士在《徐悲鸿一生》一书中有段叙述，她称田世光是“一位刻意写实的画家，绝非其模拟者可望其项背。”先生和徐悲鸿在后来的交往中，笔墨互有往还。悲鸿大师把自已的作品请世光先生添补合作者有10幅左右，其中一幅《竹外桃花》，就是徐、田二人合作的。题签上写有：“东坡诗意悲鸿、世光合作1943 1950年。”悲鸿大师1943年画竹在先，1950年田世光补画桃花在后。
当代著名画家田世光《莺图》赏析
当代著名画家田世光《莺图》抗战前夕，田世光有幸认识了张大千先生，大千先生对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，大千先生去敦煌主持莫高窟的临摹和研究。当抗战胜利，张大千先生再返北平时(1946年春)，田世光正式拜在大风堂门下(指拜在张大千大师门下)。拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举行，田世光向大千先生行了传统式样的三跪九叩的拜师礼。同时拜门的学生还有梁树年、王学敏、俞致贞等。
当代著名画家田世光《迎春图》赏析
当代著名画家田世光《迎春图》当时，张大千先生就住在养云轩，因为离得近，田世光常去，为先生理纸磨墨，聆听先生的教诲。大千先生留着一缕长髯，作画时像大将上阵似的，袖子一挽，运腕提笔，笔墨到处酣畅淋漓，让人看着真痛快。为了作画，大千先生可以连续工作，废寝忘食。先生后来回忆说，大千先生这种献身艺术的精神深深感染了我们这些门人弟子，从他那里回来，作画都增加了劲头。
当代著名画家田世光《傲雪图》赏析
当代著名画家田世光《傲雪图》大千先生说：“师徒之间如父子”。他经常给学生讲解自己的作画心得，或把刚购得的古画张挂墙上，结合学生习作，讲解作品得失，让学生提问题，他诲人不倦至学生理解了为止，还常指点学生习作的不足之处。张大千还是位美食家，喜欢自己烧菜，当时北平饭馆学习他的香酥鸭作法而称之为张大千鸭。还有一道干烧桂鱼，叫张大千干鱼。他吃炸麻雀，一次可吃80多个，因为伙食太好，学生们住上几天都得回家涮肠子。
当代著名画家田世光《双莺图》赏析
当代著名画家田世光《双莺图》大千先生师古不泥古，可将石涛画卷模仿得足以乱真。构图敢破格，善截取，表现出个人独到之处。有的作品从透视比例看是不合理的，虽然画了一个大人，但并不显得山小，这就是画法高于一般人的地方了。他的《风雨归舟》、《庐山图》等，对世光先生后来的山水画创作影响很大。潘絜兹在《田世光画集序言》中写道：“他的山水画也画得极好，只是为花鸟画所掩，被人们忽视罢了”。
当代著名画家田世光《清趣图》赏析
当代著名画家田世光《清趣图》大千先生1983年在台湾临终前，把自己新印的画集10余册签名分赠大陆画家。其中给北京画家的有5本：有他朋友李可染、李苦禅，学生胡爽安、田世光和刘力上、俞致贞夫妇。给田世光的这本是台湾国立历史博物馆出版的《张大千书画集》第四集，扉页上用苍劲的笔触题道：“世光贤弟留阅，不得见者三十余年，弟艺事大进，而爰衰老矣，八十五岁叟爰”，表现出对得意门生的器重和期望。据说这是大千先生去世前十几天写，待田世光等收到这辗转寄来的画册时，大师已作古月余了。
当代著名画家田世光《山中竹鸟图》赏析
当代著名画家田世光《山中竹鸟图》新中国成立后，先生追求进步，为了振兴国画艺术，早在1950年就和叶浅予、刘凌沧、墨浪等共同发起，在北京市文管会的支持下，成立了“新中国画研究会”(即现中国画研究会的前身)，这是北京解放后最早成立的群众美术团体，通过各种社会活动，让国画为人民服务作出了贡献。
当代著名画家田世光《报春图》赏析
当代著名画家田世光《报春图》1955年，为了响应美国著名画家安东·里弗勒吉尔的建议：“全世界进步艺术家应通过他们的艺术而对世界和平大会作出贡献”，我国14位著名画家共同绘制了一幅彩墨国画《和平颂》。画长398厘米，高201厘米，这14位画家是：齐白石、陈半丁、何香凝、于非闇、汪慎生、李瑞龄、马晋、徐燕荪、杨敏、王雪涛、吴一舸、张其翼、田世光和段履青(顺序按年龄大小排列)。
当代著名画家田世光《水中荷花图》赏析
当代著名画家田世光《水中荷花图》这年世光先生38岁。“和平颂”三字由中国人民保卫世界和平委员会主席郭沫若题写。画是1955年6月在美协作出的，前后历时10天，其中和平鸽部分是由于非闇和田世光共同完成的。画作送往赫尔辛基后，在世界和平大会上得到了积极反响。原作现存对外友协。随着时间的流逝，1985年，应国防部邀请，为远望楼宾馆作文二巨幅画《松树白鹰》，画面上苍松挺拔，雄鹰翱翔，浮现出现实与理想的胜境。画作完成后，张爱萍同志偕夫人与先生在画前合影。田世光的作品在《中国画集》、《当代中国画》、《中国画选集》等大型画册中均有收载。个人画集，由北京荣宝斋印制中。
当代著名画家田世光《山中花鸟图》赏析
当代著名画家田世光《山中花鸟图》田世光的作品早在40年代就广为国内、国际人士收藏。50年代与郭沫若先生合作“百花齐放”大型画册，由郭沫若写诗，田世光作画达72幅，并与齐白石、何香凝、陈半丁等共同创作大幅中国画《和平颂》，为《世界和平大会》献礼。田世光是国内外具有相当影响力的中国画家。许多作品在中国美术馆、人民大会堂、天安门、中南海紫光阁及许多省市的博物馆、美术馆等均有珍藏。他的作品曾多次在日本、英国、美国和法国等许多国家和地区展览和出版，以及一些国家级的博物馆珍藏并获奖。
当代著名画家田世光《竹鸟图》赏析
当代著名画家田世光《竹鸟图》1964年中国邮政采用田世光绘制的17款牡丹图案发行了志号为特61的牡丹小型张和15枚邮票，该套邮票因绘画艺术高超、印制水平精细和富贵吉祥的内涵广受集邮爱好者追捧，田世光也因此被尊称为“牡丹之父”。在邮票画面中田世光采用工笔画手法，用双勾重彩描绘盛开的牡丹，表现出了牡丹婀娜多姿、雍容华贵的风范，极具艺术价值。邮票采用彩色影写版，精美的印刷使邮票更加色泽鲜亮，层次丰富。1980年牡丹邮票曾被评为“建国三十年最佳邮票”，15枚套票也高达2000多元。
当代著名画家田世光《花鸟图》赏析
当代著名画家田世光《花鸟图》田先生在教学的同时，在工笔花鸟画的挖掘传承、创作、复兴上做出自己艰苦卓绝的努力，取得骄人的业绩。田世光先生学习中国画的时代，正是工笔花鸟双勾画派几近绝迹、频临失传的年代，田先生和他的老师于非闇、张大千以及同辈画友俞致贞等先生同心协力兴无继绝，把工笔花鸟双勾画派复兴起来，他们在历史上的功绩是巨大的，而田世光先生就是其中一位主将，他虚心学习，努力钻研，勤于实践，勇于创新，几十年中创作了大量精美的作品。
当代著名画家田世光《猴宝图》赏析
当代著名画家田世光《猴宝图》横30厘米纵77厘米。他的创作在全国解放前就已成名，而解放后受到党的文艺政策的鼓舞，他的创作进入了全盛时期。他的创作参加了国内外多次重大美展，多幅作品被中国美协、中国美术馆、北京画院收藏。他无偿地创作了大量巨幅花鸟画为国务院各宾馆、紫光阁、全国政协、天安门城楼等地收藏和陈列。
当代著名画家田世光《国色天香图》赏析
当代著名画家田世光《国色天香图》他无偿地创作了大量巨幅花鸟画为国务院各宾馆、紫光阁、全国政协、天安门城楼等地收藏和陈列。同时他的许多画被各大出版社印制成年画、年历画、四扇屏，中堂画，从而进入亿万百姓人家。
当代著名画家田世光《牡丹图》赏析
当代著名画家田世光《牡丹图》他的画还被多种工艺美术工作者选用制为刺绣，陶瓷等工艺品上。他的艺术早已为美术评论家和广大人民群众熟知和崇拜。他的晚年受到党和政府给予关怀和表彰，1993年77岁时李鹏总理亲自聘任田世光先生为中央文史研究馆馆员，多次受到李鹏、朱鎔基总理等国家领导人的接见。
当代著名画家田世光《英姿万古图》赏析
当代著名画家田世光《英姿万古图》纸本，纵180.5厘米，横134.5厘米，1979年作，中国美术馆藏。此作为田世光先生为庆祝建国30周年而作，作品苍松青翠，松树之巅一只白鹰悠然屹立，英姿飒爽，高瞻远瞩。
作者用比拟象征的手法，祝福祖国繁荣昌盛，英姿万古。在技法上，画家采用工写结合的手法，松枝道劲有力，纵横交错；松针层层积染，郁郁苍苍；鹰以白粉丝毛，刻画得细腻传神，惟妙惟肖。正是由于画家能坚持长期深入生活，积累素材，不断实践，才能够创造出如此的既有民族传统，又有鲜明时代感的作品来。
田世光先生晚年画了一批以青松为主的构图，配以雄鹰屹立，表现高瞻远瞩的主题，如《英姿万古》《万古雄姿》《高瞻远瞩》《墨松白鹰》等等，还有一批配以蓝色寿带鸟寄托对长寿的祝愿，如《松寿图》《松堂群寿》《高寿图》等，这批画层次丰富、构图宏大，气象万千。
当代著名画家田世光《春晖图》赏析
当代著名画家田世光《春晖图》纵247厘米横196厘米。田先生为中南海紫光阁所作的巨大的四联画《春辉》，其中大片的玉兰、辛夷、杜鹃、鸢尾等花卉形象朵朵具体，都是默写出来的，比真实生活中花的形象更生动，更飞舞，更理想，更典型，这种造型方法是极难能可贵的。田世光先生的画风，中国传统意蕴深厚，有着强烈的中国作风和中国气派，但他的画风又与前人各家各派都有明显的不同，有他自己独特的风格面貌。
当代著名画家田世光《节日的花朵》赏析
当代著名画家田世光《节日的花朵》纵65厘米横97厘米，纸本，设色，1965年作，中国美术馆藏。田世光先生天资聪颖是一位早熟的才子，他在青少年时期就已经表现出超人的艺术才能。但田先生在艺术上从不浅尝辄止，而是虚怀若谷，总是不断地学习，不断地进取，他曾向多位前辈名家学习。
当代著名画家田世光《白鹇》赏析
当代著名画家田世光《白鹇》纵127厘米横360厘米，纸本，设色，1984年作，天安门地区管理委员会藏。早年他曾拜陈东湖先生，17岁考入北平京华美术学院后又师从赵梦朱先生，所以田先生画得一手好没骨花卉；同时他又拜了于非闇先生，师生共同挖掘宋元工笔双勾技法；山水画方面他曾求学于吴镜汀先生，29岁时又拜了张大千先生为师，所以田世光先生的山水画也是技艺精湛。
当代著名画家田世光《幽谷秋艳图》赏析
当代著名画家田世光《幽谷秋艳图》特别是他21岁考入故宫古物陈列所国画研究馆学习、工作，八年之久，从研究员升为助教、讲师，在钱桐、齐白石、于非闇、张大千、黄宾虹等诸多前辈引导下，他大开眼界，观摩、临习故宫藏历代名家名作，所以他对于中国画传统意蕴的理解与笔墨的基本功各方面打下了坚实的基础。
当代著名画家田世光《山雀图》赏析
当代著名画家田世光《山雀图》纸本，设色，纵32厘米横45厘米。从田先生的创作中可以看到他正是继承了五代、两宋院体工笔花鸟大师：黄筌、徐熙、赵昌、崔白、易元吉、赵佶、林椿、李迪等等大家的正宗正脉，同时也看到他还吸收了明代林良、吕纪的画法，一直到清代的恽派没骨技法，可谓是兼收并蓄、博采众长。
当代著名画家田世光《辛夷双鹦》赏析
当代著名画家田世光《辛夷双鹦》纵127厘米横70厘米，1954年作。田世光先生的创作风格仍是以双勾重彩为主，以自己为主，对各家各派的技法绝不从表现形式上摹仿，没有生搬硬套，而是灵活地、综合地融会贯通，吸收众家之长，成为一家之体。
当代著名画家田世光《梅花香自苦寒来》赏析
当代著名画家田世光《梅花香自苦寒来》纵67.2厘米横68厘米。学习古人技法的同时他还深入生活写生，深受他的家乡——北京西郊优美的自然生活的滋养，再加上他刻苦的钻研和长期的艺术实践，终于形成自己刚健潇洒、豪放雄强、清丽典雅、优美生动独特的艺术风格，成就为二十世纪中国画坛上卓有成就的工笔花鸟画大师。
当代著名画家田世光《富贵迎春图》赏析
当代著名画家田世光《富贵迎春图》纵125厘米横195厘米。田先生有一批作品画牡丹，孔雀等珍禽异卉都是浩大的场景，如《富贵迎春》《和平之春》《海棠孔雀》《争辉》等作品都是皇家园林气派，繁荣富丽、锦绣辉煌。
当代著名画家田世光《阳朔东山图》赏析
当代著名画家田世光《阳朔东山图》田先生画中不少表现大自然中山水花鸟结合的场景，如遍野的红叶林、丰收的果树、山壁水口流泉飞瀑。如《阳朔东山图》《漓江新颜图》《幽谷红妆》《鸭满河塘果满园》《西山红叶好霜重色更浓》《岭南初春》《万紫千红总是春》《新安江水库春景图》都是大开大合的构图。其中《幽谷红妆》可为代表：山泉从左上角向右下方飞流直下，左下角一枝海棠花从左向右方伸展怒放，气势宏大，这是“开”；而站立在右下方山石上的一支锦鸡回首高唱，右上方一枝海棠也回转向左方，是为收势、是“合”。为了加强这个收势，田先生还加了向左飞翔的斑鸠、黄鹂等小鸟。这幅画场面宏大，在绘画史上是不多见的，是不可多得的经典构境。
当代著名画家田世光《漓江新颜图》赏析
当代著名画家田世光《漓江新颜图》更令人神奇的是先生竟然能以大写意勾皴法创作了多幅颇为精彩的水墨云山，如《漓江烟雨》《漓翠泛舟》《桂林山水》《西陵峡》《太行山色》以及用重淡彩结合法画的山水画作品如《神女峰》《巫峡对岸》《阳朔碧莲峰东望》《巴蜀胜境》等。
田先生的创作构思构图，追求新意，他很早就尝试做到山水与花鸟结合；工笔与写意结合；水墨与重彩结合。他把花鸟都按排到自然的生长环境之中，配以山石、水口、地坡、流泉，加上苔草、丛竹，使得花鸟有了具体生活环境的衬托，画面真实丰富、生动感人，也使画面意境博大深远。
当代著名画家田世光《古松长寿图》赏析
当代著名画家田世光《古松长寿图》立轴纸本，纵52厘米横31厘米。既使田先生创作中、小幅创作，在构图上也常常是由画内伸到画外，再从画外回到画内，使人感到画外有画，意境深远，余味无穷。
当代著名画家田世光《梅花图》赏析
当代著名画家田世光《梅花图》横178厘米纵85厘米。在长期的写生、创作实践中，田世光先生形成了自己独特的写生、记忆、默写的造型观念和方法。我到田先生家看他创作时，从没有看到他参考写生画稿。我想田先生年青时一定是画过很多写生的，但是经过几十年的创作过程，他已形成依靠观察、记忆、默写、揣摩等方法，把花鸟树石的形象记忆在头脑中，可谓滥熟于心，这样在起稿时花鸟形象就在田先生笔下倾泻而出。
当代著名画家田世光《喂食图》赏析
当代著名画家田世光《喂食图》横68厘米纵118厘米。 田先生擅长画翎毛，他笔下画出的许多禽鸟飞、鸣、食、宿的优美姿态。但是鸟是不会听人摆布给你做模特的，鸟的生动姿态往往是出现在一瞬间的运动之中，这就体现出田先生敏锐的观察和强大的记忆默写能力。
田先生的创作，气势磅礴，展现出画家博大的胸襟，宏伟的气魄，表现出大自然的阳刚之美，反映作者积极向上，令人欢快鼓舞的生活理想，充满了欣欣向荣的时代气息。
田世光先生继承了宋元以来中国工笔重彩花鸟画的传良传统，他长期深入大自然生活之中，潜心提高艺术素养，克苦地勤奋地进行艺术创作，画出一批具有高度思想意境，又有高度艺术性的具有现代风格的新的工笔花鸟画作品。这些作品无论从构思立意、构图、造型、笔墨、设色各方面都有高度成就，在很多方面超越了古人，开辟了新的画风，新的气派。
中国美术包括山水画创作不可能不有所变化。虽然就总体而言，山水画界在民国时期尚未天翻地覆，旧传统还勉强维持其在画界的主流地位，但着眼于长远，当年少数派的努力正勾勒出山水画的发展前景。
