话不可说尽，势不可用尽。

写文章要会含蓄，不要把话说尽了，含蓄就会有余味；同样，书法也要会蓄势，不可把势用尽，善蓄势就能笔短趣长，味厚。

例如，王羲之《得示帖》中的“雾”和“故”，这两个字平常写法都有一个捺画，但是王羲之都没有将其“捺”出去，而是用了收敛之法（如图1），这就是吾所说的“留得住笔”。

王羲之《得示帖》

为了读者有一个更直观的把握，我们再看一下赵孟頫《杜甫秋兴八首》中的“故”，王羲之《心经》中的“故”。

左为赵孟頫写法，右为王羲之《心经》中写法

赵孟頫“故”的捺画写得比较放，而王羲之《心经》中“故”的捺画比较中庸。与此相比，王羲之《得示帖》中“故”的捺画却收敛成了一个弧形。——这就是“蓄势”。

所谓“蓄势”，就是敛不尽之态，蓄有余之势，以收到笔短意长的艺术效果的一种方法。说具体一些，就是应开者多合，应伸者多缩，长画写短，直画写曲。

下面我们以“辶”旁为例，进一步体会“蓄势”之法。

第一组四个“远”字，其“辶”旁都是伸得远、放得开的。

而第二组的八个远字，其“辶”旁则都是用“蓄势”，收得住，敛得起的。

读者朋友可以将上面的十二个“辶”字写法悉心体会，看作者是如何“留得住笔”的。陈簠斋《习字诀》说：“若藏锋则功力到，力量足，神明于法，自能缩而更胜于伸，愈收愈足，愈敛愈妙。”

所以说，精通“留得住笔”的人，就能处理好每个字中的最后一笔，做到迭宕变化，而又气足神完，画虽短而意欲长，笔虽收而趣有余。

行草书是最容易写得放的，为不使过分，在创作时要注意不要势尽力竭，在振摄擒纵之间当以敛蓄为上，有余势则味自厚。

最后，对着王羲之《忧悬帖》，请读者细心体会其中“留得住笔”之妙趣。