《爱很美味》，十二月slay。

文 | 欧阳

编 | 石灿

“《爱很美味》负责取名的策划组有没有被扣钱啊？”不少网友在讨论剧情、向朋友安利《爱很美味》的同时，也会这么感慨一句，甚至觉得这部剧“被剧名耽误了”。虽然很大程度上是在调侃，但这也表现出了观众们对这部剧的喜爱。

11月底开始，在腾讯视频独播的影视剧《爱很美味》开始口碑发酵，这部本来宣传声量较小的女性都市爱情剧，在网友们的极力推荐中成为众多影视up主的选题，热搜越来越多，逐渐开始成为12月影视剧市场不可忽视的一部作品，三位主角在剧集中所遭受到的现实性困难也开始被广泛讨论起来。

截至12月8日，《爱很美味》在豆瓣拿下8.4分，近六万人评分，登顶目前下半年内地剧口碑第一，十足的黑马之姿。导演陈正道也开始在微博、豆瓣等各个平台上与观众互动、分享创作过程中的一些故事，更是透露了剧名就是自己起的，且“以后不会再起了”。

为什么《爱很美味》能成为年底的一匹黑马？

（以下内容涉及轻微剧透）

这并非陈正道团队第一次涉足网剧，也不是第一次与腾讯视频合作。

事实上，在《爱很美味》之前，陈正道团队出品的《结爱·千岁大人的初恋》与《摩天大楼》两部网剧也是在腾讯视频播出，且取得了不错的口碑与数据。可以说，前两部剧集已经为团队积蓄了足够多的网剧经验，加之多年的电影拍摄经历，《爱很美味》完成了电影技巧在网剧中的良好适配，加之议题所体现的现实生活观察，这部剧集算是近几年来观赏感受最为舒适的几部现代戏之一。

关于“电影”特质在近几年网剧中的应用，随着许多悬疑作品在市场中给出的优质表现，这一倾向越来越被强调，甚至成为不少作品的营销点。越来越多网剧的镜头质感、构图元素，甚至是画面比例都向着电影靠近，但并不是所有电影特质都适合在移动端上作为剧集呈现，网剧的节奏、故事和画面都需要更贴近现代都市人的审美与使用习惯来进行调整，否则难免会出现不协调的矛盾感。

《爱很美味》显然在电影与网剧之中做到了较好的平衡，刺猬公社（ID：ciweigongshe）称之为“一种新的‘电影质感’”，这种“质感”并非依靠画幅、颗粒感强的镜头来打造，而是通过叙事方式与强节奏构成。

例如，《爱很美味》两集为一个主题，上下集之间设计有衔接呼应性质的短片。以第七、八集，即“萝卜青菜，各有所爱”这一主题的两集为例，在开始的回忆里，导演用暖黄的回忆色调和营销学、传播学的相关知识告诉屏幕前的观众们，三位主角有自己的审美体系及吃东西的口味，且并不容易被外界改变。在观众还不明白这次的小短片要说明什么时，众多主角开始齐聚在一家酒吧，许多矛盾似乎就要在这家昏暗、嘈杂的夜店里得到爆发和解决。

这种同一空间内多名角色的戏十分考验导演和编剧功力，当空间被压缩，每个人需要在有限的场景中突出角色性格，且在这样的空间里，所有角色都将产生交集，火花和可能性也随之产生。特别是当这个空间是酒吧这样一种热情而混乱、原始性十足的地点时，更能表现出角色最内核的欲望与渴求。

但成熟导演的掌控力也表现在此。

这两集中，导演始终将冲突的钩子埋在角色的互动里，不论是宋超与姜山木之间明晃晃的敌意，还是张挺女友对宋超的企图，又或者是夏梦与陆斌之间几近被戳破的谎言，都告诉了观众，这个夜晚必然会发生些什么。

随后又在极快的节奏中将另一个重要角色即张挺引入场景中，在情绪和氛围最为热烈时以暴力让整个场景突然停滞，反而是给了观众极强的冲击与爽感，让整个单元又收归主线。

这些都是类型片中常用的技巧，在网剧中也得到了良好的呈现，带来一种新奇的观剧感受。

上文中提到的酒吧那两集，不禁让人想到了陈正道导演今年带来的另一部电影《盛夏未来》。在这部电影中，吴磊和张子枫饰演的两个角色也同样是在酒吧的场景中实现了情感线的转变与推进。夜店确实是都市的一面镜子，陈正道导演也正是依靠对都市人的观察剖析，拍出了酒吧在现代生活中所处的独特位置。

陈正道的自述中提到，都市爱情轻喜剧是自己一直以来就很想尝试的类型，在2020年年初因为疫情而宅在家里的那段时间，他把《老友记》《老爸老妈爱情史》《欲望都市》等都重新看了一遍，种种因素的共同推动下，团队决定重启之前搁置下来的《爱很美味》项目。

“中国版《欲望都市》”，也是很多网友对《爱很美味》的评价。

这样的评价或许源于剧集中对于“性”元素的表现。《爱很美味》里，女性角色不再是羞于谈“性”的纯情设定，“那方面很合”也会成为恋情存续的重要原因，这样直白而坦荡的谈论让不少网友感受到“成年人的狂野爱情”。

但显然也不止于此。在“欲望”的外壳下，《欲望都市》其实要探讨女性群体对爱情和婚姻的理解，以及在现代都市会遇到的精神和身体双重问题，每一个人都有自己的困境，也都有自己的缺陷与苦衷。

而《爱很美味》正是这样，从始至终，每一个角色的性格问题都是存在的，且导演编剧也没有想过为他们找理由或掩饰，似乎这三位主角就是来自现实生活中的人，许多遭遇的困境都有性格上的成因，我们也能从中找到自己的对应。而改变也在其中孕育，角色在职场和生活中与观众共同成长，这同时也是代入感的来源。

国产剧的观众更需要的，也正是这种真实不掩饰、他们能够很好代入的剧集。毕竟现代人的生活，也总是“缺陷而自知”，充满现实欲望的。

大概三年前，陈正道和许肇任导演便开始项目的准备，创作出了前六集剧本。他坦言，在遇到腾讯之前，被其他公司以剧本不够甜，爱情太悬浮而拒绝过投资。

从目前播出剧情来看，《爱很美味》并没有过分追求“甜甜的爱情”，而是更多以现实为基础，克制地展现真实的都市爱情。这样的态度或许延续到了剧集本身的一些对白或剧情里。

片中的主角之一夏梦，作为视频平台副总在审片会上对甜宠剧提出的质疑便可以看出：“为什么女一永远是傻白甜，女二永远是妖艳贱货？编剧不好好写故事，演员不好好演，还在那一直发糖发糖发糖，不齁吗？”夏梦的吐槽或许并不是针对某一部剧集，但却精准地击中了观众们的心，在甜宠剧大行其道的当下，审美疲劳的网友们纷纷将这一段剪下来转发，以表达自己对“工业糖精”堆出来的影视剧是何等抗拒。

女性群像都市剧可以说是近几年最容易受到关注的一种国产剧类型，随着“她经济”的崛起，女性意识愈加普及，相关的议题也开始有了更多关注。在此背景下，现实主义剧集的主角里有了越来越多的女性，而话题一般集中在工作、自我认同和家庭等的困境中，也多为压抑、苦大仇深的基调。

现实主义的都市剧不同于偶像剧，需要更多从批判或揭露的角度讲述故事，虽然能引起话题和反思，但《爱很美味》作为轻喜剧，以一种更加轻松的方式讲述女性的现实困难，在冬日里带我们一起看了三位女性欢笑与眼泪交杂的温暖成长故事。

或许正如陈正道导演说的那样，越是在疫情这样的非正常时期，我们才越需要一些快乐和温暖，去抚慰内心的恐慌和焦虑。从这个角度来说，《爱很美味》不论是内容上，还是氛围中，都透露着对疫情之下人们的敬意与爱，可能也正是因为这个原因，人们才能从中收获到慰藉与思考。