北宋时期著名书法家曾巩《局事帖》传世经典书法作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。

——题记

宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。共计将近320年。

宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。

北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。因此，一些士大夫也就漠然对待。欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。

北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。北宋草书家大致分为两派，一派是偏重于对草书传统的继承，另一派是创新型书家。

法帖是指汇刻名家书法墨迹在石、木版上并拓印成可供人们学习的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。此后刻帖的风气渐盛，又有了潘师旦摹刻的《绛帖》、细白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责摹刻的《大观帖》等。《宝晋斋法帖》等宋代法帖。

下面我们一起分享北宋文学家曾巩书法作品。

曾巩（1019年9月30日－1083年4月30日），字子固，江西抚州南丰人，生于建昌军南丰（今江西省南丰县），后居临川，北宋官员、文学家、史学家。

嘉祏二年(1057年)进士，官至中书舍人。以文章著名于世，后世称为“唐宋八大家”之一，有《元丰类稿》50卷行世，《宋史》有传。《局事帖》的新藏家为华谊兄弟传媒王中军先生。

曾巩为政廉洁奉公，勤于政事，关心民生疾苦，与曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦并称“南丰七曾”。曾巩文学成就突出，其文“古雅、平正、冲和”，位列唐宋八大家，世称“南丰先生”。

曾巩传世著作《元丰类稿》、《隆平集》。被后人评为“唐宋八大家”之一。

北宋文学家曾巩《局事帖》赏析

北宋文学家曾巩《局事帖》 镜心 水墨纸本 29×38.2cm。字形修长，笔画劲挺，明显带有欧字及锺绍京小楷的格局与笔意。“妍美遒劲”“精劲严重”虽是对锺、张小楷的赞美，但用来衡量《局事帖》，其实也很恰当。

题识：局事多暇。动履禔福。去远海诲之益。忽忽三载之久。跧处穷徼。日迷汨于吏职之冗。固岂有乐意耶。去受代之期。难幸密迩。而替人寂然未闻。亦旦夕望望。果能遂逃旷弛。实自贤者之力。夏秋之交。道出府下。因以致谢左右。庶竟万一。余冀顺序珍重。前即召擢。偶便专此上问。不宜。巩再拜。运勾奉议无党乡贤。二十七日。谨启。

此书法帖是迄今发现的一件“唐宋八大家之一”曾巩的传世墨迹，此贴字形修长、笔画劲挺，书风书貌与蔡襄相近。此贴弥足珍贵，笔画劲挺，字字千金。为曾巩62岁那年写给同乡故人的一封信，共124字，距今已有936年，曾被历史上多位名人收藏，并经徐邦达考证著录于《古书画过眼要录：津隋唐五代宋书法》。

在此帖中，我们可以看出曾巩向好友彼露自己在仕途上的不顺，抒发自己心中的苦闷。这《局事帖》帖正是曾巩外放十二年迟迟不能归京时所写。写完后，曾巩便被调往京城。可叹的是在三年之后曾巩便怅然谢世。因为曾巩在写这封信时所用的字体风格字形修长、笔画劲挺，并带有欧字以及钟绍京小楷的格局和笔意，所以可以说这幅作品字字千金。

曾巩《局事帖》 历代收藏者

印文：曾巩再拜。鉴藏印：项元汴（1525-1590）：项元汴印、墨林山人、项子京家珍藏、得密、项墨林鉴赏章、檇李项氏家宝玩。安歧（1683-1742）：仪周鉴赏、翰墨林鉴定章。张珩（1915-1963）：张珩私印。曾燠（1759-1830）：盱江曾氏珍藏书画印。张文魁：涵卢鉴藏、张氏涵卢珍藏、张文魁。费念慈：（1855-1905）：西蠡蕃定。王芑孙：（1755-1817）：芑孙。何良俊（1506-1573）：清森阁书画印。其它：源来、闻岳心赏、天泉阁、宫保、无恙。

根据古书画鉴定家尹光华的介绍，在900 多年中，《局事帖》被多位重要收藏家珍藏，包括何良俊、项元汴、安仪周、王芑孙、曾燠、费念慈、许源来、张珩、张文魁等。

收藏家朱绍良在《我读张葱玉》一文中提到，人们青睐北宋曾巩的书札，源于此幅作品曾由张葱玉收藏。据朱绍良透露，从作品的收藏印可见此幅作品确实源于鉴定泰斗张葱玉之手。后来，他因为赌博，将《局事帖》输给了收藏家谭敬，随后被带到美国。

钤盖在“二十七日谨启”上的一方印章，是“曾巩再拜”四字朱文方印，小篆，四字离开边框都有一定距离，是宋印的特点。用水印，淡而不匀，印色多的地方有晕化的现象，皆与元以后的油印不同。宋人书札钤印的确实不多，因为不常见，其钤印在日期上的习惯或说规律，也一直未被历来研究者发现并予以记载。原因是作为藏品，它们历代都分散在南北各藏家之手而秘不示人，大家无法把他们集中起来研究。如今，由于资料的公开，给了我们汇集研究的机会，才在偶然之间注意到宋札钤印位置这一少见而又特殊的习惯。

此帖中说：“跧处穷徼，日迷汩于吏职之冗”。又说：“去受代之期，虽云密迩，而替人寂然未闻”。那当然是在外任上所书。考曾氏曾通判越州（今逝江绍兴），后来又知福州，两处离汴京多很远，而且都近海边，都可以说是“穷徼”。据《乾隆福州志，卷三一，职官四》曾氏知福州在熙宁十月八日到任，——“以度知员外郎龙图阁知”。到次年（元丰元年）十二月，就由孙觉接任，可知本传中所谓“过阙，神宗召见，留判三班院”，就是在那一年，是没有满“受代之期”就去职的。因此我以为这封信该在通判越州任上所写。时间应在熙宁十年之前《绍兴府志》说他通判越州在元丰中，那是错误的）曾氏大约五十余岁。“运勾”当是“发运司管勾文字”的简称。无党不知何许人，待考。

在曾巩去世后不久，《局事帖》就在历代收藏名家手中流转。当此帖进入明朝时，就被收藏家项元汴、何良俊等人收藏，到了清朝时，又被书画鉴赏大家安岐收入囊中，后又几经曾燠、王芑孙等人之手，最后才落到了民国时期著名的鉴定家张珩家族手中。尽管这千年孤本，历经几个朝代众多名家的收藏，但纸墨仍旧如新，当进入20世纪后的今天更是名扬天下。

从曾巩《局事帖》书风的特点来看，众多书法大家都能发现曾巩的用笔取法颜真卿《多宝塔》和杨凝式的《韭花帖》。书风书貌更接近蔡襄的个性及书写风格。

北宋书法家曾巩《草书元丰类稿墨池记》赏析

北宋书法家曾巩《草书元丰类稿墨池记》

曾巩是宋代新古文运动的重要骨干，在古文理论方面主张先道后文，文道结合。文风源于六经，又集司马迁、韩愈两家之长，平实质朴，温厚典雅，为时人及后辈所师范。王安石说：“曾子文章众无有，水之江汉星之斗。”苏轼认为：“曾子独超轶，孤芳陋群妍。”朱熹也推崇他“予读曾氏书，未尝不掩卷废书而叹，何世之知公浅也。”其诗文曾被选译成英文，在国外发行。

曾巩还十分重视兴教劝学，培养人才。在抚州居所侧建有“兴鲁书院”，并亲自定学规、执教席，推动抚州学风。在南丰“子固公园”，有曾巩幼时读书处——读书岩、曾文定公祠、仰风亭、思贤堂，县博物馆亦建在其内。南昌市有一条子固路，也是后人为纪念这位先贤而命名的。

曾巩家族祠堂遗址

曾巩的一生，成就很多。尤其是在文学创作上，尤为突出。他积极参与欧阳修诗文革新运动。他散文内容广泛，义理精深，节奏舒缓，感情醇厚，气质内潜;主题明确，说理有条不紊;精于炼句，语言净洁，尤善用排比句、对偶句。《宋史·曾巩传》称他为文章上下驰骋，愈出而愈工，本原《六经》，斟酌于司马迁、韩愈，一时工作文词者，鲜能过也，又称其文“纡除而不烦，简奥而不悔，卓然自成一家”。《宋史·曾巩传》还称他“性孝友，父亡，奉继母益至，抚四弟、九妹于委废单弱之中。宦学昏嫁，一出其力”，既是一个奉父母以德的孝子，又是一个兼顾弟妹于艰难之时的好兄长。

曾巩手墨历来难得一见，除《局事帖》外，宋元以后绝少见于诸录。原因是曾巩自卷入党争并因之外放，十多年中为求自保几乎不再与人通信，更不主动给京中旧友通信。返京后，直至去世，更专注于他的“顾问”之责，为整朝纲，除弊政出谋划策，仅在任中书舍人的一百多天之内，就书写有制诰、诏、策二百余首。

江苏抚州曾巩纪念馆

一心国事，私人通信自然无暇顾及。而其前半生因勤于治学，书札手墨也不会多，在文字狱炽烈的时候，一定又人为地被毁。无怪稍晚于他的朱熹，一生留心曾巩的文字：“五十年乃得见其遗墨。”如今，这历劫不磨、依旧墨光灿然的千年遗珍、人间孤本再度问世，能不为曾巩庆？为中国文化界庆乎？

北宋草书的发展是处在由唐向元明清发展的一个过渡时期，具有承上启下的作用，在草书书法发展史上来看，北宋草书仍是不可或缺的重要一个环节。从整体上是积蓄力量将北宋草书的影响逐渐扩大，宋太宗、王着正是其中的核心人物。黄庭坚代表了北宋草书的巅峰，狂草的创新极大丰富了后世对草书章法以及笔法的认识，后世更将黄庭坚淋漓尽致的草书风格推向极致。