梁羽生小说中“拉郎配”现象最典型的例子是《冰河洗剑录》中江海天与谷中莲的婚姻。这一情节集中体现了梁羽生作品中“少侠爱情拉郎配”的创作特点，江海天作为主角，与谷中莲、华云碧、云璧三位女性均有情感纠葛。其中。谷中莲是江海童年玩伴，但两人感情始终含蓄。华云碧主动追求江海天，甚至为其放弃原有婚约。云璧作为大侠之女，也倾心于江海天，最终江海天选择谷中莲，而华云碧与云璧分别被安排嫁给云召之子云琼和唐努珠穆，形成“三女归一男”的结局 。

江海天对谷中莲的感情缺乏深度铺垫，更多是因“青梅竹马”标签和作者强行推动。相比之下，华云碧的主动追求和云璧的深情更显合理，但最终仍被牺牲以成全主角的“圆满” 。

谷中莲作为邙山派掌门谷之华的传人，其身份与江海天的天山派背景更契合，而华云碧（医家之女）和云璧（侠客之女）则因门派差异被边缘化，体现了梁羽生对“门当户对”的隐性偏好 。

《鸣镝风云录》谷啸风与韩佩瑛：谷啸风与奚玉瑾本有私情，却因家族压力与韩佩瑛复婚，奚玉瑾最终另嫁辛龙生。这一情节同样存在拉郎配，但情感冲突更复杂，争议性更高 。

《云海玉弓缘》金世遗与谷之华：金世遗与厉胜男的悲剧爱情被强行终结，转而与谷之华结合，被批评为“理想主义对现实的妥协” 。江海天与谷中莲的婚姻是梁羽生“拉郎配”最典型的例子，其核心问题在于。以主角光环压制女性角色自主性，通过配角婚姻解决情感线矛盾。过度依赖“大团圆”结局，削弱戏剧张力 。

这一手法虽强化了传统武侠的伦理框架，但也成为梁羽生作品被诟病“情节模式化”的重要原因。