第二节 “陌生化”特征

所谓的“陌生化”，这个词是由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中提出的：艺术的目的是提供作为一种幻象的事物的感觉，而不是作为一种认识；事物的“反常化”程序及增加了感觉的难度与范围的高难形式的程序，这就是艺术的程序，因为艺术中的接受过程是具有自我目的的，而且必须被强化；艺术是一种体验人造物的方式，而在艺术里所完成的东西是不重要的。

由于翻译的原因，文中的“反常化”就是“陌生化”。

当然，对于“奇石形式的‘符号’世界”之“陌生化”特征来说，它主要是天公地母在创作奇石时通过“变形”、“关系换位”、“荒诞”、“梦幻”等技巧来实现的。下面，笔者将具体地谈一谈这个方面的内容。

一、“奇石形式的‘符号’世界”之“变形”所形成的“陌生化”特征。

这里的“变形”所形成的“陌生化”特征，它主要是指天公地母通过“简化”、“扭曲”、“抽象”等创作方法，将石头本身的一些审美元素转化为具有独特形式美和意义的过程。

1.简化。比如新疆泥石《双面人2》（见图

图34-3 《双面人2》 新疆泥石 7*4*8厘米 吕沛霖 藏

34-3），天公地母在创作该奇石的时候，是不是通过“简化”的策略？

答案，显然是肯定的。

你看，在该块新疆泥石的右面，它的形状是不是一个小三角形？在这个小三角形的表面，是不是有三根不同方向的简单线条？这三根不同方向的简单线条是不是勾勒出了一个人物面孔的眼、鼻子、嘴？尽管眼睛是眯着的，但是，却给人俯视的感觉，是不是？

答案，显然是肯定的。

你再看，在该块新疆泥石的左面，它的形状是不是也像一个小三角形？在这个小三角形的表面，是不是也有两根不同方向的简单线条，以及上下两个不同的碎线条？这些不同形状的简单线条，它们从上往下是不是也勾勒出了一个人物面孔的额头、眼、鼻子、嘴？尽管眼睛也是眯着的，但是，却给人仰视的感觉，是不是？

答案，显然也是肯定的。

由此可见，天公地母在创作新疆泥石《双面人》的时候，将复杂的创作过程变得简单、易懂，减少了冗余、繁琐的步骤。

这个时候，问题来了，天公地母通过“简化”的策略所创造的奇石，比如新疆泥石《双面人》，它的简洁、简单的状态，为什么还能形成“陌生化”的效果呢？

这是因为，在一般情况下，赏石人对奇石人物造型的要求，就是它们的形状要符合“比例”。

何谓“比例”？它有着怎样的发现历史？这些内容，笔者在《石道》第一卷第9章“怎样认定奇石？”一文中的第四节微课里，即“奇

石天然造，比例真可笑？”里，已经介绍过了。同时，在该节微课里，笔者还介绍了如何运用“比例”之形式法则，来认定奇石的一些策略。

换言之，天公地母创作的该新疆泥石《双面人》，它是不符合我国传统的“三庭五眼”之理想脸型的？

你看：如果把该新疆泥石《双面人》之左右两个脸部的高度分为上、中、下三个部分，那么，它的额头、鼻子、下颚的比例符合1：1：1吗？

答案：显然是否定的。

你再看：如果把该新疆泥石《双面人》之左右两个脸部的宽度分为五个部分，那么，他两耳和五官等宽吗？或者说它展现的眼睛、鼻子、嘴巴，其宽度基本相等吗？

答案：显然也是否定的。

如此，按照我国传统的审美要求，人的理想脸型，人的五官的相对位置关系，比如眼睛离鼻子的距离，眼距、鼻翼宽度，嘴巴宽度等，都是存在着一定比例关系的。但是，天公地母在创作该新疆泥石《双面人》之左右两个脸部的时候，使用了“变形”之“简化”的手法，违反了比例关系，从而造成了一个“陌生化”的奇特效果，也就能够更好地吸引了赏石人的审美注意力。

《石道》（1-4卷）383