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当时序进入秋天后，我们眼前的世界也仿佛变得清透盈润起来。

秋天让诗人们悲从中来，也让诗人们油然起兴。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”的抒情是一种美；“空山新雨后，天气晚来秋”的描摹更是一种美。

喜欢秋天，当然也喜欢秋天的古诗词。

本期我们来分享清朝诗人汪琬的一首七言诗。

这首诗不但有着轻松洒脱的情感基调，而且它的景语描写还非常细腻生动，全篇句句美成了画卷，堪称“吟秋”之作中的佳篇。

初秋作

清·汪琬

裌衣初换扇初收，病体欣逢岁令秋。

山罩薄烟加窈窕，柳含轻露尚风流。

绕檐小燕将言别，抱叶残蝉似诉愁。

从此衰翁真快意，急呼艇子备行游。

汪琬，字苕文，号钝庵，又号钝翁、玉遮山樵，我国清代文学家、官员、诗人。

康熙九年（1670年），汪琬因病辞官归家，专心于著书攻诗。

根据内容来看，这首诗应该是汪琬退居故乡后所写。

身体欠安的作者在看到唯美的秋色后，心情大好且诗兴大发，随即收眼前所见于纸上。

首联从作者自身写起：裌衣初换扇初收，病体欣逢岁令秋；换上裌衣收起凉扇，在秋天这个清爽的季节，身体虽然抱病，但是心情却很愉悦。

对于格律诗写作而言，直接以景语开篇是一种最为常见的方法。但是除了景语以外，从人物角度去展开话题也堪称一种不错的方法。

此诗的首联就是从人物的角度切入而开篇，将时节“秋”点了出来。

裌衣，是古代的一种衣服，主要用来在春秋两个季节去穿。

从作者换“裌衣”到收凉“扇”的一系列举动上面，我们足以看出季节已经从夏日过渡到了秋天，而题目中的“秋”也相当于是于此处被含蓄地点了出来。

后面一句不但让我们了解到了作者的身体状况，还让我们感受到了作者的愉悦心情。

诗的颔联是细腻的景色描写：山罩薄烟加窈窕，柳含轻露尚风流；薄薄的烟霭笼罩着远山，看上去很是幽深静谧，在露水的滋润下，杨柳的身姿显得尤其妩媚美好。

此诗的时间定格为“初秋”，所以作者笔下物象的生机还尚且饱满。

“窈窕”这里指幽深、悠远之貌。比如孙绰《游天台山赋》中就有云：邈彼绝域，幽邃窈窕；再比如白居易《题西亭》中也有云：直廊抵曲房，窈窕深且虚。

前一句放大空间，借“窈窕”一词将山峦于烟霭中若隐若现的那种神秘又壮观的景象裁剪下来。

后一句则稍稍拉近距离，借“风流”一词把在露水滋润下的杨柳的婉约之貌临摹于纸上。

山中烟霭起伏，柳前露珠盈润，这便是初秋迷人的画卷之一。

后面颈联的描写更加细腻：绕檐小燕将言别，抱叶残蝉似诉愁；绕着屋檐飞翔的那些小燕子即将要离开这个地方，树叶上面的残蝉仿佛在诉说着心中淡淡的闲愁。

诗巷曾经多次强调过，律诗的中间两联一定要注意内容与形式上的灵活安排。

以汪琬此诗为例。作者在颔联中从“大处”着笔，而在颈联中则将笔锋转向了“微处”，这样一来，中间两联之间就实现了错落感。

另外值得一说的是，尽管“言别”“诉愁”这两个词看上去带有几分凄凉的情感色彩，但它们其实只是在表达一种普通的情愫，对诗中的主流情感并未造成影响，更不存在与主情感相悖的情况。

燕子低声呢喃，残蝉轻声吟唱，诗中的画面于此时又增添了颇多的动感，变得鲜活起来。

到了尾联处，作者再次以自身为重点，在呈现画面的同时，将诗的情感做以升华：从此衰翁真快意，急呼艇子备行游；“我”这位衰翁在此时此刻感到十分快乐，迫不及待地唤来艇子准备去游览风光。

从人物下笔开篇，再从人物落笔收篇，此诗的首尾联之间已形成呼应关系，让这首诗的布局尤其稳固和紧凑。

一般来讲，在尾联处抒发情感，更能起到感染读者、稳固结构的作用。

“衰翁真快意”再次呈了作者的洒脱形象，也再次表达了他愉悦的心境。

“急呼艇子备行游”一句更是以实际行动印证了前一句中的“快意”，把诗中明快豁达的情感推向高潮。

随着作者“呼艇”“备行游”的举动，读者的视线也已跟随作者奔向远方，而读者的想象力更是在此时得以有力的激发，进而看到了许许多多诗中尚未呈现出来的秋日美景。

秋到人间山窈窕，小呼藜杖伴同游；读此一首，身心舒朗。

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