时序轮换，步履匆匆，进入阳春三月，江南的繁花盛景，慢慢随着带着初夏味道的风，而渐渐变得愈加苍翠起来。

冬日的最后一缕寒意，也早已消失不见。阳光照在碧绿的树叶上，焕发出几许梦幻色彩，就像岁月的痕迹被诗人抓住，倾心写下来的一首诗。

《江南春》

（宋）寇准

杳杳烟波隔千里，

白蘋香散东风起。

日落汀洲一望时，

柔情不断如春水。

寇准写的绝句诗，深得唐人风味。清朝贺裳在其《载酒园诗话》中评说寇準“善写迷离之况”。这首诗便极具情感，把江南春天难以表述的迷离之态很蕴蓄地传递出来。

首句“杳杳烟波隔千里”，江南春水多，荡漾千万里，诗人把握住了这一丝独属于江南的柔情，使用极富画面感的语言，将人带入一卷水墨长卷之内。

“杳杳”二字叠用，尤为精妙，本意为深远状，此处则暗含《楚辞》中“日杳杳以西颓”的苍茫意境，自带纵深感。置于“烟波”之前，无限拉长人的视线，令人下意识产生出一种怅然若失之情绪，无法排遣掉。

而“隔千里”，则纯属于语言上的加强版，“隔”字神情果决，让原本有些缥缈不具体的空间变得更有对比性。如此写来，烟波辽阔无垠的距离更显得真实，亦因此在让人对江南心生向往之情的同时，又略带上一点点的疏远。

次句“白蘋香散东风起”，是围绕着上面的“烟波”而写，绘其周边。白蘋本为江南水乡最常见的水生植物，开白花。前一句中，诗人着笔于视野中的无限大，但到这里却落笔于身边寻常物的细小。由远及近，暗藏玄机，另带深意。

白蘋用于诗文，常含有高洁意。屈原在《湘夫人》里曾写“登白蘋兮骋望”，南朝柳恽也有“汀洲采白蘋，日落江南春”（《江南曲》）之句，本诗概因诗人读此作而有感而成的，故又名《追思柳恽汀洲之咏尚有遗妍因书一绝》。诗人选用这个意象，肯定不会是无意义的，所以才会有后面的“香散东风起”。

在这里，“东风”点明时令，紧扣诗题中的那个“春”字。一个“起”字，则赋予整首诗以几分生机性与活力感。而“香散”二字，既写出春风的温柔和煦，又暗喻美好事物的过早易逝，与后文所生“柔情”形成情感铺垫。

第三句“日落汀洲一望时”，诗人又将视角再次由近及远，仿佛摄影师的镜头从近景特写，转换到视线里具体情感所关注的春景。夕阳西下，余晖里但见沙洲，静静躺卧于江南春水中。

此处所写的“日落汀洲”，让人不由自主地想到王勃在“落霞与孤鹜齐飞”（《滕王阁序》）中所营造出来的意境，然而细究其内里却更为呈显着些许苍凉之意。

而“望”之一字用在此处，于平淡处觅得不凡，既是视线的延展，又包含着莫名期待。这样的期望是静谧的，无声中蕴含着忧愁。所以，诗人在落日余晖中的眺望，未尝不是在对人生的审视。

结句“柔情不断如春水”，可谓整首诗的点睛之笔，也是最为人称道的一句。烟波千里，白蘋香散，落日汀洲，诗人放眼“一望”，但见一片柔和宁静，四周充溢着如水柔情。

古人很喜欢把情和水联系在一起，如刘禹锡《竹枝词》中“水流无限似侬愁”，所以以水喻情本不新鲜。但此处使用的“不断”二字，则堪称诗眼，它是对整首诗前三句诗行所积累起来情绪的汇总，一切都显得水到渠成。

春水本就绵长，既是早春的象征，也是生命力的象征；再叠加“不断”，既暗合首句的“杳杳烟波”，又巧妙呼应李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）的经典意象，但诗人在此却把忧愁之水置换成柔情之水，使心思愈发绵柔与醇和。

全诗看似写景，实则处处隐喻。烟波千里、白蘋香散、落日汀洲、柔情春水，尽皆自带着喻意，“不着一字，尽得风流”。正如钱钟书在《宋诗选注》中评价寇准诗风：“清丽中见刚劲”，此诗正是柔中带刚的典范。

关于本诗有个逸闻。明朝杨慎在《升庵诗话》卷十二中记录，好友何仲默曾言：“宋人书不必信，宋人诗不必观。”他就抄了四首诗，其中就有寇准的这首诗，问他是哪个朝代的。何仲默读完，琢磨不定，就说是唐诗。这个故事昭示，人心的成见就像座大山，会遮挡住欣赏美好生活的眼睛，所以行事还需放远观为第一要义，可免固步自封。

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