捷克是傀儡的发源地，提线木偶早在十七世纪就已经存在了。在捷克，由于时间的流逝，泥塑与骨骼相结合而制成的人物形象在动画作品中得到了广泛的运用，并逐渐成为一种具有鲜明特色的人物形象。《捷克惊魂夜》里的每一个角色都给人一种阴森恐怖的感觉，特别是在第一个情节里，他们的眼睛不对称，颧骨深深的凹陷，面孔像是生了一层灰泥，嘴巴也被雕刻成了粗糙的形状。而且他们的衣着也很普通，还算得上是精细，花纹分明，质地特殊。但他们并没有给人一种与人类相似的感觉，就像是舞台上那些衣冠楚楚的可笑傀儡。这个在一开始就会让人感到不安的形象，并没有随着剧情的发展，以及它经常的出现，让人对它产生一种适应的感觉。相反，它会因为它的行为方式的荒谬，以及在电影中毫无预兆的近景，而增强它的怪诞离奇之感。与之相对应的是动物的形象，影片中的小狗、驴子等动物就像是我们在日常生活中看到的动画一样，它们都有着将眼睛放大，将轮廓柔化的可爱形象。一人一兽的组合，给观众们一种奇怪的感觉，分不清到底是人在驾驭宠物，还是兽在驾驭主人。三部电影的背景都是在房间里，而且都是在一个密闭的空间里，所以他们的镜头大多都是在一个狭小的区域里，很难捕捉到完整的画面，这就造成了一种压抑的感觉，在大屏幕上播放的时候，更是将这种压抑的感觉放大，将意识流的阴暗面展现得淋漓尽致。将这些小画面串联在一起，就是角色从这个地方离开，进入另一个地方的画面。维里赫创作环境的设计，主要是从他对现实世界的观察中得到的启发，特别是在兹茨科夫市，城市内部冰冷，城市外部则是一片死气沉沉，到处都是虚虚实实的梦境，让人分不清什么是真实，什么是虚幻，什么是真实。电影的开场白是一群蚂蚁在地上蠕动，发出嘎吱嘎吱的声音，就像是一只巨大的蚂蚁在地上蠕动，然后，所有的蚂蚁都站了起来，以一个很大的角度，从下往上，一座高大的建筑出现在众人面前，墙壁上长满了青苔，墙壁上散发着淡淡的白色光芒，给人一种诡异的感觉。冷淡的色彩，跳跃的声音，给人一种诡异的感觉，为整部电影定下了基调。

《海贝》的第二个故事，讲述了一个沉浸在昔日荣耀中的猎人，他们在家中建造了一片树林，重现了他们曾经捕杀过的熊群。在这一幕里，导演一共拍摄了四个镜头。第一个场景：在小熊摧毁木头的过程中，猎手们举起手枪，互相射击，营造出一种紧张的气氛。第二个：从猎手开始，我们将画面拉远，拍摄了一幅墙壁上一只狗在围攻一只熊的油画。第三套：一大片飞快地穿过黑夜的蚂蚁，它们的阴影和它们的身影重叠在一起。第四幅：画面重新转回墙壁，这一次，画面中的黑熊躺在了一口枪下，躺在了一片鲜血之中，然后画面一转，黑熊躺在了墙壁上，黑熊躺在了地板上。这个比喻的使用很自然，也很有技巧，充满了隐喻的味道，通过声音的搭配，增强了它的象征意义。在第一次拍摄的时候，狗叫的声音会将人带入到一场紧张的捕猎场景中，而在第二个场景中，蚂蚁会跟着节拍蠕动，以此来提示蚂蚁与猎犬之间的联系。当第四个场景开始播放的时候，两只熊同时倒在地上，然后是欢快的音乐，这是一种庆祝胜利的节奏。画面和声音的对位和声音的同步性，使画面的内涵更加丰富，并揭示出事物之间的内部联系。这里也有一个小细节，那就是黑熊在捣乱的时候，身体很不自然，甚至连枪声都没有，这就给接下来的剧情埋下了伏笔，女猎人的妈妈打开房门，将黑熊带走，然后剥掉了黑熊的皮肤，发现黑熊只是为了满足自己的欲望。

要知道，《捷克惊魂夜》整部电影连一段对话都没有，除了一些重要的场景说明之外，还必须通过一些精妙的后期技巧与配乐来实现故事的完整，从而让观众更好的了解剧情。例如，当一个头发很长的人偶将白色粉末和蚂蚁都吸进鼻子里时，画面就会慢慢拉长，然后变得模糊，让人产生一种晕眩的感觉，这就是大烟的效果。她戴着一个花圈，胡乱的涂抹着唇膏，然后将食物递给了毛驴，这说明她对毛驴情有独钟，不只是因为喜欢毛驴，更像是因为喜欢毛驴。

在三部小说中，《嫩枝与鳍》被广泛地视为最温柔的一部。有一幕令人难忘，那棵树从一份杂志上，读到了一件关于人类音乐的东西，然后就去找一名木匠，让他为自己制作一件吉他，在那封信中，他将自己的年龄、材料、大小、伤口都说了出来。写完这份遗嘱后，他走到窗户边，仰望星空，然后开始演奏，这时，一首奇怪的轻快音乐从他的指尖流淌而出。虚幻的吉他和飘忽不定的音乐交织在一起，让树人和自己的身体融合在一起，让人浮想联翩，欣赏着画面中的画面。感伤的乐曲更是激起了听众的同情心，声音与画面的连贯，凸显了超越神话表层的对寂寞与死亡的沉思。

这部电影也有许多惊人的背景音乐。《嫩枝与鳍》以四季为主线，将小说分为四个篇章。寒冬降临，树叶从树人的头顶掉了下来，鱼儿用柔软的垫子替他捡起了最后一颗果实，他出门去了一趟理发铺，把树枝剪了，又去了坟场。全章以一首柔和的钢琴乐章为伴奏，树人的舞姿看起来平静而平静。他走到坟地里，随着他的脚步，悠扬的曲调渐渐舒展开来，给人一种阴郁的感觉。再加上树人外出之前，挂在墙壁上的一个女人的照片，大概就是来哀悼自己的妻子了。从头到尾，音乐将前前后后的动作串联起来，树在等候着果实，把一切都归于他们所爱的事物，这无疑增加了一种感人的威力。水果被摆在坟头前面和后面，琴声响起，轻柔的旋律与摇晃的蜡烛交相辉映。像是刚才那股沉重的悲伤，突然消失了，留下的，只有一口气。

定格动画利用了在生活中可以看到的物质来塑造具有夸张特征的角色，并辅以逐帧拍摄的技术手段，使得它与超现实主义自然地产生了联系，擅长表达天马行空的多元化题材，从而营造出一个揶揄诡怪的艺术世界。第一部电影《Ulity》是一部很有思想性的电影，它将不同的故事串联起来，让故事变得轻描淡写，只强调行动和行动的动机。例如身披轻纱，为来访的少女跳舞的男子，痴迷于为一只活生生的狗狗举办一场丧事的商人，以及拿着一只虫子的死尸玩起了拼图的老头，他们的身上分别有着“裸照”、“cosplay”和“恋物”三个标签。居住在一栋大厦中的人们有着各种不敢为人知或不屑为人知的欲望，但导演并没有对这些行为持任何判断的态度，而是将他们的异化直白地展现在了观众面前。通过与真实世界的规则和正常的心理预期相违背的人物行为，来表现潜意识、无意识和意识本能里的情绪流露，并将其与梦境相结合，从而展现出了导演强大的个人风格。

它的中心理念就是把“超现实”、“超理智”的梦幻、幻想当作艺术的来源，它相信，唯有这样一种“无意识”的存在，才能真正地脱离认知的桎梏，真正地表现出对客观世界的再现。然而，没有一件与真实的事物是绝对独立的，画家所流露出来的心灵必然和真实有联系，而这个令人惊奇的虚幻的世界，又会给真实的生活以启示。《嫩枝与鳍》里，树人所经历的四季和我们的生命轨迹一样，他们诞生是要去死的，但是如何去死却是他们自己的决定；《捷克惊魂夜》中有两个酒徒，一个是金钱，一个是美女，一个是金钱，一个是“黄粱一梦”，象征着所有的东西都会消失得无影无踪，欲望只是一种错觉。为求更好，这位流浪艺人决定更换一对新的耳朵，不料无法弹奏乐曲的他竟一发不可收拾地在上面乱涂乱抹，结果发现，这对被梵高砍下的一对耳朵竟然是真的。一味地去追求不是自己想要的，只会让自己陷入困境。在那些看似荒诞的黑色幽默之下，隐藏着大量晦涩而又富有寓意的符号与隐喻，展现出了导演对于在成人世界中，人类的社会生存、情感体验以及价值追求的关心与探究，它是一种非常有意义的东西，是一种非常有意义的东西。

《捷克惊魂夜》是现代捷克动画片中最具代表性的一部，它以无拘无束的想象力和诡异的形态，营造出一个富有诗情画意的、梦幻般的、充满梦幻色彩的、令人目眩神迷的“梦境”，展现出了作者独特的个性。将人类在现实生活中所面临的各种实际问题，如人类的生活状况、人际交往、价值选择等，呈现出了导演对传统主题的批判态度。而捷克动漫则是以表现主义、意识形态和忧伤为主要特征的多元审美风格为主。捷克动漫具有故事、艺术、思想、社会等多种特征，并以其黑色幽默、象征手法、深刻内涵等特色，在动漫领域中独树一帜。隐藏在怪诞而躁动的暴力之下的对生活的关怀和对生活的关怀，使得捷克影片日久弥新，令人留恋。