金代时期著名书画家李山四幅传世经典绘画艺术赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。东晋出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。

——题记

金为女真族，在我国黑龙江、长白山一带。建于哈尔滨市阿城区。自乌蒙乃起开始强盛。至宋徽宗时，完颜阿骨打为王，更加强大，打败契丹。1115年，阿骨打称帝，定国号金，灭辽。1127年，攻入汴梁，虏徽、钦二帝，宋南渡，北中国大部分地区即为金人统治。金自立至亡，经历近120年。这个由渔猎为生的女真人所建立的王朝，在蒙古与宋朝的对峙中治世119年，最终殆亡于宋蒙的合谋，没入荒烟，遭人遗忘。

女真贵族在吸收汉文化方面做出了极大努力。金主完颜亮、完颜允恭和皇族完颜璹、等皆以能诗擅画著称，都是金代皇族和帝王画家。

完颜亮本名迪古乃，字元功，喜延接儒生，为人“英锐有大志”。中国历史上最为荒淫残暴的帝王之一，但也是著名的文学家和画家。

金显宗(1146—1185)女真名完颜胡土瓦，是金世宗完颜雍第二子，好文学，工诗善画，尤工画人、马及墨竹。

完颜璹在正大初年(1224)封密国公，与金代著名文人赵秉文、杨云翼、雷渊、元好问、李汾、王飞伯等交往。亦善北宋文同等开创的文人墨竹画，家中所藏书画极多。宣宗完颜珣南迁时，他把所有的书画都带到汴梁，可见他对中原文化的喜爱。可惜上述诸人皆无作品流传下来。

12世纪的金代疆域

金代也似宋和辽，在“秘书监”下设有书画局。局内有“直长一员，正八品，掌御用书画扎纸。都监，正九品，二员”。又在少府监下设“图画署”“掌图画镂金匠”。由于金代贵族更重视歌舞和手工艺品，所以也更重视装饰性绘画，即使在“裁造署”内，也“有绘画之事”，从这个角度讲，金代上层对绘画似乎更为重视。

金代宫廷内除本族画家外，更多地吸收了北宋画家及民间艺人。靖康之变，汴京被金兵洗劫，一部分画家被掳北去，宫廷藏画也多归金人所有，这对金代绘画的发展以相当大的影响。金代绘画的代表人物有王庭筠、武元直、王逵、杨邦基、张□、杨微、赵霖、宫素然等。他们的绘画，已不再是辽代绘画狩猎、放牧、军中征战等少数民族特征异常明显的题材，以及表现北方地域特征的草原和大漠风光，而是“幽竹枯槎”、“渔樵对话”、“山居老闲”等中原山水画尤其是文人画中常见题材和构图方式，可见金代贵族的汉化比辽代更进了一步。

下面我们一起分享大金国著名画家李山主要绘画作品

金代时期著名画家李山绘画作品赏析

李山（公元12世纪）〔金〕平阳(今山西临汾)人，生卒年不详，金世宗大定(1161-1189)中出任汾州(今山西汾阳)节度使，金章宗泰和(1201-1208)间以八十高龄直入秘书监，与王庭筠父子相过从。善画山水、树石，师法郭熙、王诜，笔势纵横，若不经意，挥洒自如，不失法度。《墨缘汇观》谓其“水墨雪景，气韵浑成，得荆、范遗意。山多直峰”。晚年精力不衰，能在壁上作大树石。

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》赏析

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》卷，绢本，水墨，纵29.7厘米，横79.2厘米，现藏华盛顿弗利尔美术馆。借鉴南宋马远之截景构图法，用树实山虚手法渲染风雪黄昏迷离之景，款署“平阳李山制”，卷后有乾隆铭文，还有同时代王庭筠、王万庆父子题跋以及王世贞、文伯仁和彭启丰题跋。不同于精致细腻的南宋，金朝绘画以独特的荒寒于萧条著称，李山《风雨山水图》是其中最为杰出的一件。其中的许多细节——比如林木出枝末端有力的回锋；屋桥建筑富有节奏的用笔；山石淡墨渲染出的浑厚质地；这些细节与李成的风格一脉相承，营造出富有感染力的氛围，在此后学习李成的作品中已不多见。

画面的中下部是村舍、庭院，旁边有坡石、溪流。疏密有致的松树姿态颇为怪异，似在凛冽的寒风中不屈地挺立。远处的雪山空潆高耸，深浅不同的墨点装饰山头，凸现山形的轮廓和光的阴影，—股寒凝之气跃然纸上。

苍松耸峙，雪峰遥立，弥漫的墨气中，一条溪水自山涧奔流而出。竹丛被积雪压弯，向左右探出身子，一面照应流水，一面沿着积雪的土坡、斜倚的松枝，将视线引向林中的庭院。

屋中有独坐之人，用墨色淡淡烘托而出，似乎正在思忖。屋后则是起伏的山峦，领视线攀上背景高耸的雪山。在那之下，一条溪水自岸边流过，顺着沿岸积雪的苇从，与山势一同隐入一片迷蒙。

如果没有款署“平阳李山制”，这幅画很可能成为画史的一件悬案。它平移的视线、寒林的主题，明显源自北宋李成的传统；简略的山形、拖泥带水的皴法又令人联想到郭熙与王诜；观察庭院与松树的用笔，已然有书法的觉醒；苇从、雪竹的画法更与南宋诸作发生微妙的对应。

在这幅画里，他尽造境之能事，将冬景山水表现到极致。这幅画以横卷式展开画面，是平行向俯瞰的取景法。前景松树占去大部分画面，且将成排笔直的松干与左边的远山从形式上相连，将画幅分割成—道道直行的线，引领观者进入作者营构的平行展开的视觉意象。

此画的用笔极近李成、郭熙一系，然皴法脱略细笔，趋向简约粗放，巧妙地融合“米点”及斧劈皴技法，浓墨快笔皴擦，表现松枝凹凸表面用墨点擦出，随风翻飞的松叶，在浓墨快笔的皴擦下，更显得苍凉萧瑟。松林—侧背面以浅淡的墨色晕染雪山，更见山峰陡峭险拔之势。

从这幅画不难看出传统山水画的承传，且更见笔墨潇洒，精绝有致，出蹊径外。卷前部中间有“平阳李山制”款，并钤有长方白文印“平阳”。图有王庭筠题诗：“绕院千千万万峰，满天风雪打杉松。地边火暖黄昏睡，更有何人似我慵。”后有王万庆淳祜三年(1243)跋和若干收藏鉴赏章。

如果是李成或郭熙的作品，这幅画中的主角一定是前景高大的松树——正如《乔松平远图》、《寒林平野图》那样，赋予寒林品格与人性。然而在李山的作品之中，近景的松树显然缺乏个性，彼此或多或少显得有些雷同，这种雷同削弱了每一棵树的魅力，使之不再成为画面的主角。

这意味着宋初自然主义的消退，画中的主角，已然落向庭中独坐的小人。与《溪山行旅图》中用于反衬自然之宏伟的细小人物不同，李山笔下的人物虽然微小，却已与周围的环境趋于平等。松树依然高大、

群山仍旧雄伟，但它们已像是人物的背景，用于烘托风雪萧索、暮色昏沉的气氛，营造直抵主题的意境。

这种变化也发生在一江之隔的南宋，这一时期的南宋山水，同样开始将重心慢慢转向人的情感与活动，山水的神性被淡化了。但是，可能因为北地未有江南的莺歌燕舞、花红柳绿，与李迪、李嵩为首的南宋画坛相比，李山的画中总蕴含着一股萧索，进而为金代山水的基调。

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》乾隆乾隆铭文赏析

乾隆御咏：李山《风雪杉松图》

乾隆铭文：千峰如睡玉为皴，落落孥空本色真，茅屋把书寒不辍，斯人应是友松人。乾隆御题。

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》王庭筠题跋赏析

王庭筠 (1151– 1202)绕院千千万万峰，满天风雪打杉松，地垆火暖黄昏睡，更有何人似我慵。

此参寥诗，非本色住山人，不能作也。黄华真逸书。书后客至，曰贾岛诗也。未知孰是。

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》王万庆题跋赏析

王万庆 (1185– 1262)此老在泰和间，犹入直于祕书监。予始识之，时年几八十矣，而精力不少衰。每于屋壁间喜作大树石，退而睨之，乃自歎曰：『今老矣，始解作画！』。非真积力久，功夫至到，其融浑成就处，断未易省识。今观此《风雪杉松图》，其精緻如此。至敹年自负其能，亦未为过，而世俗岂能真有知之者？故先人翰林书前人诗以品题之，盖将置此老于古人之地也。览之『使人增感』云。癸卯六月廿有二日，万庆谨书。

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》王世贞题跋赏析

王世贞 (1526– 1590)右金秘书监李山画《风雪杉松图》，而黄华老人王庭筠题参寥诗于后。二君皆宋名家子，为完颜氏禁近有声。余偶得二绝句，题其后云：『扑地漫天卒未休，松杉千尺迥堪愁，丹青不作王孙草，老向明天共白头』。又，『朝色葱曨映碧虚，千峰瑶草渐凋踈，何当长白山头树，到了枝枝玉不如』。今二君而在，不免此颡。然李用笔潇洒，清绝有致，出蹊迳外；庭筠翩翩，遂入海岳庵三昧，皆可宝也。此君仅四十有七而没，然时时自称黄华老人，极可笑。跋后所谓万庆者，仕至行省右司郎中，金史误作『曼庆』，当以此为正。隆庆戊辰夏六月，吴郡王世贞谨题。

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》文伯仁题跋赏析

文伯仁 (1502– 1575)此卷向尝观于金陵，每在梦想，今复得再观，不胜欣慰。时友人钱叔宝、顾季狂、尤子求在坐。记之者，五峰山人文伯仁也。隆庆戊辰六月既望大暑中，敬元美出此，真奇赏哉！

金代时期著名画家李山《风雪松杉图》彭启丰题跋赏析

彭启丰 (1701– 1784)乾隆二十八年春孟六日，皇帝御重华宫，召廷臣共二十四人赐宴，臣启丰蒙恩与焉。有顷，御製律诗二章，既命臣等赓和，又特颁内府鉴藏名人画卷各一。臣启丰得《风雪杉松图》，顿首祗受。

宴毕携归邸舍，展阅是图，为金泰和间祕书监李山画，系绢本。凡大小杉松十一树，诸峰层列，隐隐有寒互色。茅屋萧然，有人据案执卷。堂前众树耸立，直榦乔枝风雪中，不可挠屈，元阴茏苁，又若俯翳其下。盖金去宋未远，其树石皴染，皆守宋人家法。后有黄华真逸王庭筠书参寥诗，明王世贞跋称其笔法直入海岳之室。黄华之子万庆续为之题，而弇州山人稿又谓李山此卷『用笔潇洒，出蹊迳外』。

然则此图自完颜氏以来，脍炙名贤且数百载。伏读御製七言绝句，意思深长，豪端浑脱，圆神方智，别具罏锤。此卷足以不朽矣。抑臣启丰于客，冬奉命擢左都御史，天章下贲，凛然勉以后凋之节。皇极所敷，使樗栎下材，蒙被雨露，克终保其天，而免于斧斤之患，诚不胜厚幸焉。

其籤碧玉，为之刻『乾隆御咏：李山《风雪杉松图》』八分十一字。其印章：曰『石渠宝笈』、曰『三希堂精鉴玺』、曰『乾隆御览之宝』、曰『宜子孙』、曰『得佳趣』、曰『几暇怡情』、曰『乾隆鑑赏』、曰『珍祕』、曰『子孙保之』。旧有：『平阳』、『乾坤清赏』、『有明王氏图书之印』、『江表黄琳』、『休伯』、『安仪周家珍藏』、『梁清标印』、『蕉林鉴定』、『蕉林祕玩』、『鼎元』、『仲雅』、『顾九德』、『严泽』、『张羽钧』之印。其在后方者，不具录。前有标题七字，当是明王穉登书。赐进士及第、光禄大夫、都察 [左 ]12院左都御史、直南书房臣彭启丰敬记。

御赐大司马彭公金李山《风雪杉松图》卷。公恭纪颠末，未及自书。顷公已下世，公子绍升属前翰林侍读王文治补书。时乾隆五十一年夏孟九日。

金代时期著名画家李山《松杉行旅图》赏析