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秋天的寒意，在阵阵风声中，在滴滴雨声中……，变得越来越浓郁。

木叶如蝶飘零，转眼间，光阴的指针就指向了寒露，而人间的那份萧瑟，的确是又深了一层。

寒露，是我国二十四节气中的第十七个节气，也是秋季的第五个节气。

寒露时节，南方的秋意会逐渐表现得鲜明起来，北方地区则将逐渐呈现出冬天的景象。

因寒气加重，故凝为露，这便是“寒露”此名的由来。

寒生凝露，露滴为诗；寒露，最宜读诗。

在本期，诗巷为大家带来的，是唐朝诗人白居易的一首《池上》。

这首诗全篇妙句频出，句句写得生动有味，将白乐天迥异的才情体现得淋漓尽致。

池上

唐·白居易

袅袅凉风动，凄凄寒露零。

兰衰花始白，荷破叶犹青。

独立栖沙鹤，双飞照水萤。

若为寥落境，仍值酒初醒。

白居易，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，我国唐朝著名的现实主义诗人。

题材广泛、语言自然、意境生动、韵味耐品……，这些都是白居易诗歌的显著特点。

白居易也是唐朝产诗最多的诗人之一，他为我国的诗歌发展做出了卓越贡献，无论是古代还是如今，人们对白居易的敬仰之情都始终没有改变过。

根据内容来看，我们本期所分享的这首《池上》或为白居易晚年所写，或为他在仕途尚不如意之时所写，总之，此诗字里行间所体现出的那味悲凉意味尤其让人深受触动。

诗的首联直接点明时节，将读者充分带入一种萧瑟的氛围之中：袅袅凉风动，凄凄寒露零；阵阵凉风吹动，凄清的寒露随之零落。

这是一首五言律诗，而在写法上面，作者不但采用了近乎“总起”的开篇方式，而且还在首联中运用了工整的对仗形式。

“凉风动”“寒露零”，在此联的前后句之间，乍一看似乎并不存在直接的逻辑关系，但结合时节特征我们就会发现，作者其实已经将严谨而又流畅的脉络贯穿于其中了。

因为“凉风动”，故而“寒露零”，在“凉风动”的时候，便有“寒露零”的现象。

那么再从画面感来讲，首联显然是包含着视觉与听觉两方面的构思角度，让我们耳边有风声，眼中有露珠，进而使得我们心中有秋意。

在寒露时节，还有什么典型的景象呢？我们一起来看颔联；兰衰花始白，荷破叶犹青；兰花即将凋零，它们的颜色看上去尤其洁白，荷花与莲蓬虽然已经破败，但荷叶却显得依旧青绿可爱。

我们前面说白居易的这首诗写得很特别，而它的特别之处就在于能够在不尽的萧瑟凄凉之意中，呈现出颇多的生机。

在颔联中，兰花衰落与荷花破损皆是寒露气节的凋败现象，而“花始白”“叶尤青”却又是蓬勃生命力的一种充分彰显。这样的描写不但为颔联的画面增添了鲜明的色彩，更是把作者细腻的观察力与积极乐观的心态也体现得一览无余。

尽管面临萧瑟的气节，但大自然中的许多物象却依旧没有放弃对生命的拼搏，依旧保持着对生命的追求与热爱，当有了这一层意蕴的时候，我们就会发现颔联变得愈发经典耐品。

颈联继续临摹景象：独立栖沙鹤，双飞照水萤；沙滩上的野鹤独自站立在那里，水面上的萤火虫双双飞舞着。

颔联与颈联都为景语描写，但不同的是，颔联重在突出静景，而颈联却重在突出动态美，这是此诗中间两联的角度安排特点。

另外我们还可以发现，从首联到颈联。作者始终没有点出题目中的“池”字，但他笔下的内容又无不与“池”字息息相关，可谓处处不见“池”，却处处都是“池”，这就是所谓的内容上的“凝聚”与“统一”。

“鹤”与“萤”都是具有生命力的物象，所以颈联中的画面也更具鲜活性。

一“立”一“舞”，一者闲适坦然，一者活泼轻盈，当两个不同的物象形象在进入读者眼睑的时候，也让我们感受到了来自大自然的那种宁静与安详之意。

“若为寥落境，仍值酒初醒。”；如果说现在“我”正处于一种寥落的境地的话，但这种境地又是酒醉初醒后方能看到和感受到的。

和普通的五言律诗布局一样，在描写完景语后，尾联回归到了情感抒发上面。

“寥落境”是对前面几联内容的一个总结，是一种形式方面的表达，而作者最终想要表达的，是“仍值酒初醒”。

作者笔下的景色裁剪虽然看上去有些凄凉颓败，但这些都是乡野间的景象，所以这里没有喧嚣与世俗，更没有官场上的尔虞我诈，它能够让作者真切体会到大自然的空旷与安静，能后让作者的身心最大程度地放松下来。

而这种幽僻的环境与放松的状态，又恰恰是在作者酒醉初醒的时候才可以拥有。言外之意就是说，这种“寥落境”其实是作者内心深处所渴望与追求的。

所以从尾联的情语中，我们能够读到的是作者对乡野生活的热爱和对大自然的赞美之情，是他暂时逃名于世外的一种安闲与洒脱，是他于困境之中所得的一种醒悟与超脱。

由此可见，尾联让此诗在韵味与境界上都得以加倍的提升，让读者再次认识到此诗“与众不同”的一面。

寒露渐凝秋见老，诗怀一半蓄幽凉；读完一首，味留唇齿。

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