来自安徽的书法高手，13届国展他的一件小楷作品，让人过目不忘

楷书在国展中，投稿数量排在第二，仅次于行书。单楷书来讲，投稿多以中小字为主，12公分以上的大楷，对综合素质要求甚高，小问题容易放大，很多中书协会员，大楷也是他们的薄弱项。

国展中小字竞争最为激烈，“同行”之间的竞争一定要有差异化，这句话放在书法竞赛上一样实用。差异化有两重意思，其一是避免整体感观类同，书风章法相近，审美容易疲劳，缺少展厅展览效果。第二重意思是，作品视觉的冲击力强，有新意，辨识度强，与众不同。

来自安徽安庆的———张志老师，五体之中，最善小楷，作为一名中书协老会员，十三届国展又看到他的作品，张志老师的这件作品，同以前参加的展赛，表现的书风又有不同。张老师成名比较早，早期写了一些古拙韵味、钟繇风格的作品；后来风格发生了改变，故意加强了长线条的表达，写“二王”的风格，把王献之《玉版13行》奔放飘逸、发挥得淋漓尽致。那时候张老师的作品很有个性，得魏晋风神，入了不少大展。

这些年，中书协提出回归唐楷，看出张老师的作品融入了唐人写经及颜楷厚重。岁月的轮回，植入传统的又一个循环，从魏晋到唐宋，从明清又回到了魏晋。楷书的修炼便有了新的感悟。看张老师十三届国展这件作品，又回到了二王为主体，多了一些圆融，有了更高的控制，似乎人随着年龄的改变，少了锋芒，多了含蓄厚重。扬州八怪郑板桥《画论》有述：

虚心竹有低头叶，

傲骨梅无仰面花。

人一旦入展次数增多，对这个“赛”字看得略微淡了一些，人一含蓄、谦虚即随之而来，书写中的表达，节奏自然就慢了下来，从爽利快捷变成沉稳老辣，显然是心态发生了转变。

这件作品，观全局仅用了1/3的区域来书写，留白的空间要比书写的空间大，把题签也列在条屏之中，将传统的短题签进行延伸，补了右下角的空缺，三条屏变成了四条屏的效果。这么多年的展赛，几乎没有人将题签延伸到作品等长的长度。

作品采用了仿古纸深浅搭配，精湛的笔墨技巧衬托下，加了很多个人的思想，细看作品的局部，既有墨色的变化，行列之间的穿插，自然中带有s摆动，静态的字体充满了动态，魏晋风貌中包含着时代的特色。

清人包世臣《安吴论书》中提出，书法有“二望”，原文：“故凡得名迹，一望而知为何家者，而通篇意气归于本家者，真迹也。一望知为何家之书，细求以本家所习前人法而不见者，仿书也”。

大意是通过观察判断，一类书者，学习古人，得外形的像，缺少自己的思想；另外就是在前人的基础上，加了个人的趣味，使其精神上得到了升华，创作中能表达自己的情绪。这些在张老师的作品中都得到了体现。

小楷之难，难在才情的发挥。今人作小楷，多以抄写为主，注入作品内涵，发挥自己的理解，一定要先解决技术上的问题，精神和技法是一把双刃剑。全篇控制以技法为准，精神自然就会远离；以性情为本，下笔在法度之中，做一个理性的情感书者，这是书法人的第一追求。

张志老师介绍：

张志，别署溪菴。中国书法家协会会员，安徽省书法家协会会员，安庆市书协副主席，安徽省书法院特聘书法家，简社社员，契社创始人。2018年入选中国书坛中青年百强榜；2019、2021年获得第四、五届安庆市政府文学艺术奖。2022年安徽省“国元证券杯”文艺创作年度推荐优秀作品，多次在全国和省级展览入展和获奖。