文/匹夫
编辑/匹夫
前言影视是一种综合性的艺术，通过直观、有声的视觉形象，将静止的文学语言表达出来，是当代人类生活中不可或缺的一种娱乐产物，在充实人类的生活的同时，还为人类展现了一个全新的天地，给人类带来了各种各样的体验。
一部成功的影视作品，必须在影视艺术和影视文学两个方面都达到一定的水平，并且将两者完美地融合在一起。
影视文学作为电影和电视剧的文字，是一种既有“看”又有“听”的两种方式，是电影和电视剧生存的内容依据。
而影视艺术为影视文学服务，使其更具表现力、感染力，更能吸引更多的受众。正确把握好二者之间的关系，可以为电影和电视剧增添活力。
一、影视文学影视文学是一种有别于传统文字表达形式的文学类型，是将文学剧本通过广播、电影、电视等声话设备，用直观的视觉和听觉的表现形式。
以一种可以表达文学思想的方式，展现在人们的面前。比传统的小说、诗歌、散文等具有更大的影响力，受到更多人的关注。
电影和电视的文学特征，首先它是文学的另外一种表现形式，同其他的文学在本质上并无不同，因此，在剧情、角色、思想和情感上，都遵循着一种与传统文学一样的规则。
第二是因为它与电影媒体相融合的表达方式，因此它也具备电影媒体的特征，这是一种传统文学所没有的电影媒体特征。“读”、“看”、“听”，因此，电影文学的表现形态更加丰富。
电影和电视特色明显。一是视觉化，即通过具体而鲜明的视觉形象，对文学形象进行描写。
二是动态，即用特定的图像把文字描写中的动态呈现给读者；三是“蒙太奇结构”，即为取得最佳表演效果，将脚本中的各种内容，场景按照所需的效果，加以衔接和组合的一种特殊的构造方法。
二：影视艺术影视艺术就是在影视作品中，运用时间、空间等各种手段，来提高荧屏形象的表达能力和感染力，实现一种与时间与空间相结合的艺术效果，以此来满足人们的情感、审美等需要。
影视艺术注重神韵、意境和意象的审美效应，是一种给人以视觉和精神上的审美愉悦，并具有启发和净化精神的作用，不仅可以养心，还可以养眼。
影视是最先被运用到电影中的一门学科，并伴随着电视机的不断发展与更新，使其在电视机中得到了更多的运用。
一般而言，影视艺术可以从空间营造、空间再现、空间表现、叙事要求以及发展定向这几个方面进行表现。在此，我要尤其强调两件事。
第一，单纯以吸引眼球为目的的商业电影，并非是真正意义上的电影，反而是某些电影，以满足大众口味为目的，将其艺术水准拉下，沦为通俗、低俗、暴力的电影，与电影的艺术水准不可同日而语。
第二点，由电子技术创造出来的奇形怪状的特效，与电影中出现的特效完全不同，电影中的特效确实可以提高画面的观赏性，让观众产生一种强烈的感官上的震撼。
但这种“后现代主义”并不能被称为是一种艺术，因为电影应该是一种可以美化眼睛，净化心灵，引导人们走向更高层次的文化，而不仅仅是一种视觉享受。
当然，在电影和电视剧中，也可以加入一些先进的技术，让电影的质量变得更高，只不过这种“度”，要掌握得恰到好处。
三、影视艺术与影视文学的关系尽管影视艺术和影视文学有着不一样的意义，但就影视作品而言，它们都不会成为单独的个体，也不能被单独的划分出来。
影视文学属于另外一种文学类别，它与影视艺术可以说是你中有我，我中有你，这两种文化中任何一种缺失，都会让影视作品丧失了某种光彩，变得不够完美。
不管我们如何定义，影视艺术与影视文学的艺术共性都是彼此渗透、深刻相连的。
首先，就其所要展现的内容而言，电影文学所要展现的主题都是以人物为主体，思想活动为主线，将错综复杂的社会生活中的各个环节联系起来，从而将一个完整的情节传达出来，并能够影响到人的情感。
在安排剧情时，对角色的刻画，对环境的描述，对其氛围的渲染，这些都需要电影的脚本具备一定的文学性，因此，电影脚本的艺术性是电影文学创作的首要步骤。
而影视艺术的表现也一定要建立在人物之间的联系基础上，无论是利用时间还是空间等多种表现手段，其目的都是要衬托出影视角色所要表达的主题。
在审美形式上，这两种作品都是在时空中呈现出一个人物，一个剧情，电影文学本身就是以美为追求的，它的终极目标是启迪和升华灵魂。
电影的一切手段都是以美为美，以震撼灵魂为目标，因此，在创作的起点上，这两种作品是同一种。
第三，在表达方法上，电影作品，为了把各个方面的内容都很好的融合起来，采用了蒙太奇的方式，使得故事的内容和情节都很好的融合在了一起，从某种意义上来说，这也是电影的表达方式。
电影视艺术作品需要含有文学性。对于一部影视作品来说，单纯的影视艺术是不存在的，它所存在的基础首先是影视文学的存在。
没有一部完整的电影文学作品，就没有一部完整的电影，电影艺术就没有了表现的余地。没有了电影的文化意蕴，没有了电影的内容，电影的文化意蕴就无法引起受众的注意。因此，电影的创作离不开电影文学。
影视文学需要影视艺术的衬托，一部有吸引力的文学戏剧，就好比一座根基坚实的房子。
但仅仅靠坚实的基础并不能吸引到足够的注意力，还需要不断地添砖加瓦，让她披上美丽的外衣，充满光芒，让人感受到美的存在。
不管是多么富有内涵的文字，没有电影和电视的艺术衬托，都会变得枯燥无味，毫无美感可言。
影视艺术指的就是将时间、空间等多种表现手段进行应用。影视文学拥有更强大的表现力，可以让人们在艺术上进行表达，从而进一步深化对作品内容的理解。
一句话，没有文学价值的影视艺术是没有存在价值的，没有文艺的润色，电影文艺就会变得枯燥无味，失去了审美的魅力。
唯有将二者有机地融合起来，方能创造出一部好的电影，让电影变得更加丰富，内容更加丰富，同时也更具审美价值和艺术魅力。
许多奥斯卡的获奖作品，都是将这两个因素融合在一起的，比如《魂断蓝桥》，比如《泰坦尼克号》。
它们都有着动人的剧情，精湛的演技，细腻的剧情，完美的技巧，让观众看了之后，都会忍不住为之折服，这是一部文学与艺术的完美融合，让观众既能感受到爱情的美妙，也能感受到心灵的悸动。
前面我们讲过，影视文学是文学的一种新的表现方式，所以影视作品首先具有文学的特征，影视艺术是建立在文学基础上的艺术。
电影和电视必须对文学保持高度的敬意，影视艺术的首要任务，就是要为文学内容提供更好的表现。
因此，在影视艺术中使用的所有手段，都要以文学内容为中心，不能独立存在，也不能超越。
我们不应该以损害作品本身为目的，去追求一种艺术技巧。只要在充分考虑文本内涵的前提下，对其进行适当的处理，就可以体现出一种“和”的美感。
在此，我们要对目前的一些影视作品进行一些批判，他们为了满足群众的需求，而对其进行一些随意的修改。
例如，一部影视剧，本来以一个悲惨的结局会更加具有现实意义，可以让人回味很久，可是，为了满足群众的需求，他们一定要将其改编成一个大团圆的结局，这样整个电影就丧失了和谐的美感，没有了影视剧应该有的魅力。
如果任何一部电影都只是为了娱乐，那么电影也就没有任何的价值可言了，电影的艺术价值姑且不论，电影的思想价值就是一个国家的悲剧。因此，电影文艺不能被挟持，要永远保持自己的观念。
电影和电视使文学的内涵更加充实，在传统的文学中，它是一种静止的表述方法，但是在当代的文学中，它利用了电影的形式来进行表述。
这让它的内容变得更加直观和具体，在电影的一个镜头中，它可以将复杂的社会现象展现出来。
影视作品将诗歌、音乐、舞蹈等各方面的综合内容融合在一起，从而让文学的表现形式变得更加多种多样；
不仅对其形式进行了充实，还增加了美感，精确性、敏锐性、艺术性等都赋予了文学更加丰富的内涵。
我们前面说过，电影不能受流行文化的挟持，但这并不意味着电影就一定要与观众分离。
虽然不能无视群众的意志，但也绝对不能盲目地去配合，去迎合大众，去博取大众的欢心，这样的电影并不值得我们去倡导，因为这样的电影虽然可以给我们带来短暂的视觉震撼，却不具有长期的影视价值。
影视文学是当前，非常受民众欢迎的一种文学表现方式，其观众相对于传统文学更为广泛，因此其在思想情感的传达和美学观念的塑造上，都对民众产生了深远的影响。
归根结底，影视作品是给更多的人看的，没有得到更多的人的认同，再有深意、再精美、再艺术的电影，也不会有人喜欢，没有了市场的电影，自然也就没有什么文学和艺术的价值。
要使影视作品成为一种来自生活却又超越生活的东西，这就对影视文学与影视艺术的需求更高，它不仅要与大众密切相关，还要能以艺术形式传递美的主题，具有积极的社会价值。
这就需要在影视作品的文化内涵和艺术表现方式上，寻找一个与受众相契合的地方，这样才能被更多受众所接纳，同时也不会让电影的文艺水准下降。
结语影视作为一种集文学、音乐、舞蹈、体育于一体的综合性艺术，其表达能力极强，受众极广。
一件好的艺术品，不仅能让观众得到一场视觉上的盛宴，同时也能让观众得到一种心灵上的愉悦。
影视艺术与影视文学是影视作品中，不容忽视的两个重要领域，它们对影视作品的价值与生命力产生了持久的作用。
怎样把这两个领域有机地融合起来，在实现了艺术升华的过程中，提高了人们的欣赏兴趣，从而实现了启迪与净化心灵的作用，这就是当代的影视作品所要追求的目标。
综上所述，只有在电影的文艺效应与电影的受众效应之间寻找一个切入点，并把它们结合在一起，电影的发展才能走向更加良性。
参考文献：
[1]张亚斌《影视艺术鉴赏通论》
[2]孙宜君《影视艺术鉴赏学》
[3]程季华《中国电影发展史》
[4]李幼蒸《当代西方电影美学思想》
