人这一生，总会面临很多离别，大都逃离不过黯然销魂也。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，这是情人之间的难舍难分，少不了盈盈粉泪寸寸柔肠。

“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，这是男人之间的依依不舍，少不了一壶浊酒解离愁。

这美人泪和千杯酒交织在一起，构成了古往今来最经典的离别场面，少不了凄凄惨惨戚戚。

倘若离别在春天，君向潇湘我向秦，“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”，就连烟柳江岸也仿佛染上了绵绵苦恨。

但总有人不愿诉离殇，亦不作天涯若比邻的豁达之语，而是将惜别深情巧妙融入自然景色里。

它不苦不悲，甚至让人想到那场离别都感觉风流快活，一如李白送别孟浩然烟花三月下扬州。

那里柳如烟花似锦，有春风十里扬州路，有二十四桥明月夜，仿佛站在江边的李白也一路追随而去。

除了李白，王维与王观也在最美的春天送别故友去往最美的江南，前者哀而不伤，后者趣而不俗，皆在无边春色里写满思念与祝福。

1

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

—唐·王维《送沈子归江东》

注：罟（gǔ）师：渔夫，借指船夫。临圻（qí）：临近曲岸的地方，友人所去之地。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。当王维站在长江上游目送友人顺流东去，内心离愁莫不如是。

但他没有明言，既没有折柳赠别，也未曾深情挽留，只是淡淡地写道：渡头杨柳依依，行客稀稀，船夫荡漾着船桨向长江下游的临圻驶去。

他独立江边，望着友人沈子福乘坐的扁舟越飘越远，直到消失在江天尽头。那团掩映在杨柳色背后的浓浓思念，再也无法克制，终于喷薄而出。

我对你的思念，就如这江南江北的旖旎春光，铺天盖地而来。无论你走到哪里，一路繁花相送，一路烟柳追随，直到抵达江东。

将相思比喻成春色，何等浪漫新奇。春光不只无处不在，还繁华绮丽，充满旺盛的生命力。春风、春水、春草、春花、春树、春雨，都囊括在江南江北里。

所以这份思念不只在空间上千万里追随，还隐含时间上共生共存，而且处于不断生机勃发的动态增长过程之中。

“惟有相思似春色，江南江北送君归”，整体意象是积极而明朗，深情又明快，不似韦庄以春色渲染离愁，“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。”

他也没有如常建，“即今江北还如此，愁杀江南离别情”，将惜别之情限定在江水之南，而是两岸春色都围绕着友人，守候着友人。

所以，这旖旎春光是王维的深情思念也是诚挚祝福，希望最美好的春光能与故友一路相随。

它比将离思单纯比喻成芳草，更具有美感，一种生命勃发的美感，属于独享风流的春天。

2

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

—宋·王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》

当春归与君归重叠在一起，本是一件令人哀伤的事情，可被王观演绎得趣味横生又深情满满。

因为好友鲍浩然匆匆作别是为了归家探望浙东姬妾，想必那是一个盈盈春水、淡淡春山的清丽女子。

王观此词的妙处之一，就是将女子的眉清目秀与江南的山明水秀相互比拟，一语双关，读来风趣活泼又自然清新。

这一路江水澄碧，就像你思念的女子眼波流转，顾盼生辉，处处流淌着绵绵情意。这一路青山重叠，一如美人的眉间微微蹙起，含黛凝翠，道不尽的风流妩媚。

若问好友你要去往哪里，是那浙东的山清水秀地，也是女子的媚眼秀眉处。春光与美人，多情的你，必将双双奔赴。

此词的妙处之二，则是下阕送春归与送君归融合在一起，淡化了伤春之情，加深了惜春之意，同样一语双关。

春意阑珊已是去日无多，如今又要挥别好友匆匆而去。如果你回到江南，还能赶上春天脚步，一定要与春光同住。

言外之意，莫要辜负最后的春光，更要深情拥抱人生的春光，花好月满，春好人圆，尤其是美人那眉眼盈盈处的秀色可餐也。

王观对好友的思念与祝福，皆建立在调侃之上，更显亲密情深。不仅不怨恨友人重色轻友，还希望春色与佳人都能长久相伴相随。

“若到江南赶上春，千万和春住”，即使没有一语双关，这份惜春之情也胜过了以往的悲春之语，不是一味怨春恨春，而是主动留春怜春。

不似黄庭坚“若有人知春去处，唤取归来同住”，还是被动地寄希望于他人告知挽留，甚至认为“除非问取黄鹂”才能留春住。

其实，送春归也好，送君归也罢，无不印证了人生长在别离中。别离，不只是风起花落的自然轮回，也是生离死别的命运无常。

再美的春光都会消散，再好的故人也会走散，只是春去还会再来，有些人很可能转身即为天涯，再无相见欢，不复少年游。

愿今生，见春天也见故人，惜春满也惜福满。

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