袁克文（1891-1931） 字豹岑，一字抱存，号寒云、龟庵。河南项城人。为袁世凯次子，是民国时期的一位传奇人物，他的一生充满了才华与风流，同时也伴随着不少争议。

袁克文自幼天资聪颖，熟读四书五经，深受袁世凯喜爱。袁世凯遍请社会名师来家为其授课，袁克文在填词、作诗、书法、绘画等各方面显示出很深的造诣。袁克文对政治毫无兴趣，与热衷帝制的袁世凯和袁克定父子形成鲜明对比。他曾写诗《感遇》表达对袁世凯复辟帝制不得民心、结局难测的担忧。

袁克文风流成性，但不放荡。他出入风月场所，与众多青楼女子有深厚交情。他对待朋友和女优都非常严谨端肃，从无轻薄之态。

袁克文长于诗文，工书法，能唱昆曲，爱好藏书古玩，精于鉴赏。他著有《寒云手写所藏宋本提要廿九种》、《古钱随笔》、《寒云词集》、《寒云诗集》等作品。

浣溪沙 七夕 清末民国初 · 袁克文

淡淡星河敛画帏，填桥乌鹊尽双飞，山头白鹤有人归。

乞寿何时逢降幄，垂槎无处问支机，谁裁天锦作征衣？

这首《浣溪沙·七夕》是清代末年至民国初期文人袁克文所作，以七夕佳节为背景，寄托了诗人对爱情、时光流逝以及人生无常的感慨。

“淡淡星河敛画帏，填桥乌鹊尽双飞。”开篇即描绘了七夕夜晚的星空景象，银河淡淡，如同收敛起来的画卷，而乌鹊（传说中为牛郎织女搭桥的鸟儿）已经完成了它们的使命，双双飞离，象征着一年一度的相会即将结束，离别之愁悄然升起。

“山头白鹤有人归。”这一句转而写到山头，白鹤飞翔，似乎有仙人归来。这里的“有人归”可能暗指牛郎织女虽不能长久相聚，但终究有人（即仙人或神灵）在关注着他们的爱情，给予他们一丝慰藉或希望。

“乞寿何时逢降幄，垂槎无处问支机。”这里“乞寿”可能是指祈求长寿或永恒的爱情，“降幄”则指神仙降临的帷帐，暗示着对美好愿望的期盼。然而，“垂槎无处问支机”却表达了这种期盼的难以实现，支机石是传说中织女用以支织机的石头，此处借指与织女相关的神奇事物，意味着凡人难以触及或询问到关于永恒爱情的秘密。

“谁裁天锦作征衣？”结尾这一句以问句形式，将思绪拉向更广阔的天际。天锦，即天上的锦绣，象征着美好而不可及的事物；征衣，则是远行之人所穿的衣服，这里可能暗喻人生的旅途或爱情的征途。整句意思是，谁能用天上的锦绣来缝制征衣呢？言下之意，美好的爱情或人生虽然令人向往，但终究难以轻易得到，需要经历种种磨难和考验。

浣溪沙 其一 清末民国初 · 袁克文

薄醉柔欢夜渐温，九城春色晕眉痕，一回凝顾一销魂。

小语泥人矜旖旎，遐思摇梦共殷勤，兰花院落几晨昏。

这首《浣溪沙·其一》是清末民国初文人袁克文所作，词中描绘了一幅温馨而略带惆怅的春夜画面，以及主人公内心的细腻情感。

“薄醉柔欢夜渐温”，开篇即营造了一种温馨而略带醉意的氛围。薄醉之下，柔和的欢乐让夜晚的温度似乎都随之升高，这种微妙的感受透露出主人公内心的轻松与愉悦。

“九城春色晕眉痕”，这里的“九城”可能是泛指京城或繁华之地，春色弥漫，连主人公的眉宇间都仿佛被春色所晕染，留下了淡淡的痕迹。这一句不仅描绘了春天的美景，也借春色映衬出主人公的容颜之美和内心的春情萌动。

“一回凝顾一销魂”，在这样的夜晚，每一次深情的凝望都让人心神荡漾，仿佛灵魂都被深深吸引。这里的“销魂”二字，生动地表达了主人公对眼前美景或佳人的深深迷恋和沉醉。

“小语泥人矜旖旎”，转入对人物情感的细腻描绘。轻柔的话语仿佛能粘住人心，让人沉醉于那份旖旎的情愫之中。这里的“泥人”二字，既形象地描绘了话语的缠绵，也暗含了主人公对对方的依恋和不舍。

“遐思摇梦共殷勤”，思绪飘渺，如同梦境一般摇曳生姿，双方在这份深情厚意中相互关怀，共度晨昏。这一句将主人公的思绪拉向远方，也展现了双方情感的深厚和默契。

“兰花院落几晨昏”，最后以兰花院落作为背景，点明了故事发生的环境。兰花以其高雅、清新的形象，常常被用来象征高洁的情操和美好的品质。在这里，兰花院落不仅为故事增添了一份雅致，也寓含了主人公对美好情感的向往和追求。同时，“几晨昏”三字，则暗示了这段情感经历的时间跨度，以及主人公对这段时光的珍惜和回味。

浣溪沙 其二 清末民国初 · 袁克文

一瞥冰花散九衢，夜深深地转轻车，骄寒薄醉泥欢娱。

娇睇初迎停月佩，柔香微握近霞裾，京华如此独怜渠。

“一瞥冰花散九衢”，开篇即以“冰花”喻指雪花或月光下的清冷景象，而“散九衢”则形容这种景象遍布京城的大街小巷。这一句不仅描绘了冬夜的清冷与美丽，也为后文的情感铺垫了背景。

“夜深深地转轻车”，随着夜色渐深，主人公乘坐着轻便的车子缓缓前行。这里的“轻车”不仅指车子的轻便，也暗含了主人公内心的轻松与愉悦，或许是因为即将与佳人相见的期待。

“骄寒薄醉泥欢娱”，在寒冷的冬夜中，主人公带着微微的醉意，沉浸在即将到来的欢乐之中。“骄寒”二字，既描绘了冬夜的寒冷，也表达了主人公不畏严寒、勇往直前的决心；“薄醉”则增添了几分朦胧与浪漫；“泥欢娱”则形象地描绘了主人公对欢娱的深深依恋和沉醉。

“娇睇初迎停月佩”，佳人以娇媚的眼神迎接主人公的到来，仿佛连月光都为之停留，连佩饰都闪耀着动人的光芒。这一句生动地描绘了佳人的美丽与柔情，以及她与主人公之间的默契与吸引。

“柔香微握近霞裾”，主人公轻轻握住佳人的手，感受到她身上散发出的柔和香气，以及她裙摆如同云霞般绚烂的色彩。这一句进一步加深了主人公对佳人的怜爱与欣赏之情。

“京华如此独怜渠”，在繁华的京城之中，主人公却唯独怜爱着这位佳人。这一句表达了主人公对佳人的深情与专一，也反映了京城虽繁华却难掩人情冷暖的世态炎凉。

袁克文的这首《浣溪沙·其二》通过细腻的笔触和生动的意象，描绘了一个冬夜中主人公与佳人相见的温馨场景，表达了主人公对佳人的深情与怜爱之情。同时，词中也透露出对京城繁华背后人情冷暖的深刻感悟。

浣溪沙 其三 清末民国初 · 袁克文

十二银屏引漏长，流苏深镜枕函香，眉痕鬓影几回量。

骤雨吹回眠未隐，遥风拂过梦都凉，拥衾无那夜中央。

“十二银屏引漏长”，开篇即以“十二银屏”形容室内环境的华丽与幽深，而“引漏长”则暗示了时间的缓慢流逝，以及主人公在深夜中的难以入眠。这里的“漏”是古代计时的工具，通过水滴的声音来计算时间，因此“漏长”也常用来形容夜晚的漫长与寂静。

“流苏深镜枕函香”，进一步描绘了室内的陈设与氛围。流苏轻轻摇曳，增添了几分柔美与动感；深镜则可能指装饰华丽的镜子，映照出室内的光影变化；而“枕函香”则是指枕头中散发出的淡淡香气，营造出一种温馨而舒适的感觉。然而，这些美好的景象却难以驱散主人公内心的孤寂。

“眉痕鬓影几回量”，这一句将笔触转向主人公自身。眉痕鬓影，指的是主人公的面容与发髻，在灯光的映照下显得格外清晰。然而，“几回量”却透露出主人公内心的焦虑与不安，仿佛在反复思量着自己的心事，却又无法找到答案。

“骤雨吹回眠未隐，遥风拂过梦都凉”，转而写到室外的天气变化。骤雨突然袭来，打断了主人公原本就浅浅的睡眠；而遥风拂过，更是让梦境都带上了几分凉意。这里的“眠未隐”与“梦都凉”相互呼应，共同营造出一种清冷而孤寂的氛围。

“拥衾无那夜中央”，最后一句将主人公的孤寂与无奈推向了高潮。拥衾而卧，本应是最温暖最安心的时刻，但主人公却感到无法排解的孤寂与无助。夜中央，即深夜时分，正是万籁俱寂、人心最为脆弱的时候。主人公只能默默地拥抱着被子，独自承受着这份孤寂与无奈。

这首《浣溪沙·其三》通过细腻的笔触和生动的意象，描绘了一幅深夜独处的画面。词中既有对室内环境的华丽描绘，也有对室外天气变化的敏锐感知；既有对主人公面容与发髻的细致刻画，也有对其内心情感的深刻挖掘。