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把中国的古诗词称为“诗海”并不为过。
比如鼎盛时期的唐宋。
《全唐诗》中一共收录了2200余位诗人的作品，《全宋诗》中收录了9880余位诗人的作品，这还不算唐以前、宋以后，以及辉煌的宋词。
然而，驰骋千年的浩瀚诗词历史中，有的家喻户晓的，有的诗人却鲜有人知。
盛唐的李白杜甫，晚唐的李商隐杜牧，到了宋代的苏轼李清照，欧阳修柳永，他们都是口口相传的大家，其作品被写进语文课本，经久流传。
也有一些诗人比较特别。他们的名字或许并不为大众所熟悉，可提到他写的诗，却是人人称道世人皆知，比如本文分享的这十首作品的作者。
可以说，每首诗中都有千古名句，而这些诗人也凭借着这一首诗名垂千古，被后世永远铭记。
耐心读完，看看有几首诗是你非常熟悉的，又有几位诗人是你不知道的。可在评论区留言。
一、王籍《入若耶溪》：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽• 原文
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
• 写作背景：
王籍（生卒年不详），字文海，南朝梁诗人。
《南史·王籍传》记载说：“时人咸谓康乐之有王籍，如仲尼之有丘明，老聃之有庄周”。
文中对王籍的评价很高，可以与孔子庄子相提并论。不过他虽有文才，仕途上却不得志。在乱世烽烟里，他在齐、梁都做过官，也因为一首《入若耶溪》享誉诗史。
大约525年，王籍任梁武帝第七子湘东王萧绎（即后来的梁元帝）的咨议参军，有机会得游会稽（今浙江绍兴）名胜若耶溪。他泛舟山水之间，面对美景，写成了《入若耶溪》，使得若耶溪闻名几千年。
• 深度赏析：
诗中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”以动写静，用蝉噪、鸟鸣衬托山林的幽静，描绘出若耶溪清幽秀丽的景色，也流露出诗人对官场的厌倦和对自然的向往。
这句诗“文外独绝”的动静映衬手法，使的诗歌的意境清幽恬淡，对后世王维、孟浩然等山水田园诗人影响深远。
二、陆凯《赠范晔诗》：江南无所有，聊赠一枝春• 原文
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
• 写作背景：
陆凯是南北朝时期北魏的诗人，出身官宦世家，若不是这首《赠范晔诗》，世人并不会记得这位南征北战的将领也是一位诗人。
当时南北分裂，北魏将领陆凯与史学家范晔交好，陆凯率兵南征度梅岭时，此时正值岭梅怒放，他立马于梅花丛中，回首北望，想起了陇头的好友范哗，又正好碰上北去的驿使，于是折梅赋诗赠友人，有了这首千古佳作。
• 深度赏析：
这首诗语言质朴，通俗易懂，却又以小见大，构思精巧，“折梅逢驿使，寄与陇头人”将江南春意与塞外苦寒对比，暗喻南北分裂之痛。
而用一枝梅寄托无尽情谊的故事，又开创了以梅花寄情的先河，成为“千古第一梅花诗”。
三、张若虚《春江花月夜》：春江潮水连海平，海上明月共潮生• 原文
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
• 写作背景：
张若虚是初唐时期的诗人，以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
张若虚虽有文学，但流传于世的诗却仅有两首，不过他也很好的诠释了何为精华：《春江花月夜》使其“孤篇横绝全唐”，奠定了他在唐代文学史的不朽地位。
他在诗中，以春、江、花、月、夜为背景，展现了一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
• 深度赏析：
全诗将景、情、理融为一体，既有对春江花月夜美景的描绘，又有对宇宙人生的思索，如“江畔何人初见月？江月何年初照人？”充满了哲思。
比如开篇“春江潮水连海平”展现出了宏大的视野，“江畔何人初见月”将个体生命置于宇宙长河中，追问永恒与短暂。
后半段情感得到升华，以游子思妇的相思，呼应江月的永恒，“落月摇情满江树”则将离愁化为天地间的共鸣。
这首诗的独特之处在于它四句一换韵，结构精巧，首次将乐府诗提升至哲学高度，开启了盛唐气象，对后世诗歌发展影响巨大。现代的闻一多先生称赞它为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
四、崔郊《赠去婢》：侯门一入深如海，从此萧郎是路人• 原文：
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深如海，从此萧郎是路人。
• 写作背景：
崔郊是唐代的一位诗人，元和年间的秀才，《全唐诗》中仅收录了他的一首诗，可见他也是凭一首诗名扬四海的典范。
这首《赠去婢》还有一个有趣的故事。出身贫寒的崔郊寄居在姑母家，姑母有一婢女，才貌双全，与崔郊一见钟情，双双坠入爱河。可后来姑母家道中落，不得已将婢女卖给了显贵之家。
崔郊得知后，伤心不已，这年的寒食节，他与婢女偶遇，遥遥一见，故人依旧，可早已回不到从前，伤感之余他写下了此诗，道尽了阶级的鸿沟。
• 深度赏析：
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”高度概括地写出了恋人被劫夺的悲哀，反映了封建社会因门第悬殊而造成的爱情悲剧。
以“侯门深海”比喻阶级壁垒，用“路人”凸显身份碾压下的情感撕裂，语句虽然平白如话，却因真实痛感而引发共鸣，就连白居易都曾为之落泪。
这首诗寓意深刻，言情真挚，尤其是后两句成为了描写所爱者被劫夺的经典名句。
五、崔护《题都城南庄》：• 原文：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
• 写作背景：
崔郊生于772年，卒于846年，公元796年（贞元十二年）进士及第），公元829年（太和三年）为京兆尹，同年为御史大夫、广南节度使。
崔护的诗诗风精练婉丽，语极清新。《全唐诗》存诗六首，皆是佳作，而这首《题都城南庄》流传最广，脍炙人口，可谓是他的封神之作。
诗中仅仅只有28个字，却道出了一个遗憾的爱情故事。写的是崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节旧地重游，却再也没有遇到这位女子，于是满怀遗憾写下了这首诗。
• 深度赏析：
诗中通过“去年”和“今日”的对比，“人面桃花相映红”与“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，表达了物是人非的感慨。
作者不写少女的容貌，而是以“笑春风”的桃花侧面烘托，将惊鸿一瞥的美化为永恒意象，桃花愈艳，遗憾愈深，给人以无限遐想。
这首诗以简洁的语言、鲜明的形象，将那种失落和怅惘的情感表现得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力。
六、李涉《题鹤林寺僧舍》：因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲• 原文：
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。
• 写作背景：
李涉是中唐诗人，生卒年代不详。早年客居梁园，曾任太子通事舍人、任国子博士，世称李博士。他的诗存世不多，但因这句“因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲”让世人记住的李涉的名字。
李涉在唐宪宗时被贬谪为陕川司仓参军，文宗时应召为太学博士，后来又被流放南方。流放期间，李涉情绪极其消沉，不过在“忽闻春尽强登山”时，与鹤林寺高僧的闲聊之中，无意中解开了苦闷的心结，于是欣然题诗于寺院墙壁之上，以抒发内心“偷得浮生半日闲”的感慨。
• 深度赏析：
整首诗一共四句，前两句写自己当下的状态。他长时间来一直处于混沌醉梦之中，有一天，忽然发现春天即将过去了，于是便强打精神登上南山去欣赏春色。
在游览寺院的时候，无意中与一位高僧闲聊了很久，难得在这纷扰的世事中暂且得到片刻的清闲。
后两句中感悟透着禅意，诗人也将“偷闲”从贬义转为对生命自主权的肯定，充满乱世中的豁达。
诗人以平淡的语言写出深刻的人生感悟，“浮生半日闲”成为了表达忙里偷闲、享受片刻宁静的经典语句。
七、王湾《次北固山下》：海日生残夜，江春入旧年• 原文：
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
• 写作背景：
王湾是盛唐时期的诗人，20岁左右就进士及第，但他的名字在历史上并不响亮，现存诗10首，最著名的作品便是《次北固山下》。据说，这首得到宰相张说的极力2赞赏，还将他题于政事堂。
王湾由楚入吴时，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受着时光流驶，别绪乡情油然而生，写下了此诗。
• 深度赏析：
整首诗每一句都是精华。
诗人航行在他乡的绿水之间，见到两岸郁郁葱葱的青山。潮水涨满，两岸与江水齐平，整个江面十分开阔，船帆顺着风端直高挂。
此时夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，明明还在旧年的冬天，可江南已然有了春天的气息。
于是诗人想到了遥远的家乡，上一封家书现在应该送到什么地方了呢？北去的归雁啊，请直接帮忙捎回洛阳那边吧。
“海日生残夜，江春入旧年”既写出了时序的交替，又蕴含着新旧事物交替的哲理，同时也表达了诗人的思乡之情。浓缩而成的十个字，也成为了“盛唐第一联”。
其中寓情于景，景中含理，对仗工整，意境开阔，“生”“入”二字用得精妙，将自然景色写得富有生机。
八、志南《绝句》：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风• 原文：
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
• 写作背景：
志南是南宋的诗僧，志南是他的法号，生平不详。
从《诗人玉屑》介绍来看，他应当是和朱熹同时代的人。他与宋代的其他僧人一样，极具艺术细胞，擅长写诗，其诗还被朱熹赞赏，称“南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气”。
而志南也以这首《绝句》让世人记住了那个杏花微雨、杨柳轻拂的春天，他自己也因此名垂千古。
• 深度赏析：
这首诗也极具宋诗特点，将理趣与禅意的完美结合，为我们呈现出一幅绝美的春日风景图。
诗人泛舟而来，将小舟系在参天古树的浓阴下，然后拄着藜杖过桥东行，一路上感受着杏花雨的滋润和杨柳风的吹拂，画面虽简淡却生机盎然。
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，细腻地描绘了春雨的轻柔、春风的温和，展现出一幅春日美景图，表达了诗人对春天的喜爱。
诗人从触觉等角度来描写春天，斑驳的古木、简便的篷船、古朴的小桥、沾衣的细雨、拂面的和风，意境清新富有诗意，构成了一幅浑然天成的游春图。
九、林升《题临安邸》：山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休• 作者经历：
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
• 写作背景：
这首诗可以说是“凭一首诗就流传千古”中的典型。细细读来，这首暗讽朝政的诗有唐代诗人杜牧《江南春》的韵味，可诗人却没有杜牧那么出名。
诗人林升生活在北宋与南宋交接时期，他见证了国破家亡的历史变迁，满腔爱国热情被激起，可南宋朝廷并没有发愤图强的意思，当政者不想着收复中原失地，而是苟安于富贵的江南，达官显贵一味纵情声色，寻欢作乐。
林升无比愤怒，却又无可奈何，于是题诗一首于临安旅舍墙壁，直斥统治者不思进取苟且偷安。
• 深度赏析：
西湖的景色非常的优美，青山绵延千里，楼阁林立望不见头；江南的富饶也随处可见，西湖两畔歌舞升平，几时才能停休呢？
前两句以景起兴，后两句才是点醒梦中人之句。暖洋洋的香风吹得游人如痴如醉，简直是把杭州当成了曾经的汴州。
诗人通过对临安城奢华景象的描写，讽刺了南宋统治者的醉生梦死。
如此辛辣的讽刺、鲜明的对比，都是为了表达出诗人对国家命运的担忧，具有强烈的现实意义和批判精神。
十、唐温如《题龙阳县青草湖》：醉后不知天在水，满船清梦压星河• 原文：
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
• 写作背景：
唐珙，字温如，元末明初诗人，会稽山阴（今浙江绍兴）人，生平事迹较少为人知晓，《全唐诗》曾误将其认作唐人。他的诗作在《御选元诗》和《元诗选补遗》中有所收录，《题龙阳县青草湖》也是他唯一的传世之作。
该诗是唐珙辗转漂泊到湘北青草湖时，在一个秋天的夜里，他泛舟湖中，见夜色如水，星辰漫天，于是借着酒意写下了这首千古名篇。
• 深度赏析：
整首诗充满了浪漫主义色彩，可以说是超现实的梦境，展现了乱世中的精神逃离。
“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多”，诗人赋予了秋风、水波以生命，借湘君的形象表达了悲秋之情和身世之慨。
“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，则是将愁绪化为可称量的实体，虚实相生，意境奇幻。
诗中笔调轻灵，构思新颖，将对历史的追忆与眼前景色相结合，情隐意藏。
以上便是十首诗红人不红的佳作，其实这些诗人以“一首封神”绝非偶然：
比如林升的诗映射了南宋危机，陆凯的诗见证了南北朝分裂； 张若虚的诗是哲学的升华，王籍的则是以动衬静； 崔郊的诗饱含阶级之痛，崔护的诗写的是错过之憾； 李涉的“偷闲”、唐温如的“压星河”等，都成了汉语新经典。
他们也凭借一诗证明：诗歌的永恒价值，在于以最凝练的形式，刻录人类最深刻的情感与思考。
