风传花信，雨濯春尘。在古诗词里，有一个浪漫而唯美的意象，叫做花雨。

当它落在山间，“香云徧山起，花雨从天来”，李白寻友不遇的怅然若失瞬间被治愈。

当它落在寺庙，“花雨晴天落，松风终日来”，刘长卿被故人的幽居环境所深深打动。

花雨，不只带来清新静雅的审美体验，也会令人哀伤，因为它还指暮春时节的落花如雨。

“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”，暮春醉酒的李贺在日暮时分，涌动着时不我待之感。

贬谪郴州的秦观，醉酒后梦入桃花源深处却在人醒后，“山无数，乱红如雨。不记来时路。”

这样的落花如雨，满是对春光短暂和韶华易逝的哀叹，更萦绕着各自无法消解的生命哀愁。

而当繁花与春雨相遇，花雨还可幻化成另一种人间浪漫，指花季所降之雨，美得无与伦比。

1.桃花雨

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

—唐·戴叔伦《兰溪棹歌》

桃花雨，指桃花盛放时降落的春雨。当它落在江南，就更多了一份温柔缱绻。

尤其诗人是在夜晚乘舟漫游在越中兰溪江上，它属于风烟俱净而天山共色的富春江上游支流。

有了溶溶月色的点染，本就澄澈空明的越中山水，仿佛褪去了面纱的江南女子尽显清丽柔美。

越女有多美，就连古朴敦厚的杜甫都忍不住赞叹，越女天下白。更不用说风流潇洒的李白了，“镜湖水如月，耶溪女如雪。”

所以戴叔伦写凉月如眉，就会让人联想到一弯新月宛若越女蛾眉，柔柔地低挂在水湾柳梢头。

月光轻轻洒落，水面波澜无惊又澄净无尘，两岸春山秀色就像倒映在镜子中，静谧又空灵。

一如刘禹锡盛赞的洞庭湖：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。只不过，此处乃春江花月夜。

既然是春江，就比秋水多了生机与希望，这不诗人就听到了兰溪滩头似有鲤鱼撒欢的泼刺声。

想必是这连续三天的桃花雨令溪水上涨，鲤鱼争先恐后涌上滩头，只为第一个拥抱新水春色。

诗人何其巧妙，不写春雨如何充沛，不写桃花如何绚烂，只通过半夜鲤鱼来上滩，就勾勒出春雨足带来的旺盛生机。

本就静谧清幽的春江月色，因有了鲤鱼上滩之声，多了生命跃动的活泼欢喜，更加以动衬镜。

于是，桃花灼灼绽放，春雨绵绵不绝，春水绿如蓝，春山似远黛，一个令人神往的江南春景画卷徐徐展开。

它是隐者的世外桃源，“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”；也是吃货的美食天堂，“桃花雨涨肥鳜鱼，人言此味逾花猪。”

2.杏花雨

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

—南宋·僧志南《绝句》

杏花开时，正值清明前后，必有雨也，谓之杏花雨。所以才言，“红杏开时，一霎清明雨。”

但诗僧志南的杏花雨，丝毫没有清明时节雨纷纷的黯然销魂，写得极为清新自然。朱熹对此赞赏有加，“南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气”，即不见酸涩枯寂之气。

那日志南为寻春而来，将小船拴在古木树荫下便从容而去，拄着拐杖走过桥东。可他偏偏说是“杖藜扶我”，不说“我扶杖藜”，化无情为有情，更显他自己多情。

他迫不及待地去游春赏春，而这拐杖就是春天发出的深情邀约，而他正兴高采烈地去赴约。

春雨纤纤，落在他的春衫，若有似无，欲湿未湿。春风细细，拂过他的脸面，带着丝丝暖意。

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，此句写得极妙。其一，妙在将杏花雨与杨柳风结合，既突出了清明时令，雨是杏花雨，风是二十四花信风之一的杨柳风；又给人以无限遐想，杏花经雨愈发娇艳欲滴，杨柳扶风更显轻盈多姿。

其二，精准地把握住早春时节的景物特点。春雨细柔，落在身上才会沾衣欲湿，若有似无。春风和煦，迎面吹来才不觉寒凉。

这种微妙细微的感受，一如刘长卿笔下的微雨落花，“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”

只不过志南是在细小处感受到生命勃发的欢喜，刘长卿则更多传达离别时的淡淡哀伤与无奈。

志南下笔虽轻柔细腻，可让人感觉到春回大地的无限生机，情不自禁走进这杏花雨杨柳风中。

后来，明代诗人金琮“杨柳风轻浑是梦，杏花雨细欲成尘”，能依稀看到志南的影子。

3.梨花雨

午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。

絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。

—宋·周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

说起梨花雨，更为世人所熟知的莫过于白居易所写“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”

从此，梨花带雨就成了女子娇美的代名词，一如杨玉环泣涕如雨时的楚楚可怜，我见犹怜。

后来欧阳修在此基础上一语双关，“三月芳菲看欲暮，胭脂泪洒梨花雨”，既指花落如雨，又含泣涕如雨。

而周晋笔下的梨花雨，既有花落如雨的凄美，亦不乏梨花春雨的清雅，也让人浮想联翩。

词人午睡醒来，春愁忽起。卷起珠帘，意欲把哀愁速速散去。春昼长长，无人相伴，只能对着黄鹂自言自语，还是太过孤寂。

于是词人便踏上扁舟去寻访好友牟存叟，到他的花园南漪钓隐欢聚，一起吟诗作赋，共度旖旎春光。

一路上柳絮纷飞，萍香四溢，原来自己苦苦寻觅的春天就在平时无人关注的地方静静绽放。

二人正想挥毫泼墨，突然一阵春雨飘过，梨花轻轻落满砚台，新句未成却无意酿成一砚诗意。

“未成新句。一砚梨花雨”读来意味深长，仿佛那寻觅了许久的春意与诗情都被浓缩在一方砚台里。

新句成不成，春愁去不去，也不再重要。那一刻的梨花雨落，已胜过千万次的寻寻觅觅。

此外，梨花雨与杨柳风结合在一起也极其动人，“丝丝杨柳风，点点梨花雨。”

除了以上三种花雨，海棠雨也极美。有人爱其妖娆，“著雨胭脂点点消，半开时节最妖娆”；有人爱其高洁，“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”

更有人为此故烧高烛照红妆，“烟雨海棠花，春夜沈沈酌”，不愿错过微雨海棠的绰约风流。

其实，人生就像一场场花雨，不管是花开逢雨，还是雨打花落，最终都会零落成泥碾作尘。

我们能做的不过是，花开时赏花，雨落时赏雨，该绽放时盛情绽放，该沉寂时默默释然。

待到春暖花开，依旧满身花雨又归来。

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