（1）

2021年首场，贾玲导演的《你好，李焕英》；

其实电影的英文名是：hi,Mom；也就是母亲；

李焕英是贾玲的母亲，电影是讲述母女关系，亲子关系的。

中国人热衷过年，过年要回家，而家的意义在于妈妈；过年时上演这部剧，还是深有寓意的。

（2）

母亲爱自己的孩子，但是表达爱的方式却往往走偏；

中国式父母很容易把自己对人生的期待投射到子女身上，希望他优秀出色，出类拔萃，超过身边人，给自己争气；

却每天不停以贬低和鞭笞的方式，催促子女进步，期盼孩子优秀。

然而，孩子的内心会产生强烈愧疚和羞耻：自己只有足够优秀才配被爱，自己只有超过身边所有人才是好的；

否则，自己就是父母的负担和累赘，是个多余的人，不配活在这个世界上；

所以，这个孩子会拼命讨好父母，始终认为自己不够好，极度自卑。

（3）

电影里贾晓玲通过穿越的方式，回到1981年前，认识成为晓玲妈妈之前的李焕英，与母亲做朋友，了解她想要的是什么；

陪李焕英去做属于她那个时代属于她自己的事情。

贾晓玲认为母亲生活的很不幸，而且都是被自己拖累，如果不生下自己，母亲就不用活的如此艰难；

自己从没做过一件让母亲开心的事情，自己有责任让母亲改变命运，过上更幸福的生活；

贾晓玲的想法很简单 希望李焕英开心。

每个人的出发点都是为对方好，没有谁是真正的坏人，但终点却失之交臂。

只有否定，从未肯定，让这个孩子活的太过沉重；

孩子是自己上一世的“冤家”；

李焕英说“你什么时候才能给妈长点脸？”

贾晓玲说“我怎么从来都没能让你开心？要是你生的不是我就好了”；

下辈子换我当妈，你当女儿，来世我做你妈。

自己不够优秀，不够出色，无法回报母亲的期待，只能自责自怨，恨自己无能。

用贬低的方式表达爱，爱与怨交织，哪怕说一千遍，对方感受到的也只有怨。

（4）

镜头回到了朴素生活的日常；

上世纪八十年代的黑白照片，麻花辫，自行车为主流的生活；

成年以后的贾晓玲白白胖胖，坐在李焕英自行车后座，这个身体瘦小的女性很吃力的载着女儿，但依然努力前行。

小时候，上学放学接送，生病去医院，母亲在前骑车，自己坐在后座；无论多远的路，母亲从未抱怨；

而自己总嫌后座硌得慌，坐的时间太长不舒服而使小性。

自己喜欢吃的，母亲会一次次的做给自己吃，直到自己吃烦了为止；

朴素场景下的情感牵绊，又是牵动一生的痛。

一场突如其来的事故，或者疾病，母亲突然走了；

当贾晓玲终于开着承诺给母亲的那辆红色敞篷车时，母亲却已不在身边。

有一天自己有能力回报母亲了，却发现这个东西早已不重要了，那个期待的人都不在了；

有期待时，过于沉重，自己无力承受；

能够有回报，可以给她长脸时，那个人已经离开了；

无人分享这份快乐，也是个遗憾。

过于期待与完全不期待都是痛，爱与怨恨交织，又爱又伤，就是家庭的全部。

（5）

通过穿越，贾晓玲发现自己也从未好好了解过母亲，没真的理解过母亲，最终两人达成了和解。

母亲不是一个自始至终的中年女性，每天只有孩子和家；她也有自己年轻时代的梦想，也有自己的青葱岁月；

只是当生活中有了孩子以后，牺牲了自己的兴趣，身份和追求，她不再是李焕英，而是晓玲妈，又不由自主的把这些梦想和追求转移到孩子身上；

一个母亲，无力在孩子之外仍追逐梦想，这是人能力的局限；

这也是生活本身的困惑：什么才是最重要的？

李焕英说“我的孩子，只要开心快乐就好”；

“宝儿，你只要健健康康，开开心心的”

“下辈子，还是我当你妈”

“我来了你高兴吗？”

“当然高兴啊！”

“我的宝贝，谢谢你能来。”

把他带到这个世界的人是自己，自己也并未经过他的允许；

而孩子有自己的追求，愿望和梦想，并不能必然承担自己的兴趣和心愿；

他带来的是快乐还是负担，是索要还是偿还，是期待还是回报？

没有人是完美的，有的只是个人片面的主观需要。

原生家庭的相爱相杀，需要一次穿越追溯，女儿做妈，妈做女儿，才能找到认知盲区；

关系互动，想要结果良好，永远不是单人独幕剧。

（作者：韩枫，华东师范大学/法国里昂商学院工商管理硕士，欧美企业人力资源总监，如果你看了这篇文章想要告诉我你的想法，欢迎留言给我）