好看的山水画,未必有韵味。有韵味的山水画,未必好看。如果想要看到两者兼而有之的好画,难上加难。经过一番寻找,发现了这幅《江滩山色》。细笔画法,融合南北宗技巧,画出了巴蜀山水的钟灵毓秀、幽奇神秘。看到画中景色带有写实特征,真想跟着画家的足迹,前去自然实景好好看看。
看山水画,产生游兴,不是想要走入画中,而是对实景充满好奇。带着向往之情,好好研究一下《江滩山色》。一般来讲,细笔山水看上去会显得气势不足。近代画家画细笔山水,常常参考清初四王的作品寻找灵感。这幅画就有清初正统派的风格特征,笔墨传统不拘泥于一门一派。广采博览,集历代名家之大成。南北宗技法都能为我所用,画出有真实感、有韵味、有装饰性美感的山水景色。
彭醇士 江滩山色
笔墨干湿并用,画出水天一色,山川与烟霞并存。由远及近,分别是远山如黛、江水如碧、峡江水阁。每一处景色都以细笔皴擦为主,画面构图布置精巧。妙用留白划分空间层次,在疏密对比中化解了细密笔法带来的堆砌感。
运笔洒脱,笔锋多变,一提一按之间可以感受到书法艺术的节奏与律动。细笔画法有些像五代董源、还有点儿像元代王蒙。笔墨结合,营造出浑厚苍润的雅逸格调。为了突出山石质感,再次引入对比手法。嶙峋瘦硬,圆润光滑,两种不同的山石表现出江滩的地域特征。先有真实感,进而让人游兴大发,和精准刻画关系密切。
彭醇士 江滩山色 局部
说了这么多,有人肯定要问,这是哪位名家的作品啊?这位画家叫彭醇士,江西人,并不是职业画家,曾经在大学担任教授。他开创了一种描绘实景山水的方法,繁密细笔表现逼真立体,疏旷构图提升意境。疏密结合,就有了让人想要亲近自然的佳作。
画中有个细节很有意思,可以看出他是一位遵循古法,仿古出新的画家。前景江滩处,有文人持杖独行。水中有文人乘船游江,岸边水阁有人凭栏远眺。三组人物构成了一个稳定的三角形。这样一来前景处哪怕细节过多,也没有凌乱的感觉。三角形构图让前景显得平衡、灵动,一下子吸引住人们的目光。
彭醇士 江滩山色 局部
疏密结合,构图新奇,山水灵秀雄奇,任谁看了也会心动。彭醇士曾经在蜀中游历,画了很多和巴山蜀水有关的画作。这些作品有个共同的特点,险中见奇,雅逸隽永。看他的画作,可以体会到传统文人的洒脱气质。心中有山水诗意的画家,才能在自然山水中挖掘出蕴藉风流。
烟云若隐若现,山势层峦叠嶂,倘若在如此清幽雅致的山水间留下脚印真是不虚此生啊!望着江船杂树,远眺起伏群山,恨不得大喊一声,我要到此一游。
彭醇士 江滩山色 局部
《江滩山色》,融合了江水悠悠,山色苍润,充满了浓浓的士夫气。经常说,借古出新,至于方法如何很难说清楚。幸好有了彭醇士画的山水,作品就是最佳答案。