编者按：

2024年9月22日，第三届海峡诗词论坛在福建莆田召开，邀请两岸诗词名家，共话诗词精品创作。本期发言是来自新疆的星汉先生。（内容以文字版为准）

星汉在“第三届海峡诗词论坛”的发言

（文字章雪芳根据录音整理）

我是新疆的星汉。刚才钟振振先生讲的是诗词创作精品的问题，现在我也接着讲，谈谈我的看法。

精品这个东西，说起来容易，做起来是很不容易的。每位写诗的人都想创造精品，但是要求每位作者写的每首诗都是精品，是根本不可能的。我们说有些领袖人物，有些名流，应说是精品居多，但不可能都是精品。如果都是精品，那就了不得啦！是吧？我的态度，在座的各位你想创作的话，想怎么写就怎么写，写到什么份儿上就算什么份儿上，在座的每一位诗友哪有不想出精品的人呢？

我们不能苛求古人都是精品。李白的诗也不全是精品。启功先生就说过：“江河水挟泥沙下，太白遗章读莫全”（《启功韵语·论诗绝句二十五首》）。你把李白的诗全部读一下，就会发现，李白的诗也不全是精品。杜甫说“李白斗酒诗百篇”，夸张嘛！斗，是古代的酒器。李白饮酒一斗，立可赋诗百篇。那还了得？李白一次饮酒，还不喝它个十斗八斗的。他一次作诗，就是后面跟个小蜜，敲电脑都来不及。

精品这个东西，它有时代性的。从时间上讲，古代的精品，放到今天的就不一定是精品。《唐诗三百首》所选，应当说是乾隆间选编者孙洙认为的精品，但现在看来未必每首都是如此。如“五言律诗卷”的第一首就是唐玄宗的《经邹鲁祭孔子而叹之》。这首诗，今天看来，很难称为精品。再如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”今天的交通发达，通讯发达，距离变近了，地球“变小”了，人们的故乡观念也就随之越来越淡。假如这首诗出现在今天，人们也未必把它算成精品。你想回故乡，买个高铁票、飞机票就行了嘛！古代交通不发达，林则徐从西安到伊犁走了122天，清朝规定，从北京出发，到伊犁，最快的军事文报也要48天。今天哪，伊犁有什么情况，北京几秒钟就知道了。王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，今天西出阳关，到处都是“故人”。今天如果有人再这样写，肯定算不上精品。

文学创作对于作者来说是“各尽所能”，对于读者来说是“各取所需”。不同的读者，需要不同的诗词作品；犹如不同的人，需要不同的食品一样，所谓“萝卜青菜，各有所爱”。

就空间上看，同时代的诗词读者因为不同的地域，不同的出身，不同的地位，不同的修养，不同的年龄，甚至不同的性别，对一首诗词会有不同的感受。比如我写过《游卢沟桥感赋》一首绝句，在“纪念抗日战争胜利60周年红金龙杯诗词楹联大奖赛”中，侥幸夺魁。但是有些人就不以为然。杭州的有位老先生去世了，他的儿子把遗著寄给我。老先生评论：“欠稳”“凑韵”“评之为特等奖，岂其所宜？”我给老先生的儿子回复微信：“在当今点评只说好话，回避短处的氛围中，令尊能敢于直言批评，实乃君子所为。”

假如我还算个诗人的话，我愿意以一位老诗人的身份倚老卖老地说上几句话。咱们现在看到的点评，只说好话，不敢批评，这是不应该的。还有，就是大部分点评的是绝句、小令，律诗少，没有古风、长调。其中一些作者和点评者，缺少“书卷气”，缺少“学养”。

我以为，要想出精品，还是三个老办法：读万卷书，行万里路，要有悟性。

行万里路，实际上强调的是社会的实践，强调的是要注重生活。我们到莆田来看一看，和生活在莆田、工作在莆田的诗人，感受是不一样的。新疆石河子有个景点叫“地窝子”。诗友王亚平就说过，旅游的人是看风景，我们原来就在里面住，那感受能一样吗？如果没有在某个地方生活，或是根本没有去过，靠着图片和录像写诗填词，那是写不好的，更不可能出精品。不来莆田，就写不好有关莆田的诗词。到新疆自驾游，走走独库公路，那和在新疆生活的人的感受，还是不一样的。

行万里路，就是要多走多看。写不出来不要硬写。有些题目不是你熟悉的，就不要硬写，周啸天说：“要看这个是不是你那盘菜。”不属于你的“菜”，你做不好，也吃不好。

读书，读什么书都有用，但是诗词是艺术，读数理化的书籍对我们帮助不大，最好读一些文史哲之类的书，特别是诗词之类的书。当今世界“变小”了，不妨读一些“洋书”，读一些外国文学作品。有些诗人用“洋典”，说明涉猎之广。比如对仗，在座的诗友杨逸明的“公交站”对“诺亚舟”，后者就是用“洋典”。兰州大学王传明教授有一首《戏咏定西洋芋》的五律，用“维他命”对“荷尔蒙”。就是用“洋典”。你想想，这里面有“他”“尔”人称代词的对仗，又是何等的工整啊！这就看出了诗人的“学养”。

不读书和读书少，甚至不读书的人写出来的东西是不一样的。我说诗的语言要清新平淡，但不等于枯槁，不能平的没劲，淡的没味。读书多、有生活的诗人的语言，犹如薛宝钗服饰的朴素，美观大方；反之，就是刘姥姥服饰的朴素，总露寒俭。

还有，就是“悟性”。有些人没有悟性，是写不好诗词的。有许多高校教授或是有名的学者，他们做学问内行，但是作诗填词就不一定内行。古代做官的，大都是有“学养”的人，但是相对来说，写诗填词的人并不多，像王安石、苏轼，当大官也能作好诗填好词的人，毕竟是少数。因为许多官员，他们做官从政“悟性”很强，但是缺少作诗填词的“悟性”。

除了读万卷书，行万里路，要有悟性之外，要有认真的创作态度也很重要。古人的创作态度大都很认真。唐代李贺，“是儿要当呕出心始已耳”的故事（李商隐《李贺小传》），就是要对自己的作品负责。宋代欧阳修“不畏先生嗔，却怕后生笑”的故事（沈作喆《寓简》卷八），就是要是对千千万万当代和后代的读者——“后生”负责。这种认真负责的态度，是写好诗词的基础。我自认为本人写诗填词的态度是认真的。我遇到过许多诗友，特别是老年诗友，请我看诗，诗稿递过来后，往往又补上一句话：“我是写着玩儿的。”这句话，也许出自真心，也许是对其作品不够理想的托词。不管怎样，对这样一句话，我颇不以为然，我往往回答一句话：“我作诗填词是玩命的。”我写一首诗、填一首词，少则一两个小时，多则几天，甚至十几天。如果夜间作诗填词，我躺下后再背诵几遍，发现不合适的地方，就开灯起床，予以修正。有时候起床数次，方才罢休。

想在文学史上或是诗歌史上留个名字，也是极不容易的事儿。文学作品这东西，淘汰率极高。我曾经说过，我百年以后，有人在编纂诗歌全编的时候，上面这样写着：“星汉，生平爵里不详，存诗一首”。于愿足矣！

星 汉，姓王，字浩之，1947年5月生，山东省东阿县人。新疆师范大学文学院教授。中华诗词学会发起人之一，第二届、第三届副会长，现为顾问；新疆诗词学会创建者之一，第七届会长，现为名誉会长。出版著作有《清代西域诗研究》《天山东望集》等20余种。

编辑/章雪芳 审核/杨鹏飞 校对/冯 晓