1954年，毛主席在秘书的陪同下逛画展，突然被一幅《上林春色图》吸引得挪不开眼。

欣赏了许久后，毛主席抬眼看了看署名，点了点跟秘书叮嘱道：“我想见见这位大师。”

秘书贴心补充了一句：“这位先生的儿子也是一等一的画家。”

毛主席颇为惊讶，回过头又看了看那幅画，频频点头，秘书心中已有数。

过了几个月，毛主席在天津亲自接见了这对父子。

随行的儿子特意为主席献上自己的画作，毛主席看完，连连称赞：“博古通今，刘氏出人才！”。

这对父子，正是鬼才刘奎龄和他的儿子、经典连环画第一人刘继卣。

如果我们耳熟能详的画家，七七八八都算得上是天才，那刘奎龄绝对是天才中的鬼才。

他是完完全全自学成才的，而且是全才，能工善写，擅长动物、植物，有“动物画一代宗师”之称，但人物画、山水画也是样样拿手。

刘奎龄4岁开始仿描剪纸动物和花卉，7岁进入私塾，10岁已经无师自通，描绘昆虫和家禽。

1904年，近代著名教育家严修与张伯苓合办天津敬业中学，也就是天津南开中学的前身。

刘奎龄正好进入敬业中学首届班学习，但循规蹈矩的教育模式，让对绘画早已心有所属的刘奎龄坐立难安。

于是，不顾父母反对，还没20岁的刘奎龄干脆辍学回家，自学绘画。

他已经想好了，将来刘奎龄要么籍籍无名，要么在画坛上发光发亮，除此之外，他没有其他备选。

好在刘奎龄当真有天赋，在家里闭关修炼了两年不到，1907年天津《醒俗画报》创刊，刘奎龄试着投稿，结果很顺利被聘为画报绘图。

1912年，刘奎龄又被天津《新心画报》聘为画师。

刘奎龄就这样在社会上跌跌撞撞了几年，在各大画报间穿梭打工。

虽说给画报画画，也算迈出了自己理想中的第一步，但是画报终究是要盈利的，刘奎龄不能随心所欲，必须为了那份工资，听从上级安排。

显然，这样又与刘奎龄的理想背道而驰，于是他再次做出了与他年纪极其不相符的举动。

1921年，刘奎龄转为自由职业画家，自己端碗自己吃，但碗里能不能经常有饭，全听天由命。

这个决定，无论是他的年纪，还是他当下的处境，在旁人看来既不成熟又不现实。

他这时已经为人父，儿子刘继卣已经三岁，正是花钱的年纪。

而儿子有段时间的怪异举动，也引起了刘奎龄的注意……

刘奎龄家不远处，有一条直通天津市区的海大道，大道中间终日是骡马大车辘辘徐行。

刘继卣几乎每天，一听见声响，就马上跑出门，静静观察牛羊马走路的形体。

有时候看着看着，回过神来发现，自己已经跟着马队走了两里地了。

起初，刘奎龄和妻子吓坏了，以为儿子中邪了。

可当看到儿子每天跑回来，一刻也不停地趴在地上、甚至墙上画各种姿态不一的牛羊马，刘奎龄不由得扶额感叹，儿子是中邪了，跟他当初一样，中了绘画的邪。

刘奎龄家外面的院墙上，全是刘继卣的杰作，几匹高头大马“飞檐走壁”。

刚开始路过的人不免被吓一跳，以为是真马，结果走近一摸，才发现端倪。

这一来二去的，大家就传开了，刘家又出了个怪才。

而刘继卣对画画的痴迷，比起他父亲有过之而无不及，包括但不限于，带女儿去动物园，结果被老虎吸引，当场画起画，差点把女儿弄丢了。

有一次，刘继卣去岳父家吃饭，突然碰见一位形象很好的老人，一时之间忘记了正事，当场给老人画画，引发了不少人围观，还造成交通堵塞。

据一位老画家回忆：

你如果在路上碰到刘继卣，只要向他打招呼，就会吓他一大跳，因为他只想着画当中那些东西，根本就没有看见你。

正是这种极其沉浸的状态，刘继卣才陆陆续续创作出连环画《鸡毛信》《东郭先生》《生死缘》等连环画。

1955年，为了创作四条屏16幅画的《武松打虎》。

只为了武松这一形象，刘继卣天天蹲在灯市口附近的街口，在来来往往的三轮工人中寻找模特，画他们英武的面庞，画他们健美的肌肉，画他们握紧拳头的手形变化。

之后的《闹天宫》组画在“社会主义国家造型艺术展览会”上展出，受到美术界人士一致好评，让刘继卣真正家喻户晓。

孙悟空闹得了天宫，而现实中的天宫，多少个孙悟空都难以对付。

当风暴来临时，刘继卣牵着女儿的手，站在小院里，呆呆看着妻子往火堆里倒他的画稿、书信。

被抄了几次的家，已经空空如也，画册和画稿也被分批拉走了。

十岁的女儿虽然还不懂这意味着什么，但她知道，爸爸很爱这些东西，很爱画画。

女儿问他：“爸爸，什么都没有了，今后还怎么画画呀？”

眼前的火苗映在刘继卣的眼里，随着他的不断眨眼，先是火苗，后烧成了火焰，越来越大。

他摊了摊手掌回答：“有手呀，有手就能画!”

这不是宽慰之词，刘继卣真的还在画，只不过是夜晚偷偷躲在人背后画画，白天把笔墨纸和颜料收藏起来。

但这时候，想要活命就必须借命，有些人就等着别人出错，好抓住他的小辫子，给自己记上一笔。

刘继卣画的一张老虎叼着鹦鹉的条幅，刚好被一位眼尖的人看见了，后面的命运可想而知。

日复一日的挨批，批完又被下放，刘继卣天天要扛着锄头，在高温下种高粱、种玉米、种白薯，以此来赎自己身上看不见的罪。

而杀不死他的，终将使他更加强大。

刘继卣奇迹般的在繁琐重复的劳动中找到乐趣，他利用每天午休的两个小时，蹲在猪圈旁给猪画速写、素描。

就这样，他从冬天画到春天，又从春天画到秋天，画了整整两大本，猪圈里几百头猪，他几乎都能一眼辨认这只与那只有什么区别。

因而，黎明到来之际，昔日从这扇门进去的，都是身强力壮的年青人，出来的基本上都已经弯腰曲背、头发花白。

只有刘继卣，依然精神百倍，出来后马上又投入了新的创作中。

1976年《无限春风》出世，昭示着刘继卣又迎来了新的高峰，人物画风格从工笔铁线描变为小写意兰叶描。

之后的六尺横幅《三打白骨精》，特别是1980年的组画《东北虎》和《金丝猴》，还荣获该年度全国最佳邮票奖。

但上天给他的时间还是太少了，1981年刘继卣病倒，两年后在过完65岁生日，就辞别人世。

临终前，他特别高兴，把最后一幅画《双狮图》完成了，还献给了国家，可以不留遗憾地走了。

有时候，他会开玩笑，父亲好歹也活到了82岁，自己这么早就去找他，会不会以为自己偷懒不想画画了。

但再想想，刘继卣又摇了摇头，父亲不会责怪他的，他当年在院墙上乱涂乱画，父亲不也没责怪他吗？

这次，父亲也不会怪他的……

下面是刘奎龄作品欣赏：

下面是刘继卣作品欣赏：