《金瓶梅》第十二回“潘金莲私仆受辱”，因西门庆沉迷李桂姐，半月不曾归家，潘金莲寂寞难捱，便和家中小厮琴童混在一处，后因李娇儿、孙雪娥告到西门庆跟前，便引出这场公案。
在这场风波里，作者兰陵笑笑生对西门庆、潘金莲进行了平行化的处理，即两人的寻花问柳过程呈现出一定的相似性。
西门庆梳笼李桂姐
西门庆所沉迷的李桂姐，乃是自家二房李娇儿的侄女，也就是说，西门庆同时占有了李家的姑侄两人，西门庆此时二十八岁（刚出场时二十七岁，至第十二回已过了一年），李桂姐才十四五岁，无论是从金钱，还是从年龄来看，西门庆对李桂姐的占有，都具有从上向下兼并的特征。
很有意思的是，潘金莲也大同小异，按照原著的记载，潘金莲此时二十六岁，琴童才十六岁，潘金莲“梳拢”琴童也使用了一些手段，原著中写道：
单表金莲归到房中，捱一刻似三秋，盼一时如半夏。知道西门庆不来家，把两个丫头打发睡了，推往花园中游玩，将琴童叫进房与他酒吃。【绣像眉批：琴童何修而得此，为之不平。】把小厮灌醉了，掩上房门，褪衣解带。——第十二回
潘金莲和琴童素日虽眉来眼去，可最终主动捅破这层窗户纸的人是潘金莲，而且是用“灌醉”的方式，可见金莲占据绝对的主动权。西门庆送李桂姐一套红衫蓝裙，潘金莲就送琴童两三根簪子、一个锦香囊葫芦。
西门庆激打孙雪娥
西门庆和李桂姐的关系，无形中把二房李娇儿带入其中；潘金莲和琴童的关系，则把三房孟玉楼带入其中，因为琴童是孟玉楼带来的小厮——简单一个设置，就把后来复杂的情节关系给提前铺垫好了。
潘金莲因见西门庆待在李家不回来，言语讥讽了李桂姐几句，却被李娇儿背后听见，为之后告密奠定了基础；
其后“私仆受辱”，孟玉楼又趁着西门庆来自己屋里，为潘金莲求情说话，认为潘金莲、琴童之间并无牵扯——孟玉楼是否真心相信潘金莲的清白，我们不得而知，但为了自己的名声，她也一定会替潘金莲、琴童狡辩，毕竟琴童是她带来的人。
潘金莲私仆受辱
私仆受辱风波，原本应该是潘金莲的毁灭局，至少在我们读者看来，潘金莲和自家小厮厮混，西门庆不可能容忍这样一个女人继续待在自己身边，可潘金莲三言两语，外加庞春梅的旁敲侧击，居然就让西门庆放下了警惕，乃至放过潘金莲，这是十分奇怪的。
不红君个人以为，这场风波之所以能平息下去，根本原因是西门庆并不想较真，或者说他和潘金莲之间没有爱情的排他性，这从西门庆所娶之妾室特征，便可管中窥豹。
西门庆之二房李娇儿，乃是青楼风月场所出身，“一双玉臂千人枕，半点朱唇万人尝”当是家常便饭；后来的孟玉楼、潘金莲、李瓶儿，也都是二婚的身份，足可见西门庆并没有贞洁烈女的情节，他或贪图权势（吴月娘），或贪图钱财（孟玉楼、李瓶儿），或贪图色欲（潘金莲），这些因素都跟一个“情”字相差甚远。
刘理星魇胜贪财
按照正常逻辑，西门庆从李娇儿、孙雪娥口中，得知潘金莲越轨的消息后，他第一时间应该找潘金莲算账，因为女方背叛了自己，可西门庆第一时间找的不是潘金莲，而是琴童，兰陵笑笑生这个设计意味深长。
如果西门庆首找潘金莲，那么说明他在乎潘金莲跟自己的感情，因为在乎，所以要找女方问个明白，他先找琴童，是因为在西门庆眼里，潘金莲是他的“物件”，有人动了我的东西，我要找动的这个人算账——这无形之中，就把西门庆对女性的物化心理展现得淋漓尽致。
妻妾宴赏芙蓉亭
如果西门庆要收拾潘金莲和琴童，两人必然是逃不掉的，因为证据链太过完整。
潘金莲收下琴童之后，原著写道：自此为始，每夜妇人便叫琴童进房如此。未到天明，就打发出来。背地把金裹头簪子两三根带在头上，又把裙边带的锦香囊葫芦儿也与了他。岂知这小厮不守本分，常常和同行小厮街上吃酒耍钱，颇露机关。
次后潘金莲和琴童行事，未关厨房门，被半夜出门净手的丫鬟秋菊看了个一干二净，秋菊一向被潘金莲打骂，心中有怨意，便把两人秘事告诉给旁人，最终传到孙雪娥耳中，一并告诉给西门庆。
西门庆要想把实情查出来，只需把两个当事人潘金莲、琴童，再叫来李娇儿、孙雪娥，以及日常跟琴童在一起的小厮们，外加一个秋菊，全都叫过来，大家当堂对峙，即便琴童、潘金莲巧舌如簧，也很难抵得过众人的指控。
西门庆迎娶潘金莲
西门庆审问琴童，搜出锦香囊葫芦，琴童辩解说是在花园里捡来的，西门庆命人痛打三十大棍，拔掉琴童的鬓毛（古代十六岁才留头发），命人将琴童撵出去，再也不许进来，琴童的处置就到此为止了，我们读者所期待的“当堂对峙”都没有发生，就草草结束了。
从西门庆的处置方式，就能看出他并不想打破砂锅问到底，或者说他不在乎，他唯一在乎的就是“琴童动了我的女人，有损我的权威”。
处置完琴童，西门庆这才来找潘金莲，当拿出物证——锦香囊葫芦后，潘金莲立刻编织了一个谎言应付，原著是这么写的：
潘金莲道：“这个香囊葫芦儿，你不在家，奴那日同孟三姐在花园里做生活，因从木香棚下过，带儿系不牢，就抓落在地，我那里没寻，谁知这奴才拾了。奴并不曾与他。”只这一句，就合着琴童供称一样的话，又见妇人花朵儿般身子，娇啼嫩语，跪在地下，那怒气早已钻入爪洼国去了，把心已回动了八九分。——第十二回
不得不佩服潘金莲的应变能力，她在这个谎言里，把孟玉楼也掺合进去，琴童是孟玉楼的人，如果事情闹大，孟玉楼脸上也不好看，所以她多半会替潘金莲圆谎，后来的情节完全验证了潘金莲的判断，孟玉楼的夜间求情便是明证。
潘金莲占鬼卦
但这中间有一个细节，潘金莲纵然狡猾异常，但她的说法是有漏洞的——如果香囊葫芦真的是不小心丢的，本人一定不知道丢在何处，潘金莲却说的一清二楚，连具体的地点木香棚都说出来，这是不符合逻辑的，她不可能知道琴童是在木香棚底下拾到的香囊。
这并不算金瓶梅的漏洞，恰恰是写实的表现，因为潘金莲实在聪明，她为了让谎言变得更加真实，必须填充细节。
就好比我说，我家里有一幅绝妙的山水画，上面题着一首韦应物的《寄全椒山中道士》诗，左下方盖着一些好友的印章，整体画作特征偏向水墨画，上面没有过多的彩色，是我当年上大学的时候自己画的，但我要告诉大家，我家里从来没有这么一幅画，我也从来没有学过画画，但因为我填充了过多的细节，大家就会下意识相信我的谎言。
潘金莲此处的做法也是一样，她为了让西门庆相信自己的说法，填充了过多的细节，甚至是当事人本不应该知道的细节，而且潘金莲之所以编织这个谎言，跟《金瓶梅》第十二回开篇的一段文字是对应的：
当时玉楼带来一个小厮，名唤琴童，年约十六岁，才留起头发，生的眉目清秀，乖滑伶俐。【绣像眉批：此何物，岂可置之闺人左右？西门庆元自疏略。】西门庆教他看管花园，晚夕就在花园门首一间小耳房内安歇。金莲和玉楼白日里常在花园亭子上一处做针指或下棋。——第十二回
从这段文字就能看出，潘金莲编织的谎言是立足实际情况的，西门庆给琴童安置的工作是看管花园，潘金莲就说香囊丢在花园里，无论如何都挑不出毛病来，而且琴童立足自己的工作性质，也只会说自己是从花园里捡的，潘金莲显然料到了这一点。
西门庆择吉佳期
西门庆身为当事人，看不出潘金莲、琴童的谎言，只会觉得两人的口径竟然一致，加上他对潘金莲并没有爱情的羁绊，只需要金莲提供欲望价值，这个价值既然没变，自然其他就无所谓了，于是乎，西门庆非常轻描淡写地选择了相信潘金莲。
借由“潘金莲私仆受辱”这个情节故事，就能看出《金瓶梅》的作者对人情世态的洞察，一点也不比后来的《红楼梦》差，甚至在某些方面，比红楼写的还要更加细致入微，只可惜金瓶有“诲淫”的嫌疑，只能以奇书之名存焉，而不能位列四大名著之中。
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