髡[kūn]残（1612年-1692年），清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。
髡残，善画山水，亦工人物、花卉。
山水画主要继承元四家传统，尤其得力于王蒙、黄公望。构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然，近习明代董其昌、文徵明等，兼收并蓄，博采众长。在学习传统基础上，重视师法自然，自谓“论画精髓者，必多览书史。登山寡源，方能造意”。
一生中大部分时间都在山水中度过，经常驻足于名山大川，流连忘返。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”，主观的情感、性灵与客观的景物、意境相感应、交融，使其山水画景真情切，状物与抒情成为一体。
所作山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境，生动地传达出江南山川空□茂密、浑厚华滋的情调。
他喜用渴笔、秃毫，苍劲凝重，干而不枯，并以浓淡墨色渲染，使得笔墨交融，形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣，使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气。
雨洗山根图
博采众长，加以发展变化，又能师法自然，于游历中观赏体验名山大川的万千景象。所画山水，构图饱满，重山复水，繁密中见疏灵，善用秃锋渴笔画山石树木，以浓淡墨渲染，苍劲凝重中透出丰润秀逸之致，意境奇僻幽深，得江南山水空濛茂密、浑厚华滋之质。其绘画在当时名重一时，对后世亦有很大影响，后人将其与石涛并称二石，又与渐江、朱耷、石涛合称清初四僧。有《报恩寺图》《云洞流泉图》《层岩叠壑图》《雨洗山根图》等传世。
在绘画论画云：“董华亭(其昌)谓：‘画和禅理共旨，不然禅须悟，非工力使然，故元人论品格，宋人论气韵，品格可力学而至，气韵非妙悟则未能也。”在提倡勤学的同时，也主张作画须有“妙悟”，并非下死力就可得画之神韵。
云洞流泉图
髡残性直硬，脾气倔强，寡交游，难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟，如狮子独行，不求伴侣”；表现在绘画上则为“一空依傍，独张赵帜，可谓六法中豪杰”。他自己也说：“拙画虽不及古人，亦不必古人可也。”他长期生活在山林泽薮之间，侣烟霞而友泉石，踯躅峰巅，留连崖畔，以自然净化无垢之美，对比人生坎坷、市俗机巧，从中感悟禅机画趣。
髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语，这不仅因其身为和尚，而且在他看来，禅机画趣同是一理，无处不通。如《禅机画趣图》轴 、《三冬入华村图》轴，《物外田园图》册的诸多题跋，大都是借画谈禅，因禅说画。融禅机与画理于一炉，是髡残画作的主要特点之一。
层岩叠壑图
《层岩叠壑图》是清代画家髡残创作一幅的纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。
《层岩叠壑图》用高远法构图，构图繁复，丘壑多变，内容丰富，以“高远”和“深远”相结合的经营位置。
近处为山石坡岸，在临水处筑有一水榭，左侧的坡地平坦处有一座茅堂。堂内门窗打开，屋内坐有二位长者正在交谈。水榭右边临水，河面宽阔，溪水湍流，水波起伏。茅堂四周被丛树环抱。往上为层岩累积，山石嶙峋，松柏扎根岩石隙缝中，具有极强的生命力，树木茂密，枝根虬曲，山岩间有数道瀑布腾飞直泻，几经曲折注入溪水，山中有一条小径藏露盘曲向远处伸展，峰峦稠密，直向远山即画幅上部，用了近一半的空间画出陡崖两重，丛林迷离，远处山涧瀑布直泻，注入水潭。
远山与略近之山间，安排一段空间，即瀑布汇集成的一泓潭水，顿使景物产生了深度，增加了画面的壮观。在高岩的平坦处，座落数座古庙，寺宇和楼阁，下临瀑溪。飞瀑下泻成溪，江面帆影点缀，几艘帆船在江面穿梭，河面上露出小半山头和渚洲横卧于江面，隐约可见，给人以深远之感。全画构图繁复而深远，叠壑重泉，山重复水，烟霭弥漫，林木沉郁，意境深远。但大山平坡皆各有勾连，彼此关联呼应，给观者以亲临其境之感。
苍翠凌天图
《苍翠凌天图》是清代画家髡残创作的纸本设色画，现藏于南京博物院。
此图描绘的是林木茂密的崇山峻岭。画中山重水复，烟霭弥漫，林木葱郁。画面上层峦叠嶂，山谷间烟云弥漫。在画幅左侧为一片茂林，树木挺拔苍劲，裸露出的粗根深深扎入嶙峋的坡石中。杂树或缀满红叶，或显露枯枝。在山石间有几道飞泉，奔流直泻，将山坡分割为两半，泉左有一座茅舍，门户敞开，有一位高士静坐檐下，似在观赏这幽静山色。树林后面一片雾气蒸腾而上直冲蓝天，将不远处的一座高山的山腰几乎掩盖无余，突出了画面的幽寂感。左侧沿着悬崖、峡谷、陡坡和山脊，山径迂回盘曲，连结着屋宇房舍、寺院和关卡，直越山顶，其后青山重重，诸峰耸立，奇峰插天，山间点缀着蓊郁高大的树木，几条飞瀑奔涌汇聚。
图中右上方有画家自题诗：“苍翠凌天半，松风晨夕吹。飞泉悬树杪，清磬彻山陲。屋古摩崖立，花明倚涧披。剥苔看断碣，追旧起余思。游迹千年在，风规百世期。幸从清课后，笔砚亦相宜。雾气隐朝晖，疏村入翠微。路随流水转，人白半天归。树古藤偏坠，深秋雨渐稀。坐来诸境了。心事托天机。”署款“时在庚子深秋石溪残道人记事。”钤有“石奚谷”“电住道人”白文印二方，署年“庚子”。
卧游图册首
《卧游图》是沈周创作的一册水墨淡设色画册，现藏于北京故宫博物院。
此画册开首作者自书“卧游”两字，楷法劲健。其后绘石榴、平坡散牧、栀子花、秋景山水、秋山读书、枇杷、雏鸡、芙蓉、仿倪山水、秋葵、杏花、秋柳鸣蝉、江山坐话、菜花、秋江钓艇、仿米山水、雪江渔夫等17幅山水、花鸟小景。每幅纵27.8厘米，横37.3厘米，均有作者题诗或词，结合画面物象抒发其内心感受。
全册引首、画、题诗、跋尾，成为统一的整体。这些作品都表现着共同的意趣，即陶醉在纯朴的自然美好的事物之中，恬然自适，怡然自乐。
垂竿图
存世代表作有《报恩寺图》，绘南京聚宝门外报恩寺，通过概括提炼，表现了金陵名胜的磅礴、奇异气象。《云洞流泉图》《层岩叠壑图》和《雨洗山根图》（均藏故宫博物院），以繁密的布局、苍劲的用笔、郁茂的景致、幽深的境界，显现出石溪鲜明的艺术特色。
髡残作品欣赏
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千年钧瓷——大宋官窑韫玉生辉
虎，自古是祥瑞之兽，象征福运临门，富贵盈门。作品颈部轮廓线条设计为虎头形象，整体形状又似汉字“吉”，暗藏丰富内涵，可谓是福虎迎瑞唤吉祥，大肚纳财增旺运。
