很久没有清书房，书房就像仓库一样，杂乱无章，桌上和地下堆满了书和报刊杂志，我家婆子说再不清理一下，都没有地方下脚了，我风趣的回答，凌乱美也是美，是三十六种美其中的一种………清理中，我们将同大小、同内容的书进行归类，清点时突然有了重大的发现，我一直想找但一直找不到的藏品，终于浮现出来。这是一本曹宝麟先生小楷册页，书写内容是苏东坡前后《赤壁赋》全文。先生示人的大多是行书作品，公公正正的小楷是不多见。记得十几年前，我还拿着这本册页在书友那里炫耀过。

两次搬家便不知道的踪影，明明知道在家里就是找不到。只怪自己打包装时太不严谨，一本册页用自封袋把它包起来，包好之后外面又套了一层红黄塑料袋，显然这种袋子就是买菜剩下来的，搬家时塑料袋上也没有贴个标识，夹在书本中太不起眼了，导致自己找了那么多年，一直找不到，正是踏破铁鞋无觅处、得来全不费工夫，让我好一阵惊喜。

这件作品是我08年第三次拜访曹宝麟先生求得的，距今已经有16年了。那时正是七月底，学校已经放了暑假。记得当时先生在暨南大学书法研究所接待了我，前两次去研究所有很多人，这次去所里只有先生一个人在那里写字，也许是我提前约好的原故。

那次谈论了很久，主要是我向先生请教书法相关的话题。那时候我主学颜体，兼学沙孟海的擘窠榜字，先生看了我的作品，觉得路子还是对的，先生告诉我，走这条学书路径，一定要在篆隶上下功夫，字越大越讲究线条的质量，小字做减法，大字做加法，所有的长线条都是极具内涵的，在直白的线条中段加内容，手法和笔法都要进行系统的训练。先生讲：笔法的完整性同手上的动作是密不可分的，古人留下了很多笔法理论，手中的动作描述却很少。很多论据证明，手法往往是师承相传、父子相授。主要的原因并不是保密，而是笔法容易讲清楚；另手法上、手、腕、笔、纸相互的作用力，整个过程要靠学书者个人感悟和体会，没有统一的标准，加上材料的特性，指、腕、手的唯一性，运行的空间顺逆，近距离观看会更加直观，描述仅能意会，所以很多书家是靠师承和家传，侧面也道出了自学书法会遇到的困境。

后来还向先生请教了临帖转换及书法收藏的一些问题。记得先生书房里还挂了一件倪元璐的草书轴，一看就是老物件。临行时先生送我一本《抱瓮集》并当场题上了我的字号，先生功夫老道，执笔时抓管抓得很上，几乎抓在笔杆的顶端，掌空指虚，顶锋发力，用笔时无一点懈怠，行笔一丝不苟，收笔极为放松，整个过程松紧有度，虚实相生，这种轻松的书写方式，日写一万字肢体也难以疲惫。对比之下，我的书写方式是紧张的，是僵硬的。东汉蔡邕在《九势》："夫书肇于自然。自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。"虽然重点阐释自然书写的重要性，也说明了手法身法对笔法的影响，那时不注重书写方式，只追求笔法、字法、章法外形构成，显然很多地方都是欠缺的。

临行时，我提出收藏先生书法作品的想法。先生说这里现成有几件，学校毕业展刚刚退还回来的，几件中我挑选了两件，一件行书，一件小楷。那件行书作品后来送人了，这件楷书册页在菜袋子包裹下，静静地里放了16年，几次找都没有找到，想一想，如果当时随手可拿，说不定早就成了别人的了………

说到当时挑选的这本册页，我还带了一点想法，那时先生已经很有名气了，当过国展和《兰亭奖》的评委，既善理论又懂实践，网络上有人评先生是当代学米芾第一人。网络也好、报刊也好，先生示人的都是小行书，这样的小楷我还是第一次见，当时一眼就看中了。

这本册页高20㎝宽13㎝，东坡居士《前后赤壁赋》，加上落款的跋文近2000余字，界格为1.5㎝，全文手磨古墨书写，落款盖有宝麟得意小印。作品在我手中如果老是说一些褒奖的美词，就有了王婆卖瓜的嫌疑，今将作品呈上，欣赏之后再作评论也不迟。（我家婆子说，有人喜欢换酒喝也是可以的）

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。