五、《石道》微课9：奇石有动趣？“节奏”和“韵律”。

众所周知，“节奏”和“韵律”，它们是音乐中普遍的运动形式。所谓的“节奏”，它指的是在音乐里把一段无序的节拍组合成不同的模式，或者是对长短不同、经常重复的不同部分的整合。至于“韵律”，则指的是音乐的中音价、音符，或者是音价的长短、强弱等。至此，有的玩石人会说，音乐中的“节奏”、“韵律”等“形式美”规律，它们与石头之奇的认定，是风马牛不相及的两件事情，如何要将它们联系在一起呢？

持这种看法的人，如果看到长江彩牧羊石《风翻白浪花千片》（见图9-9），他们会不会

图9-9 《风翻白浪花千片》长江彩牧羊石 31*15*31厘米 吕耀文 藏

改变看法呢？下面，我们还是以石头表面的石色构图为例，来具体地探讨这个问题吧。

1.渐变形式的构图，具有“节奏美”和“韵律感”，洋溢着动态的情趣。

比如长江彩牧羊石《风翻白浪花千片》，它表面的石色多种多样，有白色、灰白色、灰色、烟黄色、淡褐色等。那些不同石色等形成的天空，是不是给人一种烟云缭绕的感觉？这样的多色天空，它与海面又连城了一体；风来了，那些白色、灰白色、灰色等表现的浪花，是不是形成了一种渐变的、有规律的、连续进行的、完整的运动形式？是不是符合某种“节奏”和“韵律”呢？

在这里，所谓的“渐变”，它指的是构图有一个的基本形。比如长江彩牧羊石《风翻白浪花千片》里面的那些浪花，就是该石头表面石色构图的“基本形”。而这个基本形，它是渐次地、循序渐进地逐步变化，呈现出一种有阶段性的、调和的秩序。

当然，这个“渐变”，它不仅有大小的渐变、位置的渐变、方向的渐变、形象的渐变，还有间隔的渐变。而长江彩牧羊石《风翻白浪花千片》的石色构图之“渐变”，你可以看出，它既呈现出“大小的渐变”，也存在着“位置的渐变”，还表现了“形象的渐变”。也就是说，比较奇特的石头表面，其“渐变”的石色构图，它能够使得画面呈现出三维的空间效果，具有很强的动态情趣。

当然，一些玩石人可能还会存在着些许疑虑。

如果是这样，那么，就可以再退一步，即在欣赏该款长江石时，你会不会联想到白居易的诗歌《江楼晚眺景物鲜奇吟完成篇寄水部张员外》，诗里写到：“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”。这个时候再欣赏该石头表面的石色构图，是不是会想起白居易在该诗开头中所描写的画面，“澹烟疏雨间斜阳，江色鲜明海气凉”。这个时候，再欣赏该石头表面的石色构图，它们所呈现的那天上的阴云，远处的山峦，中景、近景的江水被激起的那些浪花，这样的画面会不会让人觉得有一种“节奏感”、一种“韵律美”呢？

《石道》（1-4卷）114