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一晌清风，半为夏意，半是秋凉。

关于初秋，诗人们这样说：

不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉；

坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生；

晚凉却近南亭立，独看沙鸥向浦飞；

……，每一句都是经典之笔，每一句所临摹出的初秋模样，都是那样惹人怜爱。

走进古诗词，在最美的文字中，感知初秋的美好；诗巷在本期为大家带来的，亦是一首有关“初秋”的诗作。

这首诗乃宋朝女诗人朱淑真所写，全篇虽然仅有简单28个字，但却将“秋”写得无比动人，很是值得一读。

初秋雨晴

宋·朱淑真

雨后风凉暑气收，庭梧叶叶报初秋。

浮云尽逐黄昏去，楼角新蟾挂玉钩。

朱淑真，号幽栖居士，我国南宋著名女词人、诗人，也是唐宋以来留存作品最丰富的女作家之一。

初秋的一场雨后，朱淑真触景生情，于是写下了这首《初秋雨晴》。

诗的首句以比较含蓄的方式切题：雨后风凉暑气收；雨后凉风习习，炎热的暑气明显收敛了许多。

尽管在这一句中，作者没有比较细腻地描写其他具体物象，但是她对天气的简单概述，却又无不将一幅饱含凉意的画面呈现与读者。

“雨后风凉”四个字兼视觉、感觉、听觉于一体，让我们充分看到了秋的影子，听到了秋的声音，也感知到了秋的气息。

关于视觉，除了“雨”和“风”，还有其他一切能够被我们所联想到的物象，比如树木，比如池塘，比如田野……。这就是首句中所谓的“画面”，它是作者的笔触从我们的脑海中所激发出来的。

关于听觉，最直接的，当然是来源自物象“风”。风吹万物之声，缓急有致，必然动听。

来看承句：庭梧叶叶报初秋；庭院中的梧桐叶似乎也在汇报着初秋的信息。

就切题来讲，首句是“含蓄切题”，而这里的承句则是“直接切题”。

作者用一个“秋”字在补充首句内容的同时，一笔就将题目点了出来，让饱满的“秋”气在一时之间洇满了读者的心境。

“梧桐”是秋天最为典型的代表性物象之一，所以它的出现无论从表面的画面感上，还是从内在的情感因素上，都对“秋”起到了有力的诠释作用。

“梧桐叶叶报初秋”，因为这里有了具体的物象定格，故而整句诗的画面呈现就比较清晰细腻。

在这一句中，“报”字用得尤为精妙，它将“梧桐”拟人化，使其形象得以生动的体现。

通过一个“报”字，我们除了能够看到梧桐树叶于初秋时呈现出的颜色外，还可以听到梧桐树叶在秋风的吹拂下发出的那种沙沙的响声。

读这一句，真乃“秋”生眼前，“秋”到耳边，“秋”在心上了。

“浮云尽逐黄昏去，楼角新蟾挂玉钩。”；黄昏时分，天空中的浮云渐渐退去，抬头之时，只见一弯新月静静地挂在楼角上。

就写作角度而论，后两句显然转换到了较高空间的描写，这样一来，整首诗的画面涵盖就很丰富了。

“浮云尽逐黄昏去”，不但拓开了空间，更是有效“净化”了空间，让我们眼前的秋空变得高远而又清透。

“楼角新蟾挂玉钩”，于洁净空旷的画面中，添以简单的物象，既烘托了秋空的宽广，亦体现了月的小巧唯美。

更值得一说的是，作者在这里又借比喻的修辞手法，把新月挂于楼角的奇妙瞬间裁剪下来，既有效激发了读者想象力，也有效满足了读者的视觉审美需求。

秋声但倩梧桐报，楼角银钩雨后新；一首读完，味留唇齿。

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