玉器大部分由手工雕琢而成， 玉料被精雕细琢后其价值会大幅提升。不同的玉雕师在琢磨工艺上是有差异的，其艺术价值迥异， 有的可能价值连城， 也有工毁料的。所以工艺的优劣对玉器的价值影响是非常关键的。

工艺对玉器价值的影响主要体现在设计与造型、纹饰、俏色、抛光、装饰、玉雕师的技艺等几个方面。

好的玉材固然珍贵，但只有通过能工巧匠鬼斧神工般的琢磨才可以最大限度地表现其艺术价值与商业价值。正如俗语所说，“玉不琢， 不成器”。在玉雕中设计是第一重要的，是较为抽象的、较为高层次的升华。玉器是以天然产出的玉石为原材料，由人类的智慧和双手创造出来的。它展现了玉雕师傅巧夺天工的高超技艺， 表达了创作者的思想情感， 并有较高审美意义的静态视觉形象。玉器包含着深厚的祥瑞寓意，题材十分广泛， 包含了宗教人物、宗教故事、民俗故事、动物植物、吉祥图案等，反映了当时的社会生活、宗教信仰、民俗传统， 映射出中华民族博大精深的文化内涵。

01-1、设计

在玉器设计方面， 应注意以下几点， 首先整体的设计要根据玉石的性质、形态、颜色等量料取材，以达到剜脏去绺、因材施艺、俏色巧用的效果； 其次， 受博大精深和田玉历史文化的影响， 设计和田玉的题材时， 要以鲜活、动感、自然为主，充分体现出和田玉的高贵、亲近以及生命感， 如清代乾隆时期雕琢的大禹治水玉山。最后，要有一定的创意， 以尽量展现玉质的美。

玉雕作品设计稿

每一件玉器的雕琢都需要从玉料的质地、颜色、形状等入手， 最大限度地利用玉料， 尤其是在花卉、虫鸟、人物、动物创作中更是需要因料设计。中国的玉雕工艺历史悠久， 其因材施艺的工艺也日臻完善。历史上以小件为主， 制品比较单一， 而且数量有限。随着社会的发展， 先进的琢玉设备和工具的出现， 因材施艺的技能越来越高， 作品越来越丰富多彩。其中， 玉料形状、作品大小、色彩合理利用等均为因材施艺而获得最佳的效果。凡是匀称而不呆板， 均衡而又稳定的都是美的作品。

01-2、造型

玉器的造型是指经过玉雕师的精心构思，将玉料雕琢成带有一定纹饰、表达一定意义的立体形象的玉器。玉器造型是玉器审美的一个构架，也是决定玉器价值的一个重要因素。一块玉石选择什么样的造型是由玉料的大小、形状及其功能决定的， 而且比例的权衡要适当。玉器的造型多种多样，有花卉、虫鸟， 有人物、动物，也有瓶、熏炉等器具，不同的种类有不同的质量标准。工艺比较简单的是持花仕女、走兽、盆景， 比较复杂的是花卉瓶、人物件， 而最难的则属于传统玉器造型中的炉、瓶、薰、单、垒、爵等。

玉雕作品

一件好的玉器应该造型优美、自然、生动、真实、比例适当；整体构图布局合理， 章法有疏有密、层次分明、主题突出。

纹饰是指玉器的装饰图案，在一定程度上影响着人们对玉器的品质评价。一件玉料选择什么样的纹饰题材与设计者的构思是相辅相成、密不可分的， 而最终则要以琢制的技巧来表达。绝大部分玉器作品都是量料取材， 因材施艺的。一般来说， 玉雕师首先要对玉料进行剜脏去绺，然后进行整体构思。设计者需要运用丰富的历史知识、行业知识，并找到一个合适的题目， 在玉料上先画后做， 当然也可以边画边做。在一件玉器的制作过程中， 往往需要根据情况变化来多次修改方案。

玉雕作品

一般来说， 玉器的纹饰取决于器形的需要， 或者取决于该玉器社会功能的需要。在鉴赏时要看结构、章法、繁简、疏密等的处理， 只要结构章法有条不紊、统一和谐就具有较高价值。

巧妙利用玉石的颜色是玉雕工艺的一大进步。俏色玉要求玉雕师利用玉石的天然色泽纹理， 施以适合玉材的雕琢， 使其造型与颜色均达到完美的艺术效果，创作出世间绝无仅有的作品。俏色玉是玉石工艺中独有的一种表现形式， 也是玉石行业中难度极高的绝活。这是因为俏色玉作为一种特殊的玉雕艺术，需要应用到玉雕艺术的全部技巧，同时还需要掌握俏色玉雕琢的绝技。

俏色玉的雕琢， 关键是选材与构思。和田玉是做俏色玉的上等玉材， 其纹理清晰、色泽典雅、层次分明， 而且对比强烈， 无论质地、层次还是光泽等都属上乘；不但上下前后有色泽的区别， 而且内外也有纹理的异同。

一件俏色玉器珍品的问世， 不仅需要有好的玉料， 还需要有识别好玉料的慧眼，更需要玉雕师有巧妙运用玉材的智慧和独具特色的创新。因此，玉雕师的巧妙构思是俏色玉雕琢中最关键的一个环节。有经验的玉雕师在得到一块适合做俏色玉的玉料时， 首先会认真审察它的纹理、质感以便进行构思， 然后会仔细施工， 完成一件作品。构思是一项创造性的劳动，也是艺人灵感、技巧与汗水的结晶。

玉雕俏色作品

俏色玉的艺术特色非常明显，综合性与逼真性应该是其最大的特色。俏色玉工艺既具有生动传神的雕琢形体， 又具备绘画艺术中艳丽的色泽， 可谓综合了雕塑与绘画的艺术精华， 因而具有更深层次的审美价值。在现代的仿生术与仿真术发明之前，俏色玉所雕琢的动物、人物、植物活灵活现， 最具逼真的艺术效果。可以说，俏色玉器是古代工艺美术技艺的体现。

抛光是玉雕加工工序中非常重要的一个步骤。玉器的抛光是否精细、光滑直接影响着玉器的光泽， 而和田玉的光泽对其价值的影响也是很大的。由于和田玉的美是一种天赋的自然之美，是由内向外慢慢透射的蕴藏深厚、柔和含蓄、魅力无穷的美， 因此和田玉能产生一种特殊的审美理念， 其外表温和柔软，本质却坚刚无限。即和田玉需要表现的是温润和柔和，而不是像翡翠一样晶莹剔透。在玉器的加工过程中， 无论玉匠如何精雕细琢， 玉件的表面始终是粗糙的， 显示不出玉石的晶莹剔透； 只有完美的抛光才能使玉件表现出温润光洁的外表， 也才能使玉器具有高贵的气质， 展现其真实的价值。

玉器抛光

玉器的抛光实质上是一种精磨的过程， 抛光效果不但受抛光粉、抛光工具和抛光速度的影响， 也与操作人员的经验、水平有关。尤其要注意的问题是玉器表面打磨的程度也直接影响抛光效果， 如细雕后玉器表面打磨非常精细和平滑， 没有明显的坑点， 抛光就容易多了。但如果玉件打磨粗糙， 抛光会十分困难， 有时甚至需要重新打磨。所以， 抛光前一定要对玉件精细打磨， 以达到事半功倍的效果。

玉器的装饰往往也会对其价值产生影响， 此处的装饰指的是玉器的木座及锦匣等。好的木座与锦匣， 对玉器能起到锦上添花之妙。

一般来说， 要求木座与玉器大小比例合适， 纹样协调一致， 花纹细致整齐，整体清洁利落。木座落窝严实平稳， 粘接牢固； 喷漆光亮， 无堆漆流漆和麻点； 对压金丝、银丝的木座还要看压丝工艺是否好、是否牢固。

玉器锦匣

锦匣是玉器中一常见的装饰物。好的锦匣应美观大方， 不塌盖， 不走形， 大小合适， 表面清洁， 能起到保护玉器的作用。除此之外，木质本身和工艺也是重要的评价因素。

玉器的价值主要由两部分组成，一是原料价值， 二是加工费。加工费在业内被称为“工费”，就是玉雕师加工制作玉器时收取的工钱。不同玉雕的工艺水平是有差别的， 即使是同一位玉雕师， 因为其在制作过程中所付劳动量的多少和加工方法的不同也会直接影响到玉器成品的价值。有时，一件知名大师雕琢的玉器其工费是远远高于其原料价值的。

近些年来， 玉器成了收藏和投资的热点， 玉雕大师的加工费也是水涨船高。业内知名玉雕大师的工费比一般玉雕师的工费高十倍甚至百倍，这也是所谓的“名人效应”。

玉雕师

“落款”是指在玉雕作品上留下玉雕师的名号或字号。近几年的作品流行落款，而且落款和不落款的工费会有一定的差别。

作者：王建泉

职 业：珠宝鉴定师、钻石分级师 、NGTC 宝石学家、资深珠宝投资顾问。

资 职：中级贵金属首饰与宝玉石检测员。

社会职务：黑龙江省玉文化研究会宝玉石专业委员会主任、哈尔滨商业大学管理学院宝石及 材料工艺学专业客座教授。

研究方向：中国玉文化研究与珠宝行业发展趋势分析。

本文作者：王建泉

著作有《玉璇玑的探讨与研究》一文，详细阐述了从古至今学者对玉璇玑用 途的探讨，提出了新的观点并加以论证。发表于国家级期刊《科学与生活》2021 年 28 期上；论文《探讨桃山玉的发展前景》，从材料学，矿物学和工艺学等角 度对桃山玉进行了系统而深入的分析与研究，提出了一些新观点与认识；并以此 为基础对桃山玉作了全面的介绍。该篇论文发表在国家级期刊《科学家》2022 年 第 6 期上。

在宝石学家王建泉的头条号和个人图书馆上推出了《彩色宝石的鉴定方法》、《新疆和田玉系统研究》、《中国各产地透闪石的宝石学性质与矿点特征》、《八大产地玉料在古代玉器中的使用状况》、《古代玉器特征解析》、《仿古玉器研究》、《新石器时代泛红山文化发展历程》、《吉林与黑龙江地区新石器时期玉器的研究》和《黑龙江小南山遗址出土玉器研究》等文章 600 多篇，300 多万字。阅读量 150 多万人次，深受广大宝友喜爱，因发布内容优质,被头条号认证为优质文化领域创作者。

注释：部分文字和图片来源于《中国和田玉》《和田玉价值评估》和《系统宝石学》以及网络软文等。欢迎广大玉友提出宝贵意见。如转载需标注来源。