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听着窗外的鸟鸣，嗅着随风袭来的花香，让人怎么能够经受得了春的“撩拨”？

在生命最奔放的时节，就该迈开脚步，就该放飞形骸，去尽情探寻大自然馈赠与我们的那份最纯粹的美。

走进春天，就如走进了画卷；走进春天，就是走进了诗行。

宋孝宗隆兴元年（1163年）春，任零陵丞的杨万里出城踏春，写下了一组游春小诗。

而诗巷在本期要跟大家分享，便是杨万里这组诗中的其中一首。

这首诗句句写得清新脱俗，可谓把春天的美写进了人心深处，越品越觉得有韵味，的确堪称是难得的佳篇。

过百家渡四绝句·其二

宋 · 杨万里

园花落尽路花开，白白红红各自媒。

莫道早行奇绝处，四方八面野香来。

百家渡：在永州零陵（今属湖南）城西湘江之畔，是零陵到道县的必经之路。

宋孝宗隆兴元年（1163年），也是杨万里任零陵丞的最后一年，当年秋天的时候他就离任回都城临安了。

诗的首句择物象“花”入笔，裁剪了一幅别致的画面出来：园花落尽路花开；城里园林中的花大多都已经凋零了，但是城外的道路旁边的花却开得正艳。

从描写内容来看，作者写这首诗的具体时节应该是暮春。“园花落尽”四个字不但很好地展现了一定的画面感，而且还以间接的方式定格了时间。

作者在组织语言和临摹画面的时候都是用了一定的心思的。这看似简单又普通的一句话，却饱含着信息量，完成了一次“跌宕”的衔接，创造了“一败一开”，从“无”到“有”的丰富性。

城内的花虽然已经败落了，但“路花开”三个字却又非常及时地在瞬间丰盈了画面，把春的气机以十二分的力量释放出来，让读者满眼看到的都是春的灿烂，让读者全心感受到的都是春的活泼与活力。

首句写到路边的花，那么承句便顺理成章地对其做出刻画：白白红红各自媒；这些花白白红红，颜色各异，都在显示着自己的身姿，都在彰显着春天的气息。

“白白红红”，以两种最为典型、最为鲜明的颜色把路花的盛开景象勾勒于纸上。但值得一说的是，虽然作者只用白和红两种颜色入诗，但带给我们的视觉享受却是丰富多彩的。也就是说作者是借两种颜色巧妙地呈现了多种颜色，而这所谓的“多种”颜色则又是通过激发读者的想象力得来的，这就是格律诗的语言张力所在。

其中的“媒”可谓将物象“路花”拟人化，在绚丽色彩的基础之上，进一步将路花的生动可爱形象予以充分体现，让读者有一种被花朵所包围的美妙之感。

诗的后两句更具特点：莫道早行奇绝处，四方八面野香来；不要问“我”早行有什么特别之处，这四面八方扑鼻而来的花香就说明了一切。

之所以要说后两句更具特点，主要在于这几个原因。

其一：从画面感来讲，后两句从空间方面对画面做出了拓展，把“花”的吸引力放大，让我们眼前的画面变为花的海洋，在一片缤纷摇曳之中，春天的魅力也得以加倍放大和提升。

其二，从写作角度来讲，后两句又从嗅觉的角度，触动了读者的感知力，让花的形象变得更为美好清晰。

其三，从写作方法来讲，后两句相当于采用了问答的典型方法，通过作者的间接回答，让我们从中寻找到了耐品的韵味。

其四，在后两句中，还包含着一定的哲理意趣。生活中处处都是美，只要我们用心感受和发现。就如作者，他“早行”的收获，就是发现了在暮春时节盛开的“路花”，发现了城中所没有的另一片天地。

白居易也曾有云：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。所以，春天的神奇之处，就在于它能在不同的时间和不同的地点，馈赠与人们不同的美景。

诗在一片花香中收篇，在一味理趣中收篇，把无限的春机和无穷的韵味留给读者，让人全身心都得以美的享受和滋养，的确是精妙之笔。

四月春机元未逝，寻来更在野花中；读完一首，唇齿留香。不知对于此诗，各位看官有何感想？评论区留给你们，有请畅谈。

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