《诗经》是短到极致，美到极致。

但对于某些人来说，《诗经》的短便是短处。

长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

于是有很多话要感慨的屈原登上了历史舞台。

周王的采诗官消失在阡陌之间，带来了《诗经》，南方的乌篷船上，楚王的子孙也正踏歌而来。

这踏歌而来的其中一人便是屈原。

年少得志、博学多识又志向远大的屈原，早年受楚怀王信任，一路飙升，任左徒、三闾大夫，兼管着内政外交大事，如果没有什么意外，他的理想抱负将很快实现。

往往不希望什么就来什么，果然，理想抱负这里出事了。

他主张美政，简单说就是对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。

这主张一听就太靠谱，以至于注定是要砸了一部分浑水摸鱼的人的饭碗为代价。

官场如战场，往往不是你死就是我活。

经过多轮的斗争，屈原被不好惹的权贵打倒，放逐到了汉北和沅湘流域，于是开启了坎坷的颠沛流离的生活。

国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。

此刻的屈原有一肚子的话要说，可无奈《诗经》四个字的格式太限制感情的倾泻，于是他灵光一闪，开创了一种新的诗歌体裁——《楚辞》。

楚辞，也作“楚词”，是根据楚地特色的乐调、方言、名物而创作的诗赋。

楚辞的形成，从直接的因素来说，首先同楚地的歌谣有密切关系。

比如《孟子》中记录的《孺子歌》，据说是孔子游楚时听当地小孩所唱：

沧浪之水清兮，可以濯我缨；

沧浪之水浊兮，可以濯我足。

还有刘向《说苑》所载《越人歌》，据说是楚人翻译的越国舟子的唱辞：

今夕何夕兮，搴舟中流。

今日何日兮，得与王子同舟。

蒙羞被好兮，不訾诟耻。

心几烦而不绝兮，得知王子。

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

其实此时的楚地民歌已经打破了《诗经》“关关雎鸠，在河之洲”的四言句式，增加了诗歌的容量。屈原一方面采用了这种灵活变化的民歌句法，又在此基础上吸收了战国时散文的句法，从而创造了一种节奏分明而参差错落的杂言句式。

“四言简质，句短而调未舒；七言浮靡，文繁而调易杂”。

《离骚》不同于《诗经》的整齐匀称，四字句二二节奏，它交叉使用五字句、六字句、七字句、九字句，通过字数的增加与减少，有意造成跌宕起伏的语言节奏，形成《离骚》特殊的语言节奏美。

“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”……参差错落，语言节奏自有独到的妙处；

“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对，参差错落，句子结构也有错落之美。

《离骚》一出，后人仿效，名篇相涌，以宋玉、汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向为代表。

西汉末年，刘向将屈原、宋玉等人的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。

于是我国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集《楚辞》诞生了。

也只有《楚辞》的浪漫才能与《诗经》的风雅相媲美。

我们具体看下《楚辞》里面的代表句子。

1.惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。——《离骚》

想到草木不断地在飘零凋谢，不禁担忧美人也会日益衰老。

2.既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。——《九歌·山鬼》

含情注视巧笑多么优美，你爱慕我的姿态婀娜。

3.时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。——《九歌·湘夫人》

美好的时光啊，不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊游逛。

4.采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。——《九歌·湘君》

用薜荔作帘蕙草作帐，用香荪为桨木兰为旌。

5.风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。——《九歌·山鬼》

风吹飕飕落叶萧萧坠落，思念公子徒然烦恼横生。

6.王孙游兮不归，春草生兮萋萋。——淮南小山《招隐士》

王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。

7.芳与泽其杂糅兮，羌芳华自中出。——《九章·思美人》

芳香与污秽混在一起，芳花总会卓然自显。

8.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。——《渔父》

天下都是浑浊不堪的，只有我清澈透明（不同流合污）；世人都迷醉了，唯独我清醒（因此被放逐）。

9.燕翩翩其辞归兮，蝉寂漠而无声。——《九辨》

燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。

10路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——《离骚》

（在追寻真理方面）前面的道路啊又远又长，我将（不遗余力地）上上下下追求探索。

诗经的《国风》是现实主义，楚辞的《离骚》是浪漫主义，于是两者合璧，各取一字便有了代指诗歌的“风骚”一词。

写到此，我准备以鲁迅在《彷徨》题词作为结尾，《楚辞》便告一段落。

朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃；

欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮；

吾令羲和弭节兮，望崦嵫而匆迫；

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

几千年后，两个文学巨人相遇，惺惺相惜。

几千年后，这句话也将激励着我们继续前行。