她原是千金小姐，18岁父亲跟人跑了，她靠卖画为生，抚养未成年的弟弟，照顾卧床的母亲。

将弟弟抚养长大成家立业，给母亲养老送终后，她把所剩的青春，全部投入到工笔画中。

如今，家喻户晓的连环画《西厢记》《孟姜女》《红楼梦》都是出自于她的手。

她活了73年，前18年过了段快乐的时光，中间19年为母亲、弟弟奔波，剩下的36年都献给了艺术生涯，终生未嫁，无儿无女。

1912年，王叔晖出生在天津，父亲在天津开办了第一座浴池，生意很好。

由于家境不错，家里很注重教育，哪怕王叔晖是个女儿，5岁也被早早送到天津竞存小学。

但这个年纪的孩子要让她老老实实听课，显然是不太可能的。

（年轻时的王叔晖）

当时，班级里分红椅子、黑椅子，表现好的同学就能坐到最前排的红椅子，调皮不听话的坐黑椅子。

王叔晖红椅子坐多了，开始放松警惕，偷偷在课上画小人，久而久之就沦落到黑椅子去了。

民国初年，下起了一场久违的大雨，几乎淹没了整个天津，王叔晖看着地缝一点点冒出的水流，突然起了玩心，开始踩起雨水。

幸亏厨师及时赶来，在厨师将她拦腰抱起，扛到三楼的时候，大水直接淹了整个地面。

下雨天在家的人，会觉得雨天很惬意，刚好在外面奔波流浪的人，只会感觉狼狈。

这时的王叔晖是前者，但她不知道，这场大雨将淋湿她往后的人生。

1924年，当官的父亲被免职，全家迁往北京。

父亲工作没了，暂时对收入没什么大影响，他们在北京有八九十间自建房，经济绰绰有余。

而在京剧名角余叔岩的影响下，王叔晖喜欢上了戏剧，还成天想着当女侠，行侠仗义。

她还给自己体能训练，在后院挖了口大坑，腿上绑紧沙袋，在地面与坑里来回跳。

父母觉得一个女孩子家家的，学女红才是正经路，不由反驳直接填了那口坑，还给王叔晖剃了光头。

结果，被禁锢的王叔晖还是没有安分守己，女红是学不了一点，又迷上了画画，看到什么就画什么。

报纸、火柴盒上的小人、月份牌，就连家里来客人，王叔晖都要躲一边，偷偷画他们的姿态。

只上了二年半小学的王叔晖，画画却别有一番风味，不像是她这个年纪画的，反倒带着几分从容。

画画相比当女侠，父母更容易接受，于是便随她去了，二女婿吴镜汀正好在中国画学研究会，便托他送她去画画。

加入中国画学研究会后，王叔晖师从好几位大师，像周肇祥、孙诵昭、徐燕荪、吴镜汀、吴光宇等。

周肇祥当时是故宫所所长，经常借画供王叔晖临摹，孙诵昭出身书香门第，自幼熟读文史，负责指导王叔晖写大字。

孙诵昭告诉她，只有通过写大字锻炼腕力，才能在勾画时得心应手。

王叔晖取百家之长，进步惊人，周肇祥对她大加赞赏，说：“闺秀中近百年无此笔墨”。

一切都很顺利的时候，意味着将有个更大的坑等着你跌进去。

王叔晖18岁那年，父亲送了她一个“特别”的成人礼。

1930年，家里突遭变故，父亲带着姨太太远走高飞，撇下妻子和两个孩子。

没了父亲的支持，王叔晖无法继续学画画了，得知丈夫跑了，母亲更是气得大病一场。

弟弟还小，唯一已经具备工作条件的，勉强只有刚成年的王叔晖。

三伯父说好会接济他们娘仨，每个月给他们20大洋，结果才给了一个月，就没音讯了。

从此，王叔晖脱下了千金小姐的姿态，开始为生计奔波，卖画养活弟弟，给母亲治病。

在那个社会，家庭的重担全部压在一个刚成年的女孩身上，换做其他人，可能早就选择嫁人了。

王叔晖并没有，或许是父亲失位给她留下的阴影，她觉得靠别人靠男人终究靠不住，还不如靠自己。

当时，王叔晖一天至少要画七个扇面，直接画到第二天天亮是常有的事。

精神熬不住了，只能卷几根烟抽抽，给自己提提神。

这个习惯直到生活逐渐好起来，也没有改掉，甚至还爱上喝酒。

生活上，所有一切王叔晖都是优先母亲和弟弟，给他们花钱很大方，却几次狠不下心给自己买一件新衣裳。

吃穿用度完全不讲究，除了烟和酒，王叔晖的徒弟蒋力曾说：

“叔晖老人生活中‘烟、酒、茶’的标准是：低档茶、中档烟、高档酒。

先生基本上只喝高末，碎碎的那种。沏茶的时候要多放，要酽的发稠。

烟吗？如果自己买烟，先是恒大、前门、牡丹，后来主要是云南烟。

酒，先生最爱喝的是金奖白兰地……”

仿佛对烟酒茶多讲究一点，她就能在困苦的生活中寻到多一点乐趣。

幸好1949年，新中国的到来，王叔晖的人生也跟着迎来新生。

经任率英的介绍，王叔晖进入出版总署工作，有了稳定的收入，不再需要日复一日像个机器人一样画画。

以前画画，是生活所迫，今天没有画完，一家三口的一日三餐就没有着落。现在王叔晖终于可以回归初心，沉下心来画画。

之后，人民美术出版社成立，邹雅又推荐王叔晖加入。

当时跟她同事的，有曾经的老师徐燕荪，还有卜孝怀、墨浪、刘继卣、林锴等杰出的画家。

按理说，作为新来的，且年纪也不是最大的，再怎么看重王叔晖，充其量也只能暂时安排个基层岗位。

然而，王叔晖一来，直接空降连环画册编辑室创作组组长一职。

外人或许会怀疑，这其中是不是有什么猫腻，但只要去她家一次，就会发现真实原因。

王叔晖学生任梦龙回忆说，王叔晖生前住在西四胡同的一个小院里，屋子终日不见阳光，只有一个小窗户。

屋里有一个单人床，一张小桌子，俭朴得不能再俭朴了，客人来了只能坐在床上。

“在这种条件下，她怎么画出那么多精品？我们很难想象，有这么一位先生，对生活没有一点奢望，脑子里想的只是画画，画好画。”

晚年，有客人来家里，看见王叔晖这么大年纪，还住在这么小的房子，又无儿无女的，不由得心疼她。

王叔晖立即打断人家：“现在的生活已经很好啦！”

谁又能想到，在这么阴暗的房间，王叔晖一个人默默无闻，连续创作出连环画《木兰从军》和《孟姜女》。

过往劳碌的生活，并没有磨光王叔晖的才华，反而在她的人生里，过去的苦难就像一块磨刀石，把她的天赋越磨越发光。

天赋的背后，是日复一日的努力，以及精益求精的态度。

被潘洁兹评价“称得起是一部划时代杰作”的《西厢记》，16幅画面王叔晖画了好几版，花尽心思去构想。

《西厢记》一闪而过的画面，可能王叔晖就下了超乎常人想象的功夫。

16幅画面中，张生出现了15次，居然换了七八套服装，让人看着如临其境。

而《赴宴》里为了画出窗上映射的那些竹子的剪影，王叔晖还专门拜托人举着竹竿，上面粘贴上纸竹叶，在晨曦黄昏的窗前做摇曳状。

侄子王维澄曾回忆：“半夜醒来，外屋灯光格外亮，姑姑那瘦小的身影，仍坐在猴凳上聚精会神地画。”

还容不得旁人插嘴，家人劝她休息一下，王叔晖都解释烦了：

“你们怎么不理解我呢？对你们而言是来日方长，对我而言是来日方短。能画几幅喜欢的画，比什么都强。”

现在回过头看看这时候的她，可能王叔晖对自己的命数早有预感。

1977年，65岁的王叔晖再次被委以重任，画一组《红楼梦》人物画。

从那之后，王叔晖开始闭门谢客，潜心琢磨《红楼梦》里的人物，单是林黛玉这一张，从起稿到截稿，就花了十几天。

除了有一天，王叔晖罕见的开门迎客，中央美术学院的刘凌沧夫妇听闻王叔晖画了新作品，特意前来观赏。

待王叔晖把画拿出后，刘凌沧戴上花镜，认真地看了许久，连连夸“好画，好画！”

后来，三位老者就中国工笔画技法聊了起来，刘凌沧说：

“我们的有生余年不多了，现在条件好了，应该抓紧了。”

王叔晖点头附和：

“我也想过，是得抓紧。将来我死时，准得有一幅未完成的杰作；也许，我就死在这画案边……”

谁承想，一语成谶！

1985年7月，王叔晖胃口变得很差，吃不下去饭，眼窝深陷，嘴唇暗淡无光，整个人看上去像被抽干了水，可她的手却比以往更有力，不停地画着、画着。

笔下的人物越来越鲜活，而握笔的人却越来越颓败，仿佛画作上的红，不是颜料的红，那红是来自她体内，昭示她活着的体征。

7月23号，学生来看她，敲了10分钟才看见老师来开门。

可他问候的话还没说出口，王叔晖先生突然说要上厕所，走了几步，双腿开始剧烈颤抖，她急忙喊学生快来扶一下。

刚扶着她进画室，坐到床上，学生清晰感觉到搭在他身上的手不动了，他来了这么多次，第一次觉得画室静得可怕。

眼泪毫无预兆涌了出来，他想哭出声，可又马上捂住嘴，生怕王老师还在，声音太大害怕吓着她老人家。

环视四周，看见王老师画桌上还放着一幅来不及上色的《惜春作画》。

惜春看破了红尘，画惜春的人还没完成最后一步，又怎么舍得红尘？

下面是王叔晖作品欣赏：