钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师，古文献整理研究所所长，清华大学特聘教授。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会荣誉会长（原会长），全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

钟振振教授答疑信箱（362）

《渔父》和《渔歌子》是同一个词牌吗？（续三）

诗友望月问：钟教授，《渔父》和《渔歌子》是同一个词牌吗？

钟振振答：（接上期）这个问题学术界有“定论”：《渔父》是一个词调，最早的作品是唐·张志和五首，其最著名者为“西塞山前白鹭飞”一首。《渔父》别名《渔歌子》，两者为同一词调。此外还有个不同于《渔父》的词调也叫《渔歌子》，格律区别很大，两者非同一词调。

然而，这个“定论”有一重大疑点值得商榷。

（1）唐·崔令钦《教坊记》有《渔父引》《鱼歌子》二曲名，但没有作品，是否即《渔父》《渔歌子》二曲，无从得知。

（2）张志和《渔父》五首，首见于唐·李德裕《玄真子渔歌记》附录。但题作《渔歌》，而非《渔父》《渔歌子》，亦未言是“词”。且寥寥五首短篇，声律歧异竟达四种之多。与其说是“词”，不如说是由七言近体绝句变化而来的“诗”。

（3）最早定张志和五首为“词”者，是南唐·沈汾《续仙传》：颜真卿为湖州刺史日，与门客会饮，乃唱和为《渔父》词。首唱即志和之词。真卿与陆鸿渐、徐士衡、李成矩共唱和二十馀首，递相夸赏。按，《续仙传》所叙为道教神仙之事，荒诞不经，似不足为据。且颜真卿《浪迹先生玄真子张志和碑铭》记张志和事迹甚详，却无片言只语述及《渔父》词唱和事，亦有可疑。

（4）宋·佚名编唐五代词《金奁集》中，有署名“张志和”之《渔父》十五首，而无一首同于李德裕所录张志和《渔歌》五首。学者多以为此十五首乃唐人“和张志和”，而非“张志和”所作。或疑此十五首即《续仙传》所云颜真卿与陆鸿渐、徐士衡、李成矩等和张志和之作。但《续仙传》云和作有“二十馀首”，而此仅十五首，数目不合；又不署颜真卿等人姓名，故是否真为颜真卿等所作，难以论定。

又，宋·计有功《唐诗纪事》卷四六《张志和》曰：宪宗时，画玄真子像，访之江湖间，不可得，因令集其诗上之。玄真之兄张松龄惧其放浪而不返也，和答其《渔父》云：乐在风波钓是闲。草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山。狂风浪起且须还。

至此，则唐人和张志和《渔歌》之作，可知者已达十六首。兹按声律，将此十六首排比如下：

〇其一曰：远山重叠水萦纡。水碧山青画不如。山水里，有岩居。谁道侬家也钓鱼。

其六曰：残霞晚照四山明。云起云收阴又晴。风脚动，浪头生。定是虚篷夜雨声。

其八曰：洞庭湖上晚风生。风触湖心一叶横。兰棹快，草衣轻。只钓鲈鱼不钓名。

其十曰：垂杨湾外远山微。万里晴波浸落晖。击楫去，本无机。惊起鸳鸯扑鹿飞。

其十一曰：冲波棹子橛头船。青草湖中欲暮天。看白鸟，下长川。点破潇湘万里烟。

其十五曰：偶然香饵得长鱏。鱼大船轻力不任。随远近，共浮沉。事事从轻不要深。

按，以上六首，声律酷似以“平平仄仄仄平平”为起句的“折腰体”七言近体绝句：平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。只是将第三句改成了“平仄仄，仄平平”并多押了一个韵。

〇其二曰：钓得红鲜劈水开。锦鳞如画逐钩来。从棹尾，且穿腮。不管前溪一夜雷。

其四曰：五岭风烟绝四邻。满川凫雁是交亲。风触岸，浪摇身。青草灯深不见人。

其五曰：雪色髭须一老翁。时开短棹拨长空。微有雨，正无风。宜在五湖烟水中。

其七曰：极浦遥看两岸花。碧波微影弄晴霞。孤艇小，信横斜。那个汀洲不是家。

其九曰：舴艋为舟力几多。江头雷雨半相和。珍重意，下长波。半夜潮生不柰何。

其十二曰：料理丝纶欲放船。江头明月向人圆。尊有酒，坐无毡。抛下渔竿踏水眠。

其十三曰：风搅长空浪搅风。鱼龙混杂一川中。藏远溆，系长松。尽待云收月照空。

其十四曰：舴艋为家无姓名。胡芦中有瓮头清。香稻饭，紫莼羹。破浪穿云乐性灵。

按，以上八首，声律酷似以“仄仄平平仄仄平”为起句的正体七言近体绝句：仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。只是将第三句改成了“平仄仄，仄平平”并多押了一个韵。

〇其三曰：桃花浪起五湖春。一叶随风万里身。车宛□，饵轮囷。水边时有羡鱼人。

按，此首声律，酷似以“平平仄仄仄平平”为起句的正体七言近体绝句：平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。只是将第三句改成了“平仄仄，仄平平”并多押了一个韵。

〇其十六张松龄所作曰：乐在风波钓是闲。草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山。狂风浪起且须还。

按，此首声律酷似以“仄仄平平仄仄平”为起句的“折腰体”七言近体绝句：仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。只是将第三句改成了“仄平仄，仄平平”并多押了一个韵。尤当注意者，其第三句“太湖水”，变其他十五首第三句之“平仄仄”为“仄平仄”，亦似从七言近体绝句“仄仄平平平仄仄”之常用变格“仄仄平平仄平仄”那里变化出来。

要之，此十六首亦如张志和五首，声律并不统一，竟达四种之多。这个奇特的现象，也只有将它们视为由七言近体绝句变化而来的“诗”，才能得到合理的解释。

（未完待续）

作者/钟振振 编辑/冯 晓